Мне кажется, что лучший фильм Андрея Звягинцева - "Возвращение". Хороши и короткометражки его. А дальше он начал сдуваться. "Изгнание" мне уже далось с трудом (не потому что фильм сложный, а просто фальшивый), а "Елену" я вобще просто заставляла себя досмотреть. Была крайне разочарована. Звягинцева не зря упрекают в подражании Тарковскому. Это сквозит всюду - длиннющие панорамы и ооочень долгие, ничем у Звягинцева не оправданные и ничего не значащие, статичные планы. Однако, как тонко некоторые люди здесь чувствуют - в ветке они видят символ запутанности человеческой жизни. ах. Это напомнило мне урок литературы в школе, когда учитель спрашивал что же имел в виду автор под синими занавесками. Ребята, ветка должна быть веткой! Люди, смотря фильм не должны ломать голову над символами. Не всегда конечно. Но зачем же так напичкивать ими картину? Балкон. Бог мой, как важно так долго держать в кадре балкон?! Звягинцев очень внимателен к деталям и это прекрасно, но по-моему у него все эти мелочи и стремление изящно выстроить кадр преобладают над самим повествованием. У него ведь даже задворки промзоны очень эстетично выглядят. Все вот тут говорят про его реализм. А по мне так он символист, даже слишком символист, а где-то даже импрессионист. (Заметили вы кстати, что у него все фильмы в серо-синих тонах? что там синие занавески то в школе обозначали?) Одним словом, слишком уж Звягинцев, хотя и очень вроде бы талантливый режиссер, помешан на стиле.
Второе, социальная несправедливость, внизу - ленивое быдло (хотя это тоже спорно), наверху - выхоленный бизнесмен, посещающий спортзал и жующий по утрам овсянку, потому что это полезно, посередине - Елена. Она конючит, просит денег (а не дает он совершенно справедливо и обоснованно), и ради того, чтобы помочь сыну и внуку готова на все, и в конце концов решается на убийство. Это не есть хорошо, это безнравственно и все такое. Но так было всегда, с начала времен. Это побочный эффект социального неравенства. Звягинцев не изобретает велосипед. Кто-то удивился? Я нисколько. Поэтому во всем этом хотелось увидеть эмоцию, нерв, нюансы. А этого почти не было. Персонажи ходульные. Живые там только Смирнов и Лядова. Елена, весь фильм как полусонная муха, выражение лица почти не меняется. Кстати, почему бизнесмен выбрал в жены именно ее? Ведь он мог бы себе позволить девушку модельной внешности, но выбрал уже не молодую Елену, рабоче-крестьянской наружности. Значит, по моему разумению, она должна обладать какими то душевными качествами, которые он видимо оценил. Но это тоже совершенно не показано. То есть даже наоборот, видно, что она его просто терпит, видимо ради денег. Чем она тогда хороша для него не пойму. И тогда все предсказуемо абсолютно.
Как персонаж Елена чуток ожила, когда решалась на убийство. Но всего лишь одна короткая фраза дочери Смирнова "как хату дербанить будем" была гораздо ярче и эмоциональней, чем вся Елена.
О каком апокалипсисе все речь ведут не понимаю!
Ну и в конце разумеется контрольный долгий план окна или двора уж не помню. Как тележурналист, могу сказать, что первый и последний план всегда очень важны. Первый должен зацепить, последний запомниться и оставить ощущение от увиденного. Тут мы видим в начале и в конце окна. Какое это имеет отношение к смыслу фильма, я решительно не понимаю. И пялиться две минуты на окно это вобще пытка. Как и вся тягомотная атмосфера фильма.