Пасифик

"Мужья и любовники"

Хотелось бы жениться. Жена с улыбкой встречала бы меня с работы, готовила вкусняшки, создавала уют в доме, воспитывала моих детей... Красота! Увы, моя сексуальная ориентация не позволяет мне завести жену, так как я, к сожалению, натуралка. (с)

Именно это удивительное умение преображаться и определяет выдающуюся актрису. В одном из давних телеинтервью Русланова делилась очень показательной этом смысле историей. По экранам страны тогда в первый раз шли "Тени". Народ смотрел взахлёб, обсуждал, восхищался сюжетом и героями. Как-то раз Русланова опаздывала на репетицию, пришлось ловить такси. Разговорчивый водитель, между делом, спросил пассажирку, кем она работает. "Я актриса", - ответила та. Таксист скептически оглядел её, усмехнулся, покачал головой. "Да уж - актриса... Хотя, конечно, может, и такие нужны. Эх, чего бы мне в машину не сесть той актрисе, что Марью Воронову играет? Вот это женщина! Я б за такой красотой на край света пошёл!" Русланова сдуру и скажи: "Это - я". Шофёр аж взвился:" Тыыы? Да ты себя в зеркало видела?! Нашла, с кем равняться! Она - королева, богиня, а ты - мышь облезлая!" Рассказывала, кстати, Нина Ивановна об этом со смехом.

Соглашусь. ЭТО - действительно потеря. Она, правда, довольно давно уже почти нигде не мелькала, но оно и к лучшему - не замарала свое имя съёмками в откровенном дерьме. Останется в памяти выдающимися ролями в выдающихся фильмах и спектаклях.

Только не в оригинальной, а в авторском изложении Афанасьева. Что там было в народном сюжете изначально - теперь и сам черт не разберёт, их куча вариантов. Но Булат-молодец - чисто афанасьевский персонаж, ни в каких других версиях его нет.

Да. Вот очередное подтверждение:

"Профессия - следователь", 1982. Там ещё играют Бурков, Виторган и Мирошниченко. *Второй фильм не знаком. На "Дерибасовскую" по описанию совсем не похоже (если, конечно, описание верное).

По фильму - да. Бывший Волшебник (робот) создал себе сына, а тот украл у него спички и избавился от родителя. То есть, Волшебник-мальчик изначально не человек. В книге же никакого папы-Волшебника не было, робот - просто робот. А мальчик-Волшебник - в прошлом обыкновенный школьник, который однажды случайно нашёл коробок с волшебным спичками (там даже указано, что учился он в тот момент в четвертом классе). И первые три спички, как Толик, потратил на ерунду типа мороженого, а потом решил действовать умнее и загадал миллион коробков, которые и считал полтора года. Сказано также, что десять спичек он истратил только на то, чтобы прервать всякую связь с прежней жизнью (забыть родителей, друзей и знакомых). Природа же самих спичек не объясняется ни в книге, ни в фильме. Они просто были - и все.

Так все ж по книге. Там концовка точно такая же (даже по ощущениям более жуткая). И с чего вдруг она "несоветская"?

Посмотрела. Сюжет совершенно точно тот самый, до конкретных моментов (мурена, которую отпугивали вспышки фотокамеры, например). Но в целом постановка показалась незнакомой. В первую очередь - актёры, а также отдельные кадры. Мне помнится, что фильм был современнее: в частности, к затонувшим кораблям спускали приборы и потом рассматривали на экране изображение, получившееся с эхолокации, мутноватое такое, одними тенями - силуэт корабля на карнизе подводной скалы. Не может быть у "Бездны" 77-го какого-нибудь малоизвестного ремейка с другим названием? Возможно - телевизионного, возможно даже части сериала?

"Бездна" Кэмерона - общеизвестная попса и вообще не про то. В том фильме не было никакой фантастики (ну, кроме самой по себе вымышленный ситуации). Было ДВА затонувших корабля, лежащих один на другом. Давно затонувших. И на одном них хотели найти что-то ценное. Вот "Бездна" 77-го по описанию очень похожа. "Грифон" и "Голиаф", вроде, да. Пересмотрю, скажу точно. Некоторые кадры прям очень чётко помню.

Прошу напомнить название фильма. Поиск по ключевым словам нужного варианта не подкинул. Экспедиция ищет некий затонувший корабль. Кажется, это было известное судно и с него хотели что-то поиметь. У поисковиков, вроде, даже имелись координаты (в общем, они как-то знали где искать), но, когда прибыли на точку, то обнаружили на дне совсем другой корабль. А потом оказалось, что тот, который им нужен, тоже здесь, просто один лежит точно на другом. Причём лежат они на самом краю подводной бездны. Если упадут туда - то уже не достнешь...

Я тоже удивилась, если честно. Не из-за возраста - живы советские легенды много старше, но об этом как-то знаешь и это не удивляет. Возможно, в сравнении с тем периодом, когда Сличенко был буквально из каждого утюга (хотя уже и не пел, но считал необходимым "светиться") такой глухой уход в тень в последние годы невольно ассоциировался с уходом из жизни...

Нехилая "ерунда", учитывая количество нулей в ценнике каждого шедеврика. Это же чуть ли не основная статья доходов была. И клеймо у старушки-соседки он свистнул, ещё живя в Ленинграде. То есть, идея родилась очень давно и принадлежала лично Боборыкину. Только мастера, способного работать на уровне Фаберже, у него не было. А как нашёлся Фалеев, так и понеслось. Альберт папаше конкретно в этом деле как раз не особо и нужен был. Только как связующее звено с общественностью.

Да потому что она не в теме. Предлагаю устроить митинг с требованием восстановить статус кво фильма! Нахождение его в разделе с подзаголовком "Мыльные оперы и все что с ними связано" - как минимум оскорбительно. Блин, с минуту втыкала, как это Юрий Завадский мог сниматься картине 1976 года... Потом дошло.)))