Toscano

Французских актрис такое множество, что придется дробить их по десятилетиям, жанрам и направлениям, чтобы не превращать перечень имен в неудобоваримую кашу. Но что здесь делают Сара Бернар и Клодетт Кольбер?? Чтобы считаться французской киноактрисой, недостаточно быть великой театральной актрисой и снять на закате карьеры несколько сцен на пленку. И тем более недостаточно прожить во Франции до 6 лет, чтобы затем навсегда оставить её, перебравшись за океан.

Проголосовал за Одри Хепберн (кстати, её однофамилица Кэтрин в молодости не была чужда этому жанру). Что тут скажешь? Удручает не просто засилье, а тотальное заполнение пространства опроса голливудскими актрисами. А в сторону Европы голову никто не может повернуть?? Во Франции 1930-1940-х гг., например, бесспорной "королевой романтических комедий" была Даниэль Даррье. Между прочим, это понятие не тождественно понятию "лучшей романтической актрисы". Примеры выдающихся трагических романтических актрис - Мишель Морган, Алида Валли, Вивьен Ли.

При такой узости темы поражает отсутствие в списке Сюзанны Йорк, сыгравшей вместе с Джорджем Скоттом в фильме Делберта Манна 1970 г. . Не вдаваясь в оценку актерских работ (видел далеко не все, а что видел, недостаточно хорошо помню), должен заметить, что С. Йорк наряду с Дж. Фонтейн - самая известная актриса среди всех перечисленных, активно снимавшаяся в Англии и в Голливуде, получавшая и приз в Канне, и премию BAFTA, и номинацию на "Оскар".

Широкое толкование первоначальное заявленной темы делает ее обсуждение бессмысленным - легче договориться с каким-нибудь агентством в Голливуде и полностью перекачать базу данных на режиссеров, сценаристов и актеров, а потом выбросить оттуда 25-30% не имеющих "русские" (сиречь еврейские) корни... Информацию же о потомках русских, украинцев и белорусов в этническом смысле (а это по большей части актеры) надо собирать по крупицам, не забывая про здравый смысл и не заваливая форум заведомо безнадежными в этом отношении версиями (ср. неоднократные попытки "протолкнуть" Лива Шрайбера и т. п.) Хотя упоминание в еврейском контексте Пачино, Де Ниро, У. Херта и некоторых других меня, надо сказать, озадачило - можно было бы привести и доказательства (но в другой теме).

Альберто Сорди - Сильвана Мангано Витторио Гассман - Стефания Сандрелли Джанкарло Джаннини - Марианджела Мелато Нино Манфреди - Стефания Сандрелли Жан-Луи Трентиньян - Стефания Сандрелли Джанкарло Джаннини - Стефания Сандрелли Жерар Депардье - Миу-Миу

Лучшее - "Курить" / "Не курить" Алена Рене. Из привычного - "Дик Трейси".

К фильмам Олтмена и Кустурицы должен добавить непревзойденные во многих отношениях (и прежде всего по изобразительному решению и визуальной мощи) сцены свадебного дня Альфредо Берлингьери в "Двадцатом веке" Бертолуччи. Длительная "предыстория" в ожидании свадьбы - в "Соблазненной и покинутой" Джерми.

Нельзя ли уточнить: Вы имеете в виду 26-й вариант ответа или вопроса (т. е. определения еще одного человеческого качества) при неизменности формулировок 25 предыдущих? Иными словами, для вас приоритетны строгая последовательность и единообразие основного вопросника (что облегчает сравнение ответов), или участникам опроса предоставляется большая свобода в выборе качеств или абстрактных понятий и придании им дополнительных нюансов. В любом случае придется все-таки покумекать на досуге. Остальные отсутствующие этим, вероятно, уже заняты... Еще я обратился бы на Вашем месте с просьбой указывать как персонажа фильма, так и исполнителя этой роли.

Мне кажется, что "39 ступеней", "К северу через северо-запад", "Профессионал", "Портной из Панамы" тоже в значительной степени пародийны. Отметил несколько фильмов, но двумя руками голосовал бы за бессмертный фильм Хичкока "Леди исчезает", почему-то забытый составителем.

Почему для Делона было сделано исключение - в предположении, что он своим участием в состоянии спасти любой фильм, или, наоборот, чтобы он понемножку собрал голоса за все свои роли и в результате получил фору? Вот только само слово "коп" никак с ним не ассоциируется (flic - нечто иное...) Проголосовал за Бельмондо, Коннери, Плачидо и Пачино (в "Разыскивающем" - очень спорном фильме и в очень тяжелой для него роли).

К "Бешеному Быку" и "Огненным колесницам" хотелось бы добавить фильм Линдсея Андерсона "Такова спортивная жизнь" (This Sporting Life) (1963 г.)

Может быть, другие участники опроса более понятливы, но как можно предлагать к обсуждению фильмы вроде "Графа Монте-Кристо", экранизировавшегося десятки раз, и не уточнить ни года создания, ни фамилии режиссера?? Если имеется в виду литературный сюжет, то это совершенно другая тема. И что тогда "Опасные связи"? Почему нет "Вальмона"? А "Ворон" - это фильм с Брендоном Ли или шедевр Клузо?? Мой выбор: "Новобрачная была в черном" Трюффо и "Пусть умрет зверь" Шаброля.

тщательность в подготовке списка выгодно отличает его от многих предлагаемых к обсуждению в других темах

На предлагаемый список без слез не взглянешь: кишмя кишит такими персонажами, как Чич Марин, Дэнни Трэхо, Оуэн Уилсон... За женскую половину актерского цеха почему-то отдуваются только Макдорманд и Тереза Расселл, хотя разумно было бы вообще выделить тему "Режиссер и его муза" в силу совершенно другой природы творческого вдохновения. Ну, а где же (беру только актеров-мужчин) пары: Марсель Карне - Жан Габен (или Жан Ренуар - Жан Габен) Жан-Люк Годар - Жан-Поль Бельмондо Франсуа Трюффо - Жан-Пьер Лео Клод Шаброль - Жан-Клод Бриали Бертран Тавернье - Филипп Нуаре Морис Пиала - Жерар Депардье Лукино Висконти - Хельмут Бергер (хотя это скорее к "музам") Витторио Де Сика - Марчелло Мастроянни Дино Ризи - Витторио Гассман Валерио Дзурлини - Жак Перрен Лина Вертмюллер - Джанкарло Джаннини Луис Бунюэль - Фернандо Рей (или Мишель Пикколи) Вернер Херцог - Клаус Кински (уж это-то как проглядели?) Вим Вендерс - Рюдигер Фоглер Джозеф Лоузи - Дирк Богард Ингмар Бергман - Биргер Мальмстен / Гуннар Бьернстранд / Макс фон Сюдов / Эрланд Юсефсон (можно рассматривать именно как последовательность - в смене главных героев бергмановских фильмов) Джон Форд - Джон Уэйн Фрэнк Капра - Джимми Стюарт Сэм Пекинпа - Уоррен Оутс Эти вопросы можно предлагать довольно долго - понятно, что ответа не будет...

"Сад Финци-Контини" Де Сики: элегическая атмосфера, операторская работа Эннио Гуарньери, на "типично еврейские" лица Доминик Санда и Хельмута Бергера приятно смотреть... "Однажды в Америке" (первая треть фильма): снято тоже итальянцами, но куда ближе к реальности!

"Конформист" (Марчелло и Джулия в поезде близ Вентимильи) "Двадцатый век" (Альфредо и Ольмо у эпилептички, Ольмо и Анита в народном доме, Альфредо и Ада в риге после танцев, Аттила и Реджина в погребе в день свадьбы Альфредо) "Женщина по соседству" (финальная сцена) "Однажды в Америке" (сцена насилия в автомобиле после ужина в ресторане) ________________________ "Девятые врата" (сцена с Эмманюэль Сенье - только как пример маниакальной приверженности Поланского к показу дьявольщины на экране и использования при этом своих жён, невзирая на печальный опыт)

"Таксист" и "Бешеный Бык" - на равных.

В целом не могу не согласиться с такой оценкой. Конечно, работа Сюше вполне профессиональна, и на протяжении 60 серий он сумел приучить зрителей воспринимать образ Пуаро именно в его интерпретации. Однако Питер Устинов не подходит к роли разве что ростом. Будучи сам человеком острого ума и блестящим рассказчиком, а не только выдающимся актером, он в этой роли конгениален Пуаро и вместе с тем добродушен, привнося в фильмы обаяние своей личности. Я отдаю предпочтение ему, хотя Альберт Финни у Люмета создает своего Пуаро, как всегда, филигранно используя свой актерский инструментарий. Но коль скоро в теме обсуждаются не главные герои, а экранизации в целом, приходится констатировать, что "Убийство в Восточном экспрессе", "Зло под солнцем" и "Смерть на Ниле" не только представляют собой настоящий "парад звезд", но и демонстрируют (особенно в фильме Люмета) мастерство режиссуры и слаженность исполнительского ансамбля. Смотреть (и пересматривать) эти фильмы - и отдых, и наслаждение для глаз и для уха. Пересматривать же телесериалы, где все держится на незнакомом (или подзабытом) сюжете и фигуре детектива в мужском или женском обличье, я бы не стал...

"Жюль и Джим" "Нежная кожа" "Две англичанки и "Континент" "Украденные поцелуи" "История Адель Г." "Женщина по соседству" "Последнее метро" Нарочно (в отместку) называю только фильмы Трюффо - любой из семи перечисленных достоин победы над теми, что значатся в предлагаемом списке. Господа составители, где же европейские мэтры??!

Проголосовал за фильмы "Ребенок Розмари" (но это не хоррор в чистом виде), "Омен" и по ошибке - за "Психо" (подумал, что речь идет о шедевре Хичкока, а не о сериале). Взамен можно добавить "Темные воды" (хотя для "всех времен" рановато...)

Это что, насмешка?! Из всех перечисленных фильмов лишь "Гражданин Кейн", "Унесенные ветром" и "Летят журавли" достойны претендовать на место в сотне лучших фильмов всех времен!

Тему надо переименовать в "Криминальное кино США" - имена Клузо, Беккера, Мельвиля, Дассена, Клемана, Корно, Дере, Тавернье и т. д., видимо, были отброшены за ненадобностью... Присутствие в списке "Леона" ничего не объясняет.

Предлагаю заново присуждать "Хрустальную звезду" и "Сезара" за каждый год - фильмов-кандидатов наберется достаточно, а временная дистанция позволит заново оценить достоинства каждого фильма и проверить правильность выбора французских "академиков". А так - глаза разбегаются, можно голосовать за две трети названий...

Навскидку: в жанровом кинематографе - "Высокий блондин в черном ботинке", "И слоны бывают неверны", "Бал недотеп" Ива Робера, "Великолепный" Филиппа де Брока, "Игрушка" и "Ужин с дураком" Франсиса Вебера, "Никаких проблем!" Жоржа Лотнера; из авторского кино - "Скромное обаяние буржуазии" Бунюэля, "Зази в метро" и "Лулу в мае" Луи Маля, "Американская ночь" Трюффо, фильмы Бертрана Блие и Жака Риветта.

Результаты опроса потрясают - и удручают... Надеюсь только, что после ухода Бергмана и Антониони, со смертью уже в этом году Ромера, Корно и Шаброля всё-таки не перевелись еще в Европе мастера, готовые своим творчеством в очередной раз доказать неоспоримое превосходство кино старой Европы над Голливудом, будь он старый (эпохи MGM), "новый" (Спилберг - Лукас) или современный!