Pluto999

21 июня 2020 Райдер дала интервью The Sunday Times в котором, в очередной раз, рассказала о смертельном оскорблении со стороны Гибсона. Об этом здесь писали https://www.kinopoisk.ru/media/news/4001984/ Вайнона Райдер обвинила Мэла Гибсона в антисемитизме и гомофобии. 24 июня 2020 о Гибсоне выходит упомянутая выше погромная статья в “Форварде” со списком обвинений длиннее чем предъявили Эйхману. 25 июня в американской прессе уже появляются предположения, что это может отразится на вторых “Страстях”. Опять же, вспомните как в 2012 году после подобной истерики “Уорнеры”, под благовидным предлогом, закрыли другой библейский проект Гибсона - “Иуду Маккавея” https://ria.ru/20110909/433290863.html Еврейские лидеры выступают против съемок Гибсона в роли Иуды Маккавея Причем закрывают и фильмы других известных режиссеров на неприятные для этой общественности темы. В частности, о коллаборационизме. Джозеф Седар (Оскар, “Бофор”), например, рассказал в интервью что под давлением израильской общественности отказался от об’явленного проекта фильма о Файте Харлане https://jewish.ru/ru/events/israel/349/ В 2011 году Донна Дейч (Оскар, ”Неприкаянные сердца") рассказала в интервью "Huffington Post" http://www.huffingtonpost.com/melissa-silverstein/interview-with-donna-deit_b_111723.html что написала сценарий фильма "Blonde Ghost" о знаменитой берлинской провокаторше Стелле Гольдшлаг It is is screenplay that I wrote and it is the story of the most infamous catcher (a Jew who goes out and finds other Jews living underground and turns them over to the Gestapo) in Berlin during World War 2. This young, beautiful woman Stella was hiding underground and she was caught and tortured. She then escaped and was caught again and they made her an offer she could not refuse. This is a story of choice and addresses one of the huge questions — what would you do to survive? и ищет финансирование для этого фильма http://donnadeitch.com/the-catcher/ До сих пор ищет деньги...

https://forward.com/schmooze/393410/mel-gibson-is-making-passion-of-the-christ-2-you-should-be-worried/ Mel Gibson Is Making Passion Of The Christ 2. Here’s Why You Should Be Worried. February 1, 2018 Shira Feder "... Is the world ready for a “Passion of The Christ” sequel? The polarized political landscape of 2018 is very different from the environment the 2004 blockbuster was created in. Can a movie like this, propelled by the star power of a man known for his anti-Semitic views, ever achieve the same level of worldwide acclaim as its predecessor? “I don’t understand why after 10 years it’s any kind of issue,” Gibson complained to Variety recently. “I’ve also been around long enough to recognize that Hollywood will welcome back just about anyone that might bring in a dollar,” Joshua Malina, West Wing actor and one of Gibson’s most outspoken critics, told the Post. “The Passion Of The Christ” established that there was a market, both American and international, for religious oriented films. It practically created that market when it received a slew of endorsements from a who’s who of American Christians, including a disputed one from the Vatican. Will Gibson market his films at evangelical Christians, newly empowered in the Trump presidency, and run the risk of alienating more moderate and liberal viewers? And more importantly, in this era of increasing anti-Semitism and hostility towards Jews, does the world need “The Resurrection” at all?" "Forward" - это "одно из старейших и самых влиятельных еврейских изданий в США". Поэтому там есть множество статей о Гибсоне. Вроде этой https://forward.com/culture/449521/mel-gibson-anti-semitism-timeline-winona-ryder/ Absolutely every anti-Semitic thing Mel Gibson has ever said PJ Grisar June 24, 2020 Здесь как раз подробно и рассказывается о тех "недавних новых обвинениях в антисемитизме против Мела Гибсона" со стороны Вайоны Райдер, которые "могут поставить под угрозу будущее "Страстей Христовых 2”. И сразу обо всех старых. Почитайте статью - написано с огоньком. И вот "Воскрешение" "убрали из продюсерских и режиссёрских проектов со страницы Гибсона на IMDb". Совпадение?

25 июня 2020 “Недавние новые обвинения в антисемитизме против Мела Гибсона могут поставить под угрозу будущее "Страстей Христовых 2”..." Forward https://forward.com/ 1 февраля 2018 "...Готов ли мир к продолжению “Страстей Христовых”? Нынешний поляризованный политический ландшафт сильно отличается от среды, в которой создавался блокбастер 2004 года. Может ли такой фильм, движимый звездной силой человека, известного своими антисемитскими взглядами, когда-либо достичь такого же уровня всемирного признания, как его предшественник? “Страсти Христовы” показали, что существует рынок, как американский, так и международный, для фильмов религиозной направленности. Гибсон практически создал этот рынок. Будет ли Гибсон теперь продавать свой фильм христианам-евангелистам, сторонникам Трампа, и рискнет ли оттолкнуть более умеренных и либеральных зрителей? И, что более важно, в эту эпоху растущего антисемитизма и враждебности по отношению к евреям нужен ли миру такой фильм вообще?”

Фильм основан на повести Джозефа Конрада "Дуэль" (есть русский перевод), а та, в свою очередь на легендарной апокрифической истории соперничества двух французских офицеров, потом генералов - Франсуа Фурнье-Сарловеза (в фильме Габриель Ферро) и Пьера Дюпона (в фильме Арман Юбер). Во французской исторической литературе Фурнье-Сарловез очень популярен, т. к. он был "яркой" личностью с "независимым" характером. На самом деле, несмотря на свою несомненную личную храбрость, “худший субъект французской армии” Фурнье был взбалмошным, склочным, неуравновешенным человеком, интриганом и вечным фрондером, за что его не очень жаловал Наполеон. Задира Фурнье, действительно, был известным дуэлянтом, а в молодости еще и радикальным якобинцем крайне левых взглядов. Особо отличился в Испании. В качестве командира бригады легкой кавалерии участвовал в походе на Россию в 1812 г. Командовал дивизией в битве под Лейпцигом в 1813 г.. После поражения в этом сражении и словесной ссоры с Императором он был заключён в тюрьму, где находился вплоть до отречения Наполеона. Успешно продолжал службу при Реставрации - генеральный инспектор кавалерии. Пьер-Антуан Дюпон был храбрым генералом, отличившимся в итальянской, австрийской 1805 г. и прусской 1806 г. кампаниях, но его карьеру погубила катастрофическая капитуляция его отряда под Байленом в Испании в 1808 г. и он был заключён в тюрьму, где находился вплоть до отречения Наполеона. Успешно продолжал службу при Реставрации - военный министр, потом командующий округом. По версии, сформировавшейся, насколько я могу судить, в середине XIX века, на протяжении 19 лет (1794-1813), во времена Республики и Империи, они сходились в поединках более 20 раз, пешими и конными, на саблях, рапирах и пистолетах, получив многочисленные ранения. Причем капитан Дюпон попал в эту карусель совершенно случайно, когда передавал известному дебоширу и дуэлянту капитану Фурнье распоряжение их командующего о дисциплинарном наказании Фурнье, которое тому очень не понравилось и послужило поводом для ссоры и первого поединка. Дуэлянты потом даже заключили между собой формальный договор, оговорив что новая дуэль не может состояться, только если между ними окажется расстояние свыше ста километров ("тридцать лиг") или ее проведению препятствует болезнь или исполнение воинского долга - "до взаимного соглашения, смерти или отказа одного из участников". Дуэли носили вовсе не формальный характер - не "до первой крови" - и ранения участников иногда были тяжелыми. При этом соперники относились друг к другу крайне уважительно и любезно и даже стали добрыми друзьями, что не мешало им продолжать сражаться во имя чести, поскольку ни один из них не желал отступить первым. Во время первой дуэли в 1794 г. капитану конных егерей Фурнье был 21 год, а гусарскому капитану (по этой версии) Дюпону 29 лет. (На самом деле Дюпон тогда уже был подполковником и представлен к званиям полковника и бригадного генерала.)

Не вижу кнопки "Удаление" - эта опция отключена?

del

del

Мне кажется что в данном случае мы имеем не просто очередную экранизацию знаменитого романа, и не сокращенную адаптацию, сдобренную экшеном, а, по сути, самостоятельное произведение, написанное по его мотивам, вроде многочисленных современных реплик “Мушкетеров” Дюма. Ведь, если присмотреться, от романа Агаты Кристи у Браны остались рожки да ножки - "Восточный экспресс", имена персонажей и совсем малая толика оригинального текста. Было изменено практически все - речь, поведение, панибратские отношения героев из разных слоев общества не соответствуют чопорному иерархическому миру начала 30-х годов прошлого века у Агаты Кристи - в той или иной мере были изменены практически все персонажи, их происхождение, истории и характеры (кроме, кажется, русской княгини и ее служанки) - добавлен пролог в Иерусалиме, ход расследования убийства изменен и в несколько раз сокращен, придуман более драматический эпилог - от текста диалогов Кристи в фильме осталось процентов 10, если не меньше, все остальное дописал сценарист Причем было изменено не только то, что можно объяснить какими-то практическими соображениями. Превращение няни шведки Греты Ольсон в испанку Пилар Эстравадос, шофера итальянца Фоскарелли в латиноамериканца Маркеса, липовая личина детектива Хардмана как австрийского профессора, постаревший в два раза лакей Мастерман, заодно получивший смертельную болезнь, помолодевшие в два раза злодей Рэтчетт и проводник поезда Пьер Мишель, превратившийся из отца в брата покойной горничной, и венгерские граф и графиня ставшие танцорами балета никак развитие сюжета не меняют и такие метаморфозы можно объяснить только маниакальным стремлением авторов изменить все и вся, чтобы еще более демонстративно подчеркнуть отличие фильма от романа. Необычайная проницательность Пуаро в данном фильме, позволяющая ему быстро вычислять подозреваемых, связанных с Армстронгами, возможно, объясняется тем, что к нему, по его словам, лично обращался за помощью в этом деле сам несчастный полковник Армстронг - ход придуманный сценаристом фильма, в романе об этом не упоминается. Так что Пуаро, вероятно, специально изучал это дело или получил какую-то информацию от Армстронга о лицах к нему причастных - в романе, судя по разговору с Буком, он первоначально знает обстоятельства дела только из газет. Это делает ненужными многие эпизоды допросов свидетелей, в ходе которых Пуаро выяснял детали в романе и, таким образом, позволяет сократить хронометраж фильма. В фильме зачем-то изменен состав поезда. В романе прямо указано, что следом за паровозом идет вагон-ресторан, а за ним вагон с Пуаро и подозреваемыми "Впереди вагона СТАМБУЛ — КАЛЕ идет только вагон-ресторан" Это влияет на ход расследования "Нам, видно, придется искать убийцу в вагоне СТАМБУЛ — КАЛЕ. Есть и обычные вагоны, но их не стоит брать в расчет, потому что их заперли сразу после ужина." В фильме же, напротив, поезд замыкают два вагона-ресторана, перед которыми находится вагон с Пуаро. Также, в романе мсье Бук и начальник поезда - разные люди "мсье Бук обратился к начальнику поезда" а проводник в поезде не один - Пуаро даже проводит допрос других проводников. Неприятно удививший многих темнокожий доктор Арбетнот - микс английского полковника и греческого доктора из романа Кристи - видимо, не негр, а какой-то темнокожий индиец-дравид. Судя по фамилии, вероятно, полукровка - браки и внебрачные связи между англичанами и индийцами не были в те времена такой редкостью, как браки между англичанами и африканскими неграми. "Афроамериканцем" он быть никак не может, поскольку до учебы в медицинском колледже, по квоте для нацменьшинств, он служил в британской армии. В книге лакею Мастерману 39 лет - это он сообщает Пуаро на допросе. Так что 80-летний Дерек Джекоби, хоть и выдающийся актер, в этой роли явный мискаст. Скорее всего, он получил эту роль “по знакомству”, как бывший наставник Кеннета Браны, преподававший ему актерское мастерство. Джекоби до сих пор пользуется большим влиянием на Брану и, говорят, что тот не смеет ему возражать. Джекоби постоянно снимается в фильмах Браны и участвует в его театральных постановках - так он снимался у него в “Генрихе V” и “Гамлете” (Клавдий), а два года назад получил роль Меркуцио (!) в театральной постановке Браны “Ромео и Джульетта” в Лондоне. На IMDB указано, что есть телевизионная версия этого спектакля - надо бы найти и взглянуть на 80-летнего Меркуцио.

del

del

Попалась в грузинском блоге довольно внятная рецензия: http://gandaba.livejournal.com/253602.html Первые впечатления после просмотра фильма "5 days of august" June 9th Сейчас с женой пришли из кино, смотрели "5 days of august". Решил сразу написать рецензию, пока горячи эмоции. А эмоциями переполнен. Впервые был на кино, когда зал весь фильм был погружен в глубокую тишину. Давно не был на таком фильме, когда комок к горлу подступает. Но думаю, те кто его будут смотреть его за пределами Грузии, врядли смогут посмотреть на него так, как смотрели мы. Это так же, как мы спокойно смотрим фильмы про войну например в Ираке или Югославии, и конечно ужасаемся тому что видим, потом идем спокойно обсуждаем увиденное с умным видом кинокритика. Тут иное. Мы все происходившее на экране - видели своими глазами 3 года назад, все это пережили на своей шкуре, вокруг нас гибли люди, близкие и не очень. Любая фамилия или название села для нас близки, узнаваемы и - свои. Вот поэтому трудно оценивать сам фильм. Но постараюсь. Фильм тяжелый. Сомневаюсь что им удастся охватить большое количество зрителей на Западе. В кино идут чтоб получить удовольствие, тут же хоть и хепи-енд, но все происходящее настолько больно смотреть, что будь я дома и смотря DVD - иногда перематывал бы вперед. Но повторюсь - это потому что я смотрел это глазами человека, пережившего эту войну. Ведь лишь волею случая я не оказался на этой войне в августе 2008. Итак начало фильма очень красивое и динамичное, подробности же буду опускать, что не портить изюминку тем, кто будет его смотреть. Потом некоторое время идет некоторая тягамотина, которую я не люблю в фильмах. Да, я считаю что в фильме не хватает батальных сцен. Я думал все же что их в фильме будет больше. Хороша сцена, когда грузинские военные атакуют базу отряда мародеров, последние захватили иностранных журналистов, снявших факты этнических чисток. После этого начинается более интересное. Вообще актеры постарались на славу. А лучше них - лучше сыграла массовка. те же настоящие грузинские военные. простые люди. Лучше них никакие актеры голливуда не сыграли бы. Вдобавок красоты Грузии, природа и исторические памятники создают атмосферу полного погружения в ситуацию. Вообще в фильме очень верно и точно подана цепь происходивших событий к моменту начала войны. Все как было на самом деле. Президенту Грузии докладывают что грузинские села обстреливаются с осетинской стороны, потом что подбита бронетехника грузинских миротворцев и погибли 2 грузинских миротворца, что командование российских миротворцев заявило что не контролирует и не может остановить обстрел со стороны осетинских бандоформирований, что по утрам российские политики и СМИ обвиняли грузин в начале обстрелов, тогда как все было на самом деле как раз наоборот. Президенту Грузии сообщали о приближающейся к границе Грузии российской бронетехники, на что он отвечал приказом не открывать огонь. Теперь что не понравилось. Не понравилось что слишком много крови было в кадре. Не понравились взрывы бомб, сброшенных на Гори российскими самолетами - ну просто компьютерная графика (этот момент есть и в трейлере). Не понятно было когда мародеры выгоняли грузинское население из своего села, зачем российские вертолеты бомбили это село, в реальности они могли накрыть своих же. Кстати, те кто говорили что в фильме из российских военных сделают зверей могут идти лесом. Ничего подобного нет. В фильме очень точно подмечено, что этническими чистками, убийствами мирного грузинского населения, грабежом, занимались неофициальные бандформирования, пришедшие из России. Главный отрицательный герой - тот казак что на постере вверху поста. Его убивает в конце свой же однополчанин, который не выдержал того, что творил этот наемник. Ну что интересует больше всего российских зрителей. Да, Саакашвили жует в фильме галстук. Но больше всего на зрителя воздействуют последние кадры, уже после титров. Реальные люди, беженцы из оккупированных территорий рассказывают о своих мужьях, женах, матерях и отцах, погибших во время войны. Они рассказывают про них, или молчат, просто держа в руках их фотографии. У некоторых даже больших фотографий своих близких не осталось, только старые удостоверения личности.

Рейтинг фильма на IMDB - дутый, кто-то (впрочем это и так ясно) вбросил туда сразу четыре сотни "10 из 10" голосов. Вот скриншот статистики голосования - сразу видно что рейтинг фальшивый (для сравнения приложена статистика голосования по Аватару):