GreyHeaded

Мои комментарии по поводу идей Natt: В том и дело, что Игра Престолов претендует не просто на развлекательную нишу сериалов жанра приключения/экшен, а на нечто большее в художественном плане (сценарий, актерская, режиссерская, операторская работа, костюмы, и прочая, прочая…). Похоже, что кое-кто заранее настроился на восприятие сериала как легкого экшен-развлекательного зрелища. И тут вас постигло разочарование, ибо экшен в ИП, как и романе-первоисточнике – не главное, если не второстепенное. Тут вы правы. Любой сериал, особо западный в наше время, – прежде всего шоу-бизнес, рассчитанный на культурный уровень среднестатистического зрителя. И я снимаю шляпу перед талантом и мастерством авторов ИП, сумевших сохранить достаточно высокий художественный уровень картины и не опустится до уровня очередной «мыльной оперы». Вы свалили в одну кучу совершенно разные по художественной и культурной ценности вещи. Песня – один из лучших циклов романов нашего времени для взрослых в жанре (псевдо)фэнтези [конечно, не уровня «Мастер и Маргарита» Булгакова, но очень достойного]. Песня – для тех, кто перерос «Властелина Колец», и хочет взглянуть на взрослый фэнтезийный мир, лишенный слюнявчиков и памперсов. Гарри Поттер – всего лишь легкое подростковое чтение в сказочном жанре, и то не для всех. Художественный уровень Гарри существенно уступает даже «Властелину Колец», и соотносится с последнем по эффекту как пепси-кола с турецким кофе. Если речь зашла о сравнениях, то Песнь – взрослый, но не очень крепкий алкогольный напиток, например вино. Код да Винчи – это произведение совершенно иного жанра (псевдофилософский детектив), и сравнивать его с предметом разговора совершенно неуместно. Ох, какие там еще разгадки!? Любому грамотному человеку известно, что задача художника – не разгадывать загадки, а их загадывать. Точнее, поднимать вопросы, волнующие людей, заставляющие их думать и переживать… Разумеется, если вы не являетесь адептом (прости, Господи) социалистического реализма в искусстве. А куда вы денете героя страдающего, думающего, переживающего, любящего и чувствующего…? А если герой разочаровался в цели или не видит в ней смысла? А если он бунтует против средств, с помощью которых надо ее добиваться? «Чем больше народ искусен в ремеслах, тем больше творится неправедных дел,…, поэтому мудрец пребывает в недеянии», © Лао Цзы, основатель даосизма. А разве кто-то обещал откровения, истины в последней инстанции, песнопения, хоры и шествия со свечами? Чем мастер в любом деле отличается от подмастерья? Подмастерье из качественного сырья по шаблону способен создать качественную вещь, а мастер из любого материала способен создать шедевр. Любовь, свобода, честь, долг, предательство, … - все это было многократно и по-разному обыграно еще древнегреческими авторами. У Достоевского и Толстого – темы все те же, однако никто не посмеет упрекнуть их во вторичности. Похоже «вымышленное» - для вас синоним «пустышки», «дешевки», «маловажного», чего-то не стоящего внимания, сил и средств. И вас совершенно не волнует, что в этом жанре написано огромное количество шедевров мировой литературы (домашнее задание – найти примеры). И вы, скорее всего, в неведении, что фантазия – лишь способ по-иному, с другой точки зрения взглянуть на реальный мир. Способ выйти за рамки рутины, стереотипов и шаблонов мышления, в которых мы погрязли по уши. Кроме жанра «чистого» реализма (что нонсенс вообще-то, поскольку, - что есть реальность-истина?) в искусстве существует еще несколько десятков других жанров, от полного бреда до родственных сюр-, соц-, пост- и прочая реализмов. Почему вы думаете, что у любого хорошего произведения искусства должна быть обязательно сверхзадача? Эстетическое наслаждение вас не устраивает? Ах, вы его не испытываете… Что же, - жаль, но это ваша проблема. Вам скучны диалоги ИП, вас не устраивает их количество. Вы не способны оценить уровень игры актеров, психологическую достоверность и логичность происходящего на экране, юмор, цвет, свет и звук,… Однако смею заверить вас, что за сравнительно скромный бюджет первого сезона ИП его авторы сумели создать почти невозможное – не шедевр конечно, но очень и очень качественный продукт. «Игра» на целую голову выше среднего уровня. Претензии, что вас обманули, подсунув под видом экшен-фентези «средневековье» просто смехотворны. Обманулись вы, ожидая в очередной раз увидеть привычные штампы жанра, и незнакомые с первоисточником (романом Мартина). Лично я получил от первого сезона ИП большое удовольствие. Ну вот мы и добрались до Идеи художественного произведения. По вашему мнению, она обязательно должна присутствовать, и без нее ничто не имеет смысла. Смею вас заверить, что требование Идейности, то есть присутствия некой Цели в виде мысли, суждения, вплоть до мировоззренческой и философской системы автора художественно произведения – признак политизации искусства. У настоящего (чистого) искусства, против которого так рьяно боролись классики Марксизма-Ленинизма, по большому счету, нет ни задач, ни цели. Если, конечно, не принимать во внимание коммерческую сторону вопроса, - художнику надо на что-то жить. Настоящие мастера творят не потому, что хотят изменить мир с помощью какой-то Идеи, а потому, что не могут не творить. Создание Мира, население его предметами/объектами и живыми людьми/существами, формулировка «правил игры» - вот их задача. Если сотворенный таким образом мир кажется мертвым, психологически недостоверным – он не найдет отклика в умах и сердцах людей, какие бы замечательные Идеи не были в него заложены. Вот вы о Стругацких вспомнили... Увы, читать их в новую эпоху почти невозможно. Коммунистические идеи, являющиеся краеугольным камнем их произведений, сильно подмочены. Что имеем в сухом остатке? Наивную веру в светлое будущее, позитивную природу человека и дружелюбную Вселенную. К сожалению, меня подобные картины больше не вдохновляют. Роман Мартина, как и «Игра» тем и ценен, что не содержит готовых рецептов «счастья для всех, даром, и чтобы никто не ушел обиженным». Игра – это мир, созданный настоящими художниками, творцами. И этого достаточно.

Сериал - по всем показателям один из лучших за последнее десятилетие, но... Есть один досадный момент, ложка дегтя в бочке меда, которая несколько портит почти идеальный вкус эпического фэнтези - неумеренное количество сцен сексуалього характера, некоторые даже на грани софт-порно. Нет, я не ханжа, и не пуританин. Против секса, твердого или мягкого, не имею ничего против, даже наоборот... Однако, мало найдется любителей сала в шоколаде, а также соленых огурчиков с молоком. Это и есть Игра Престолов. Только-только проникнешься пафосным духом Льда и Пламени, героикой и прочими высокими материями, и вот, пожалуйста - сиськи, голый зад или еще что покруче на полный экран, - весь пафос и восторги тут-же сдуваются. Зато либидо набухает, не спорю. ["Что из одного места убудет, то к другому ... присовокупится" (М. Ломоносов) - закон сохранения материи]. Кровь и секс - великие стимулы, мотивации и двигатели людей, однако в искусстве с ними надо быть очень осторожными, иначе "блюдо" легко испортить (пересолить или переперчить). По той же причине, кстати, непросто читать первоисточник - цикл романов Песнь Льда и Пламени Дж. Мартина. Высокая политика, эпическое повествование, драконы, любовь, долг, честь и слава плохо уживаются у многих, не только у меня, с (гомо)сексуальными и полупорнографическими сценами. Несварение желудка, дас-с... Вырезать бы последние и создать из них отдельную серию - с удовольствием бы посмотрел, а ввиде "включений" в основной сюжет - увольте. Как говаривали классики, подавать лучше "котлеты - отдельно, мух - отдельно".

Некоторых сайлонов, некоторых. В финале никто не сказал, что вся цивилизация нелюдей уничтожена. Красиво? Скорее мелодраматично. Не трогательно, это недостойно и возмутительно бездумно, как со стороны сценаристов, так и поселенцев. Пока они шли цепочкой я негодовал, просто рвал и метал - испортили финал замечательного сериала. Не надо "как-то", надо хорошо. Такова жизнь. Колеса кармы крутятся и крутятся. Цивилизации возникают и рушатся. Выхода и развязки кажется нет, но что-то постепенно меняется. Ррано или поздно победят или люди, или сайлоны. Или они договорятся, или появится третья сила. Новые мысли, новые идеи. Но не "обратно в пещеры".

Если у меня есть пирожок, а у вас рубль, то поменявшись ими, мы останемся с той же стоимостью. Если у меня и у вас есть разные идеи, то обменявшись ими, мы оба обогатимся. Из рассуждений об истории возникновения права частной собственности на Информацию Потребность в операционной системе (ОС) и душе искусственного интеллекта (ИИ) возникает вовсе не из-за прихоти Создателя, а по причине необходимости организации совместной работы отдельных узлов сложного кибернетического организма, и налаживания общения сайлонов между собой и окружающим миром, в том числе людьми. Очевидно, что для вычисления эллиптических интегралов по криволинейной поверхности и решения систем дифференциальных уравнений душа совершенно не нужна. Достаточно написать соответствующую программу на ассемблере и зашить ее в «железо». Плюс простенький интерфейс ввода-вывода данных. Очевидно, что душа, как любая информация нематериальна (это лишь способ организации материи), бессмертна (пока существует возможность хранения, копирования и передачи информации на ее материальные носители), и через нее выражена божественная природа сайлона, у которого, как и у всего сущего есть свой Создатель. Какие компоненты души нужны каждому сайлону? 1. Ощущения. Без них любой организм глух, слеп и нем. Даже обычному тостеру не помешают датчики температуры и задымленности, чтобы не сжечь хлебец. Цвет, вкус, звук, форма, ток, напряжение, индукция, давление, радиоактивность, химическое заражение,… 2. Чувства низшие. Априорные (заложенные непосредственно при создании ИИ), базовые программы реакций сайлона на события окружающего мира. Обслуживают отдельные организмы (индивиды). Реакции оперативные, когда раздумывать нет времени или не о чем раздумывать. Гнев (обнаружена угроза, надо атаковать), Испуг (надо прятаться), Любопытство (надо исследовать), Удовольствие (поощрение за положительный результат), Боль (наказание за неправильное решение). 3. Чувства высшие. Априорные программы реакций на события окружающего мира с возможностью самообучения. Обслуживают сообщества сайлонов и функционирование их в окружающем мире. Вера-«Отец» (формирует модели мира, которые невозможно эмпирически проверить, но необходимые для целостности мировоззренческой системы ИИ). Надежда-«Сын» (одна из мотиваций поведения для достижения цели, способствует сохранению устойчивости системы даже в безвыходных ситуациях. См. также Воля.). Любовь-«Святой Дух» (программа интеграции: я часть мира, «ты это я, я это ты…», вытекает из принципа единства, системности и взаимосвязанности всего и вся.) Совесть (анализ поведения ИИ на предмет преобладания низших чувств над высшими, индивидуальных мотиваций над социальными). Самопожертвование (существуют более важные компоненты системы, ради их сохранения ИИ должен пожертвовать своими интересами, – свого рода социальный предохранитель). Красота (анализ объекта на предмет его соответствия некоторым априорным социальным стандартам по факторам: сложность, целостность, гармония, иерархичность, ценность…) 4. Мышление. Самообучающиеся программы, предназначены для анализа и синтеза явлений окружающего и внутреннего мира, создания эмпирических и теоретических моделей. Главные «орудия» научного и религиозного познания. Построены на бинарной (да-нет) и вероятностной (может быть) логике с использованием топологии нейронных сетей. Сопровождаются пополняемой базой данных, как общей для всех сайлонов, так и имеющей индивидуальные особенности. 5. Сознание. Самообучающиеся программы самотестирования ИИ на предмет проверки правильности функционирования организма. «Я существую?», «Кто я?», «Для чего я?», «У меня все хорошо?», «Что происходит?», «Я чувствую?», «Я мыслю?», «Я в своем уме?», и т.д. и т.п. 6. Воля. Самообучающиеся программы выбора цели для любых действий, усилий и средств их достижения. Выбор цели осуществляется на основании чувств, ощущений, путем мышления и сознания происходящего. Цели каждому сайлону даются Создателем, индивидуальными и социальными программами. Высшие цели лучше всего осознаются через медитацию – специальную служебную процедуру отсечения неважного от важного. Домашнее задание: 1. Дать определение понятию «жизнь»; 2. Дать определение понятию «Бог»; 3. Определить назначение и классовую принадлежность программы Вдохновение. P.S. Исключительно для сайлонов первого уровня посвящения. Людям читать противопоказано.

Что такое душа в моем понимании? Чую, что разговор может зайти очень далеко от темы, да ладно. Традиционные человеческие религиозные доктрины подразумевают под душой бессмертное нематериальное начало жизни, отражающая нашу связь с Богом. Посредством души все живое осознает, мыслит, чувствует, ощущает и выражает волю (намерение) что-либо сделать. Поскольку я по мировоззрению материалист, то понимаю под душой несколько иное, чем, скажем христианин или индуист. Наверное «проще» сущность души можно будет объяснить по аналогии с устройством компьютера, работу которого пытаются объяснить малому ребенку. Итак, предлагаю на роль души Операционную Систему Создателя, понимаемую как базовую программу, которая руководит всеми «мягкими» (прикладными программами) и железными (отдельные узлы, блоки, интерфейс) компонентами компьютера. С памятью все ясно, ее можно нарастить, усовершенствовать и … стереть. Сенсорные датчики (температуры, давления и пр.) вместе с камерой и модемом отвечают за органы чувств. Главный процессор вместе с соответствующим программным обеспечением, приобретенном по наследству через ДНК родителей (магазин софта или торрент) и путем (само) обучения «мыслит» и «осознает» происходящее в меру талантов программистов и уровня развития технологий Intel и AMD. ОС (душу) можно скопировать, передать по сети на расстояние, и в принципе она так же вечна, как и любая информация, которая имеет тенденцию самораспространения и по определению бессмертна. Итак: душа – это особая информация. Подчеркну, особая, та, которая управляет всем искусственным разумом. Сознание, кстати, это не антидуша, это компонент души. Свое рода программы самотестирования системы: «все ок?», «сигнал проходит?», «сбоев нет?», «питание включено?», «кэш не переполнен?», «кто тут?» и т.д. В сериале Каприка создатели первого сайлона столкнулись с трудностями копирования его души. Видно очень стойкая защита попалась. Это когда из одной молекулы явно не человеческого ДНК вырастили биологическое тело вместе со всеми высшими и низшими рефлексами? Вот уж никогда не верил, что ОС и прикладные программы живого организма закодированы исключительно в ДНК. ДНК - своего рода рояль и ноты, на котором кто-то (что-то играет). Вряд ли Бог, делать ему больше нечего. Да не о том речь. В Пятом элементе все люди бессмертны? А почему нет, если существует подобная технология. Значит воскрешение употреблено всего один раз, исключительно ради понтов и без должного понимания последствий происходящего. Отмечу главное отличие технологии воскрешения сайлонов: они восстают из небытия с полной индивидуальностью, в здравом рассудке и памяти. При этом никаких образцов ДНК не требуется. К тому же сайлоны биомашины, не совсем так сказать «живые организмы». Если вы слышите эмоции, амбиции и веру лишь в голосе искусственного интеллекта (ИИ), не имея возможностей наблюдать его реальной жизни, последствий поступков и решений, – все это так и остается на уровне «трешевых симуляций», попыток заставить машину писать музыку еще на заре компьютерной эры, в 60-70х г. XX века. Нет там никакой жизни. Сбой самообучающейся программы, если хотите. Даже в Babylon 5 при загрузке главного компьютера станции он начал однажды шутить и выражать «эмоции». Никто же всерьез не решил, что он живой. Зачем вы хотите втянуть меня в бессмысленный спор, начиная с какого количества минут эфирного показа веры машин в Бога – это новое слово в жанре, а до этого – лишь упоминание. Вера бога (точнее в Создателя-программиста) машинами из Трона была нужна, чтобы показать, что они «живые», не более. В BSG вере и религии отводится гораздо и намного большая роль. И это легко установить, посмотрев не только первый сезон. Кому лень лезть на википедию: Китч – явление массовой культуры, псевдоискусство, в котором основное внимание уделяется экстравагантности внешнего облика, крикливости его элементов. Близко ассоциируется с искусством сентиментальным, приторным или слезливым. В более простом изложении китч – дешевка, подделка. Надеюсь, по поводу сентиментальности и приторности сайлонов вопрос сразу отпадает. Также вам невдомек, что в BSG обретают сознание и разум не только человекоподобные тела, как показано в первом сезоне. Смотрите также дочерний к BSG сериал Caprica. Традиционно в приличной НФ-литературе местом прописки ИИ являются компьютерные сети и виртуальное пространство, которое Матрица 1999 и Нирвана 1997 расширили на нашу обыденную реальность. Если хотите знать лично мое мнение: человек и есть искусственный разум, (продукт) другого искусственного разума. Дело не в биомассе, из которой созданы наши тела, а в способе передачи и обработки информации. При чем тут Дарвин? Дарвин о возникновении сознания и разума ничего не говорил. О Боге же не будем всуе. Вы сами ответили на свой вопрос. Был жирный намек, не более. А нежирный вам смотреть не захотелось по причине «тривиальности и вторичности». Насильно мил не будешь. А если по существу. Двухсотлетний становится человеком только в конце фильма, так и остается единственным и неповторимым … извращением. В Бегущем по лезвию машины изначально человекоподобны, но все-таки сильно от людей отличаются в плане эмоций и мотиваций поведения. Хотя, конечно, создателям за идею зачет. А о Терминаторе умолчу из-за уважения к машинам. Бог создал людей, а люди восстали против Бога. Тривиально! А сколько выдающихся произведений искусства было создано на эту тему. Дело не в супер-пупер новизне идеи, а в ее раскрытии и подаче. Вы знакомы с киберпанком и нанопанком в НФ? С идеями создания искусственной жизни на атомно-молекулярном уровне в кибернетике? С нанотехнологиями, современной генной инженерией? Вам это уже осточертело? Ну очень, очень, очень тривиальные идеи и обыденные явления. Завтра на улицах жди толпы киборгов. А ведь есть еще более смелые мысли. Ох, уж эта тривиальность войны против захватчиков: «Война и Мир», «Прощай Оружие», «Тихий Дон», «Хождение по мукам», «Разгром», «Кармен». Продолжить? Пожалуйста. Правда сайлоны превращаются не в отряд, а в таких же обычных людей, как и их враги. Скучно? Тривиально? Несомненно. Для меня звуки в космосе так же привычны и очевидны, как закадровая реальность. Как чтение мыслей героев вслух. Как озвучивание писем и текстов на вывесках и плакатах. Как закадровый перевод иностранной речи. Как субтитры. Как шорох, постукивание и поскрипывание в фильмах-страшилках, как… Как в кино. Если бы герой говорил под водой, то он бы утонул. Конечно я понимаю, что вы имели ввиду. Приближение искусства к реальной жизни никогда не являлась его главным приоритетом (если не считать социалистического реализма). По крайней мере, для меня. А если я скажу, что они, таким образом, сэкономили на более чем скромном бюджете фильма, вы не обидитесь? Я знаю главное. Упадок и декаданс, также как уродство и порок показать зрителю значительно проще (экономически и творчески), чем красоту и совершенство. Для последних нужен талант, свежие идеи, даже смелость. И для этого не надо знать особенности производства и различия в стоимостях производства и продаж в колониях. Превращение космического будущего человечества в ковбой-шоу для меня верный признак вышеупомянутого китча, вроде съемок постапокалипсического будущего на местных свалках и развалинах старых металлургических заводов. Каждому – свое. Лично мне Флай поперек горла встал. А Галактика хорошо прошла.

Для меня это очень крупные недочеты, правильнее сказать просчеты, характеризующие незрелость авторов сериала. Странно, мне показалось, что вы посмотрели сериал полностью. В последнем сезоне авторы «изобрели» сыворотку, которая при введении обычному человеку в половине случаев убивает его, а если повезет – делает суперменом. Мессия же проповедует всем: подходи, торопись, успевай, уколись. То есть предлагается всему населению пройти эту убийственную процедуру, правда «добровольно». Это как героин предлагать наркоману: хочешь – бери, хочешь, нет. Выбора по большому счету у людей нет. Представьте себе на миг общество суперменов, в котором надо жить обычным людям. Любой, походя прочтет мысли, высосет здоровье, нашлет порчу, или телепортирует к черту на кулички. Это как ребенка посадить в камеру к рецидивистам. Никаких шансов. Изумительное искуство манипулирования. Вас никто не заставляет работать, но… на что-то надо жить. Никто не заставляет наркомана колоться, а людей мечтать о суперменстве, даже ценой жизни. Слава Богу, что это вы это понимаете. «Суперменство» не может сделать людей добрее, умнее, мудрее, смелее, сострадательнее, а мир лучше. Если нет другой информации, то да. Обычно с возрастом жизненные приоритеты и ценности меняются. Ребенок, испытывающий восторг от «Винни-Пуха» вряд ли поймет взрослого, читающего «Войну и Мир». Советую посмотреть (если еще не видели) сериалы LOST, Друзья, Побег, Жизнь на Марсе. Даже Кайл XY, Светлячок, Герои, Визитеры, Доктор Хауз и Сверхъестественное оставят намного более приятные воспоминания, чем 4400.

Ничего плохого, кроме хорошего не могу сказать про Babylon 5. После BSG наверное, второй космический сериал, который стоит посмотреть. Однако теперь он воспринимается очень наивным, театральным, несерьезным. Особенно первый сезон. Недавно заново пересмотрел все сначала и до конца. Удивился, от чего же так фанател по молодости? Акценты совершенно другими стали. Смотрю и дивлюсь: межзвездным содружеством помыкает капитан-землянин (американец естественно) через командование станцией, которая в свою очередь содержится, на деньги земного правительства. Вселенная, как и в Треке, заселена в основном гуманоидами с очень похожими культурами. Все очень предсказуемо и … скучно. Увы, смотреть такое надо в определенном возрасте. Критическое мышление не позволяет насладиться достойным блюдом в полной мере. Однако B5 проигрывает BSG, причем не по очкам, а накаутом.

Что-то не припомню в «Космической одиссее 2001 года» души искусственного разума. Даже у А. Кларка, по мотивам романа которого был снят фильм, ничего подобного нет. Футурама – это несерьезно, все-таки и жанр не тот, и подано больше с иронией и юмором, чем со знанием дела. Действительно, в Троне есть упоминание мельком о вере искусственного разума в Бога, и ничего далее из этого не следует. Что называется, тема не раскрыта. Так, пожалуй, и Белоснежке с гномами можно отдать патент на сайлонов. Именно гг. Золотой мальчик и ведро на колесах? Это же полный китч. Симуляция эмоций и человеческих реакций для детей старшего школьного возраста. «Ничто не ново под луной». Мы же не патентным поиском занимаемся. При желании все можно найти в «Прибытии поезда» 1986 г. братьев Люмьер. «Тема раскрыта» - значит, вопрос не просто поставлен, но и разобран с нормальной детальностью. Я вот знаю неприличный анекдот про Железного Дровосека и Элли из «Волшебника страны Оз». Чем не раскрытие темы потомства человека и машины? Не должен, но может. Вы не возмущаетесь тем, что вся жизнь персонажа укладывается в пару часов фильма, а тут коса на камень нашла. Музыка в фильмах играет? Вот-вот, кто ее играет и откуда? Как она соответствует изображению на экране? Неважно мне все это. Абсолютно неважно также, что вид пушек, которые стреляют, чуть ли не ядрами на космическом корабле, вызывает у меня снисходительную усмешку (пока ракета-снаряд летит, лазер или ионная пушка противника со скоростью света разнесет дредноут в пух и прах). Неважно также, что объявлено о какой-то мифической технологии обнаружения ядерных устройств на большом расстоянии. И прочая, прочая. Ибо «любят не за что-то, а несмотря на…». При желании можно найти кучу ляпов, нестыковок и откровенных логических дыр. Запомнился эпизод с уничтожении базы сайлонов на одной планете. Баланс сил на орбите: у людей около 20 истребителей, у сайлонов – 140. Кажется, что надежды нет. Но… база уничтожена и ура, победа! Бой эскадрилий даже не упомянут. Как так, почему? Только диву даешься. Starcraft прямо какой-то. Предлагаю замять тему «звуки в космосе» для ясности. Я конечно не космический ветеринар, и не галактический экономист-бухгалтер, но даже мне ясно: если бы межзвездные перевозки были настолько дешевы, чтобы позволить перевоз в трюмах скота, то вместо убогих лачуг на колониях Флая мы бы видели что-нибудь более приличное. Давно доказано: проще голодных (ковбоев в колониях) научить удить рыбу в реке (выращивать скот на месте), чем возить им готовую из города. Да и звездный уровень развития технологий обязывает их выращивать скот из образцов ДНК, как для нас жарить курицу в микроволновке. В приличном обществе на планету сначала привозят роботов, они роют ресурсы для производства других роботов. Когда «железа» станет достаточно, они строят колонию, фабрики, фермы и прочая. Все-таки в RTS играх есть польза. «Пусть уже не великая держава, зато в балете мы впереди планеты всей». Ну какой там научный выпендреж в космическом вестерне? Ах, да, акустический.

Похоже, для вас эти проблемы остались незамеченными, или не представляют интерес, поэтому пустой звук. А для меня это то, что отличает 4400 от всех остальных. И если в какой-то книге среди розовых соплей я вижу фашистские призывы и чую запах серы, то в топку такую литературу. Вот вы, например, всерьез верите, что простая раздача (именно раздача по непонятном признакам) сверхспособностей обычным людям способна изменить мир к лучшему? (Идея высшей Арийской рассы - сверхлюдей нацистов). И как вы относитесь к идее умерщвления половины населения Земли? (Идея уничтожения евреев, циган,... весьма родственна). А ведь это именно то, что пропагандирует новоявленный мессия, даже внешне похожий на Христа в каноническом изображении. Симпатии создателей сериала явно на его стороне. И сколько вам лет, если не секрет? А что там еще может быть непонятого? Отношения детей и родителей? Семейные ценности? Любовь, дружба, предательство? Этого в любом американском (и не только) сериале в избытке. Не надо фантастический огород городить для этого. Уровень подачи всего вышесказанного ниже среднего, поэтому незачет.

Не беда, просто оно «не ваше». Лично у меня синдром Star Trek: постоянно засыпаю на нем. Зато все 4 сезона BSG просмотрел за несколько дней на одном дыхании. Впервые, насколько я понимаю, в кинематограф проникла душа искусственного разума. В сериалах BSG и Caprica она понимается как особая информация, которую можно вместе с памятью личности хранить, передавать на расстояние, а также использовать для воссоздания биологического тела на основе нанотехнологии (т.н. воскрешение). Где вы еще видели машины, верующих в Бога? Идея принципиального бессмертия искусственного разума также ранее не встречалась в синема. И где вы еще увидите машины, более человечные, чем многие «обычные» люди? А идея гибридного потомства от человека и машины вообще умы будоражит. Где такое было? Ладненько. Тогда ответьте на один простой вопрос. Кто там «снаружи» сидит и наблюдает картинку? Ответ «камера» не зачтется, ибо камера не вписывается в созданный мир, а относится к нашему, реальному. Нет там также никакого стороннего наблюдателя. А предлагается нам лишь точка зрения на некий объект, но никто нас не обязывает находиться именно в этой точке. Я вот хочу взглянуть (точнее вслушаться) на мир глазами пилота истребителя и почувствовать кожей низкий рокот от двигателя или взрыва в Dolby Digital 5.1. Сие и называется условностью кинематографического жанра, за что его и любят. Вы же не возмущаетесь, когда слышите мысли персонажа в дубляже или видите надпись «прошло 9 месяцев». Если начать требовать отсутствие звуков в космосе, то давайте продолжим: запретить сверхсветовую скорость, телепортацию, антигравитацию, искусственный разум,… Их ведь тоже никто в глаза не видел. И показывать события будем только в реальном времени. Весело? Про Фаерфлай лучше не будем. Перевоз крупного рогатого скота (не ДНК или эмбрионов, а обычных туш) межзвездным кораблем стоит многого. И хорошо, что звуки моего смеха до них не долетят, ибо вакуум.

Маленький мальчик нашел пулемет, Больше в деревне никто не живет. Из детского фольклора Хотел обратить внимание на несколько моментов, касающихся идеологии 4400. Ибо оный претендует не только на легкое развлечение зрителя в духе X-Files и Heroes, поражая нас сверхспособностями людей, чудесами, интригами, детективными расследованиями и прочими атрибутами жанра. Сериал пытается поднять и (ни больше, не меньше) решить социальные, религиозно-нравственные и этические проблемы современности. Похоже, авторы не рассчитали сил и надорвались. [Занавес поднимается.] Первая попытка поднятия тяжести. Ах, уж эти непослушные дети. Нельзя на минуту оставить их без присмотра. Сразу хватают спички и пытаются дом поджечь. Даже вилку надо прятать, так и норовят ткнуть ей братишке-сестренке в глаз. Рецепт решения проблемы: Добрые дяди подарят детям огнемет и пулемет – с их помощью они точно все уладят. А теперь заменим детей – современной человеческой цивилизацией, спички и вилку – социальными проблеммами, огнемет и пулемет – сверхспособностями, а доброго дядю – типчиками из будущего. Понимаете, к чему я клоню? [Из зала слышно покашливание.] Вторая попытка поднятия тяжести. Разве могут 4400 суперменов изменить мир? Хм. М-м-м…Э-э-эээ. Нет, пожалуй. Ладно, проехали. Давайте так: раздадим людям средство, с вероятностью 50% убивающее их. А если выживут, – тут им и рай, и благорастворение воздухов. Лепота! То есть, предлагается умертвить 3500000000 людей (глаза вам не врут), чтобы только дать шанс (ой, держите меня, девки) остальным построить рай на Земле. Никто, конечно, не заставляет вас силой зелье принимать, но сами понимаете, – нормально жить в суперменском мире вы вряд ли сможете. На полном серьезе, без морщинки в глазу и смешинки во рту. [Аплодисменты.] Третья попытка поднятия тяжести. Как известно из трудов классиков, революцию без партии не совершить. Нужна организация из своих людей, проверенных. Создадим, нет проблем. Если есть желающие со стороны вступить или сочувствующие, пожалуйста, приходите. Мы вам первую ступень посвящения присвоим. Что для этого надо? Самую малость, разве что. Переспать кое с кем, (прости, Господи) членские взносы внести. А если вдруг на пути этом тернистом достигните предельного уровня духовного развития, а третий глаз так и не появится, – извините, мы тут ни при чем. [Занавес опускается.] Незачет авторам сериала. Идите дальше читайте Святое Писание.

Легкий подростково-молодежный, семейный сериал. Выращивание детей в ... (удалено цензурой) – это та «изюминка», которая придает пикантный вкус довольно пресной булке под названием отцы и дети, любовь-морковь, школьные годы… Сюжет серьезно критиковать даже не хочется – все равно, что из пушки по воробьям. Картонные злодеи уровня кружка «юный техник» местного ВУЗа, абсолютная недостоверность происходящего, порой доходящая до абсурда. Да и Бог с ней, с убогой сюжетной линией. Как гласит народная мудрость, «любят не за что-то, а несмотря на ...». Кого будем любить? Образцовую американскую семью с их уютным житием-бытием, нехитрый юмор и ... приобщенность к тайне. И, конечно же, Кайла-лапочку, мягкого, розового и пушистого. Набегайте девочки, только руками не трогать. Кушать подано. Последняя серия (десятая вроде, сезон 3) которую видел, заканчивалась воплем очередного злодея-любителя "ты не можешь меня убить, я твой брат!" (отец, сын, кузин, троюродный племянник - вставить по вкусу, салют, индийской кино!). Не удивлюсь, если и прикрыли. Ах, Кайл, Кайл. Что же ты с девочками и некоторыми мальчиками делаешь. За твою улыбку они весь мир перевернут.

К середине второго сезона мои симпатии полностью перешли на сторону сайлонов, и до самой последней серии не изменились. Так что не все так плохо. Отнюдь, не слишком банальный. Значительный прорыв в подаче темы искусственного интеллекта по сравнению с классикой жанра (Матрица, Терминатор, Искусственный разум, Я – робот, Двухсотлетний человек, и др.). А с учетом дочернего сериала Каприка – так вообще новое слово в мыльных операх. Если хочется небанальных сюжетов, то обращаешься не к сериалам, а к книгам. Фильмы по большому счету снимают ради денег, тут не до злого концепта. Иногда крохи и здесь встречаются (Бегущий по лезвию, Матрица). Ыыы… На эту тему сломано много копий, еще со времен раннего Трека и Звездных войн. Если не списывать все на условности жанра, а говорить по существу: 1. Если стреляет базовый корабль, то звук распространяется по корпусу, и мы его слышим, благо внутри не вакуум. 2. Если попадают ракетой, лазером или ионной пушкой по цели, то звук взрыва тоже можно уловить, если слушать ушами несчастного пилота корабля-жертвы. 3. Ну и, наконец, в ряде случаев (аннигиляция материи-пространства, телепортация, включение антигравитационных двигателей и др.) можно услышать звук через гравитационную волну в вакууме.

Хороший конец - это как? Лучше уж никакой конец, чем такой, как у них. А видимая легкость проистекает из-за иллюзии решения проблемы. Нет ответов на вопросы: 1. 2. Что произошло с "плохими" сайлонами, которые выжили в последней мясорубке? 3. Что мешает сайлонам построить новые корабли-инкубаторы-воскрешалки, благо технология им известна и ресурсов достаточно. 4. Что мешает сайлонам найти Землю, благо у них впереди - вечность (с учетом технологии воскрешения). 5. И зачем им в конце-концов эта Земля? Навсегда покончить с человечеством? Обрести мир в душе? Или программа глючит? Нет ответов. Конец строки. P.S. В теме очень много спойлеров, непонятно это мне. Не рецензию же обсуждаем, а сам сериал, его сюжет и впечатления от него. А кто не смотрел, пусть идет на официальную страницу с отзывами.

Скажу сразу: на сей момент считаю BSG одним из лучших НФ-сериалом (с оговорками), который не скучно смотреть даже искушенному взрослому зрителю. На фоне прочих космических сериалов, рассчитанных на аудиторию среднего и ниже культурного уровня (для сбора денежных средств от проката естественно), BSG приятно радует ум, глаз и ухо. Хотя без обычных мероприятий за расширение целевой зрительской аудитории и тут не обошлось. К ним относятся: сюжетные линии отцов и детей, семейные ценности, политика, вера, свобода, демократия,… Зато вся основная линия с противостоянием между человеческой расой и машинами-киборгами-биороботами (привет, киберпанк и нанопанк) заслуживает всяческих похвал. Плюс сильные темы конфликта совести и долга, знания и веры. К оговоркам стоит отнести: не слишком затейливое заигрывание с религией, и присутствие некоторого мистического начала, которое в классической научной фантастике по определению отсутствует. И, конечно же, стоит отметить полностью загубленный финал. Припоминаю, что одно время в философии существовало направление под флагом «назад в пещеры», возникшее как результат разочарования в науке, прогрессе, как ответ на ужасы двух мировых войн и атомных бомбардировок японских городов. Дежа вю прямо. Жаль, что создатели сериала пошли на поводу столь дешевой эмоциональной мишуры, почти перечеркнув и обесценив все, за что боролись и умирали на протяжении четырех сезонов главные герои. Как ни странно, религиозность науке не противоречит. Предметом науки являются наблюдаемые, воспроизводимые явления природы и модели мира (теории) на их основе, а предметом религии (веры) – те модели, которые по тем или иным причинам невозможно проверить на практике, но которые необходимы человеческому сознанию для формирования целостной картины мира. В настоящий исторический период образованному человеку актуальна вера в Высший Разум с его ангелами/демонами-пришельцами. И вот еще. Предположим, что на некоторой планете существа научно установили, что любой предмет должен на чем-то лежать/стоять/опираться… На чем стоит их мир? Конечно же, на Великой Черепахе или Трех Китах. Последнее уже предмет веры, ибо (пока) они не могут подтвердить или опровергнуть эту гипотезу. Поэтому присутствие линий веры и религии даже в НФ-произведениях вполне уместно. Смотри «Дюну» Ф. Герберта, «Гиперион» Д. Симмонса. Опять же уровень преступности не показатель уровня научного прогресса. Чем больше народ искусен в ремеслах, Тем больше творится неправедных дел. Чем лучше знают законы, Тем больше плодится воров и бандитов. Поэтому мудрец пребывает в недеянии. Лао-Цзы древнекитайский философ (VI век до н.э.), основатель даосизма Тут, конечно, создатели сериала перегибают палку. Однако замечу, что держать в рабстве машины, как минимум не уступающие по интеллектуальному и духовному уровню человеку, считается вполне этично и морально по законам мира Каприки. Почему свобода – исключительное право только человека? Неужели по причине, что «создан по образу и подобию»? В сериале не рассказывается, как фермеры выращивают урожай. Но очень подозреваю, что не с помощью коня, плуга и сохи, как во многих колониях FireFly. Разные, как скажем современные Америка и Мексика, Франция и Алжир. Но никогда рядом с современной Германией вы не увидите средневековую Италию или даже, вообще, Древний Рим, что возможно в FireFly. В чем его красота и правильность? То, что трогательный – согласен, я сам рыдал от смеха, хотя хотелось плакать. "Мне так грустно, что хочется танцевать" (С) Маски-Шоу, пародия на индийское кино.

Ни одна колония в BSG не опускалась так низко, как подавляющее большинство в FireFly. Пожалуй, единственное исключение. За что авторам (отнюдь не глупым) спасибо, ибо лицо свое этим они спасли. Иначе вопрос "где строят корабли?" подвисал в воздухе.

Имею ввиду уровень НФ-произведений А. Кларка, А. Азимова, С. Лема и др.

В одну телегу впрячь неможно Коня и трепетную лань. Забылся я неосторожно: Теперь плачу безумства дань... А. С. Пушкин Очень часто Firefly называют космическим вестерном, немало не смущаясь несоответствием жанров. Благо существуют же черные комедии (ужас+комедия), мелодрамы (драма+комедия+...), мюзиклы (что-угодно+опера-оперетта) и т.д. С художественной точки зрения смешение жанров оправдано, тем более, если оно имеет новаторскую форму, выполнено не бездарно, даже со вкусом. А вот можно ли научно объяснить соседство высоких межзвездных технологий, крупного рогатого скота и ковбойских шляп? Некоторые любители «сала в шоколаде» оправдывают ковбойскую отсталость космических колоний их удаленностью от главных баз, ограниченностью ресурсов и т.п. Выглядит крайне неубедительно. Ресурсов и знаний хватило, чтобы преодолеть пропасть световых лет на космических кораблях, вооруженных передовой робототехникой и искуственным интеллектом. И их же не хватает, чтобы организовать более-менее цивилизованный быт поселенцев. Представьте ситуацию: испанские колонисты высаживаются на Американском континенте, и вместо того, чтобы щеголять в кирасах и с мушкетами, опускаются до каменного века местных туземцев. Бегают в шкурах, разделывают туши обсидиановыми ножами, поклоняются идолам и пляшут голыми у костра. Ситуация возможна лишь в случае потери памяти или связи с метрополией, о чем речи тут быть не может. Итого в сухом остатке имеем: с одной стороны – крайне ограниченный бюджет сериала, не позволяющий показать технический уровень будущего человечества хотя-бы на уровне Star Treck, Battlestar Galactica или Babylon 5, а с другой – компенсация в виде не сильно затратного жанра «вестерн» с неглупыми идеями, хорошим юмором и неплохими актерами. Рекомендуется всем любителям американской романтики XIX века, знатокам классической научной фантастики – в умеренных дозах. P.S. Странно конечно, но мною Firefly был воспринят как женский сериал. О-хо-хо.

Тут я с вами абсолютно согласен. Звездные Войны – Кока-Кола высшего сорта, я никогда не был поклонником этой серии. Наверное, потому, что когда в СССР начали крутить эпизоды IV-V-VI, я уже вышел из подросткового возраста. Однако дух SW сильнее ST – не поверите, но я ни разу не заснул на Звездных Войнах. Так для детей же и создавалась вся серия. На мой взгляд, из всей эпопеи только «Эпизод III: Месть ситхов» заслуживает более-менее серьезного отношения. «Трековский набор историй»? Вот вы и попались, поймал, поймал! Слава Богу, что я не профессиональный критик, а то пришлось бы смотреть более 700 серий всего Трека (чур меня, чур!). Высказал лишь мнение обычного зрителя, которому не по вкусу пришлось предложенное блюдо. И не надо передергивать слова. Несмотря на то, что слово комикс произошел от comic – смешной, тем не менее, это все лишь рассказы в картинках, не обязательно глупые. И говоря о Треке как о Космическом Комиксе с большой буквы, я имел ввиду лишь принадлежность его к определенному стилю и жанру, в противовес серьезной литературе и кинематографу. По поводу «всего сериала». Представьте себе ситуацию: купили вы в магазине изысканную еду и уже успели насладиться парой восхитительных кусков, как вдруг … хрясть! И зуба нет. Камешек, понимаешь ли, затесался. А может и песок на зубах поскрипывать или еще какая гадость. Какое уж удовольствие, быть бы живу. Так вот, не знаю как вам, а мне камней и песка в Треке встретилось очень много. Под песком и камнями понимаю: игрушечная, примитивная модель Мира, карикатурность (comicатурность) героев, схематичность характеров, психологическая недостоверность происходящего, отсутствие внутренней логики и т.д. И клаустрофобия, развившаяся в тесной рубке корабля, которой в реале я не страдаю. Даже вы это почувствовали. Павильонные съемки в узком пространстве с примитивным реквизитом и декорациями, отсутствие динамичности повествования, затянутые кадры, долгие паузы в репликах и прочая. Ох, не надо этого, прошу. Лично мне душно во вселенной, которая выращена в головах лидеров НФ-фантастики 50-70х годов (Азимов, Кларк, Хайнлайн, Саймак, Лем и др.) путем экстраполяции развития науки, техники и культуры того времени в будущее. Хотя, тот же Лем в своих поздних произведениях показал всю условность и даже возможную несостоятельность такого взгляда на мир (Осмотр на месте 1982, Фиаско 1986, Мир на земле 1987). А теперь, после киберпанка (виртуальный мир), стимпанка (альтернативный мир), нанопанка (создание жизни на атомном уровне), не говоря уже о традиционных спекуляциях вокруг бесконечной множественности измерений пространства и времени, Высшем Разуме и прочая, эта «замечательнейшая вселенная» не кажется столь привлекательной. Посмотрите http://kinopark.by/chtivo/251.html (прошу не считать это рекламой). Позволю несколько цитат оттуда: 1....Землю расширили до пределов космоса, а последний сузили до пределов Земли ... Пространство извне оказалось невообразимо сложным для мозга среднего обитателя Земли. Поэтому космос пришлось сделать понятным, населив его экранное воплощение такими же существами, как мы с вами. После «Стартрека» земной обыватель мог торжествовать – вся Вселенная (пускай, и в отдаленном будущем) состоит из таких же, как он сам. Понятных и отчасти предсказуемых. От Юпитера до Альфы Центавра царит торговая демократия, и даже далекая-предалекая галактика подчиняется привычной логике западной цивилизации. 2. В отличие от космоса настоящего, который лететь – не облететь, космос киношный освоен целиком и полностью. Так что бороздя просторы очередной галактики, команда славного «Энтерпрайза» рискует столкнуться нос к носу с какими-нибудь отроками во вселенной. Уточняю: подростково-молодежная аудитория 14-30, плюс часть зрителей (условно 8-9)-13 лет. То, что сериал смотрят много людей "кому за 30", вовсе не означает, что он будет интересен большинству взрослых. Дети вырастают, а игрушки иногда хранятся до самой смерти. Вот вы, например, знаете, что я время от времени перечитываю «Русские народные сказки», «Властелина колец» и «Муху-Цокотуху»? Нет, это не старческий маразм и не слабоумие. Ностальгия. Вы еще больше удивитесь, сколь много солидных людей в Америке читают-смотрят детские комиксы (слава Богу, русская культура, даже массовая, до такого пока не докатилась). Вы никогда не заставите меня прочитать всего Гарри Поттера от корки до корки, простите. Не поверю, простите еще раз. Любовь американцев к фастфуду и комиксам широко известна. Миллионы фанатов, страдающих от ожирения и полагающих, что Одесса находится исключительно в Америке, не дадут мне соврать. Впрочем, как и миллионы других, сидящих на сое и биологически активных добавках с апельсиновым соком. Как хорошо, что существует еще хорошая домашняя кухня и рестораны. Идеи добра, гуманизма, равенства, любви и свободы можно обнаружить как в произведениях Ф.М. Достоевского, так и Дж.К. Роулинг. Последнюю читает в десятки, если не в сотни или тысячи раз большая аудитория. Что бы это значило? P.S. Своим аватаром вы выбрали Сойера из LOSTа надеюсь не за смазливую рожицу. Ведь не какого-нибудь Декстера-маньяка, Кайла-пушистика или Споука-ушастика. Значит способны почувствовать разницу. P.S.S. Спин-офф BSG – сериал Caprica (2010-…) даже на западе смотрит очень ограниченная аудитория, он находится почти на грани закрытия. Возможно, с Каприкой повторяется та же история, что с FireFly – восторженное отношение со стороны критиков (людей профессионально культурных и образованных), и непонимание со стороны рядовой публики. Это в итоге приводит к низким рейтингам и умиранию проекта. Но если Каприку я принял на «ура», то FireFly, мягко говоря не понял. Поэтому не стоит излишне драматизировать наши расхождения во вкусах и мироощущениях.

Никто тут не собирается излагать истины в последней инстанции. Разумеется, этот топ лишь мое частное мнение, отражающий 30-летнее знакомство с НФ-тематикой по сотням книг, десяткам фильмов и компьютерных игр. Да, конечно и возраст тоже. Общая оценка Star Trek 6/10 (The Next Generation 1987-1994, Deep Space Nine 1993-1999, Voyager 1995-2001, Enterprise 2001-2005) не так уж плоха (10 – недостижимый идеал), и выведена примерно по 30 фильмам разных лет, не считая дедушку The Original Series 1966-1969 – музейный экспонат. И вообще, вкус напитка можно понять по одной рюмке, не обязательно выпивать целую бочку - более 700 серий, monster!. Больше пары литровых кружек я не осилил, извините. Трудно оценивать по единой шкале столь разные по целевой аудитории и стилистике фильмы. Тем более с учетом года их создания и технических возможностей производителей сериалов. Разумеется, Трек был и остается целой эпохой, он задал определенные ортодоксальные стандарты жанра космической оперы на телевидении (параллельно миру Звездных Войн в большом кинематографе), но ... были сняты Babylon 5 и BSG. Стандарты изменились, и не в пользу Трека. На фоне того же BSG, Трек выглядит очень наивным, если не сказать примитивным. Они оказались просто в разных весовых категориях. С одной стороны легкий подростково-молодежный сериал, с другой - серьезный взрослый с явно недетскими приоритетами. Иногда кажется, что Трек пытается повзрослеть (дети вырастают, игрушки вместе с ними), но при этом так и остается мелкотравчатым: главная цель большинства миссий - исследование дальнего космоса в духе классики НФ 60-70-ых лет. Золотая жила выработана еще The Next Generation 7/10, а землю все роют и роют, ибо фанаты смотрят. Все это не значит, что "Гарри Поттер" и Кока-Кола хуже "Войны и Мира" и турецкого кофе. Они могут жить в одной квартире, но служить при этом разными целям и людям.

В моем понимании существуют два типа сериалов: первый – претендует лишь на бесхитростное развлечение зрителя (шутками, перестрелками, погонями, драками, скелетами, ведьмами и прочая), коротающего от случая к случаю вечер за ужином или бутылкой пива, и второй – создающий мир и вовлекающий в него, заставляющий затем буквально жить в нем. Если сериалы первого типа можно сравнить со сборниками рассказов, реже повестей, то второго – с многотомными романами. Конечно, никто не станет утверждать, что роман всегда лучше рассказа, однако я могу на вскидку назвать несколько десятков романов-шедевров, а вот рассказов… Однако приступим к SciFi-сериалам. 1. Battlestar Galactica (2003-2009): 8.5 баллов из 10. Роман. На сей момент считаю лучшим классическим НФ-сериалом, хотя и с небольшой примесью мистики и религии. Достоинства: присутствие центральной хорошо проработанной сюжетной линии (я называю ее «мясом») с различными отклонениями-вариациями от темы («гарнир», он же «лапша», занимающая эфирное время с целью экономии финансовых средств). Рассчитан на более-менее взрослую аудиторию, поэтому откровенных глупостей и сюжетных ляпов сравнительно немного. Эксплуатирует классические темы противостояния людей и биороботов-киборгов-машин, совести и долга, знания и веры. Хорошо проработанные характеры главных героев, неплохая игра актеров. Недостатки: профанация религиозной идеи, обожествление машин и откровенно загубленный финал (я буквально рыдал от смеха, хотя хотелось плакать). 2. Babylon 5 (1994-1998): 8 из 10. Роман моей молодости, образец жанра. Также рассчитан на молодежную и взрослую аудиторию, в меру образованную и начитанную. Основные идеи: свобода, терпимость, сотрудничество, борьба со злом и т.д. Достоинства: связанный сюжет, хорошие диалоги, актеры. Идеи из Вавилона активно эксплуатируются в более поздних сериалах, фильмах и компьютерных играх. Феномен культуры. К сожалению, сериал сравнительно быстро стареет как в техническом, так и в идейном плане на фоне более молодых конкурентов. Современному поколению мало путешествий во Вселенной и во времени. Им подавай параллельные или альтернативные реальности, виртуальный и потусторонний мир (ох, уж эти грибочки). Главный недостаток: наблюдая за большинством обитателей иных миров, постоянно ловишь себя на мысли, что актеров должно быть очень долго гримировали, и это сбивает общий настрой и не позволяет глубоко погрузиться в созданный мир. 3. Lexx (1997-2002): 7 из 10. Сборник повестей и рассказов. Несмотря на форму космического сериала, относится к ней лишь формально (это как «Вечера на хуторе близ Диканьки» причислить к жанру ужасов или мистики). Рассчитан исключительно на взрослую аудиторию. Сатира, пародии, юмор, гротеск. Сквозной сюжет можно угадать лишь в 1-2 сезонах, дальше – малая проза. Недостаток: потеря порой чувства меры и вкуса. На любителя. 4. V (2009-...?) 7 из 10. Роман. Многообещающее начало. Подростковая и молодежная аудитория. О лжи, похожей на правду и правде, похожей на ложь. Несмотря на то, что значительная часть действия первого сезона происходит на Земле, воспринимается как космический сериал. 5. FireFly (2002) 6.5 из 10, потенциально 8 из 10. Сборник повестей и рассказов. Молодежная и взрослая аудитория. Космический вестерн. Сало в шоколаде. Варенье из селедки. Вспоминается шутка времен моей юности: «Что такое советская власть? – это коммунизм минус электрификация всей страны. В.И. Ленин». Так и хочется избавиться от этой дурацкой стилистики – ковбойских шляп, назойливой музыки, словно заплутавшей и по ошибке залетевшей из других времен и жанров. Что останется? Советская власть конечно. Плюс космическое будущее, незамутненное лошадьми, повозками и навозом из другой эпохи. Лапши достаточно много, но не слишком, чтобы загрустить о мясе. 6. Star Trek во всех его инкарнациях (1966-2005): 6 из 10. Сборник рассказов. Исключительно феномен американской субкультуры. Детально прорисованный Космический Комикс с большой буквы. Театральная, игрушечная вселенная. Отсутствие центральной выраженной сюжетной линии. Бесконечные миссии на тему "разведай - изучи - мочи козлов". Попытка эксплуатации темы космической романтики в духе А. Кларка и А. Азимова. А на деле – мыльная опера. Детская, подростковая и молодежная целевая аудитория. На фоне других современных сериалов, не говоря уже о духе Звездных Войн – бледная немощная тень как в идейном, так и художественном отношении. Оценку 6 поставил из уважения к сединам, ибо долгое время альтернативы ему не было. Вся линейка для меня оказалась смертной тоской, несколько десятков серий из сезонов разных лет осилил, потом бросил. Не мазохист же. 7. Stargate SG-1 (1997-2007) 6 из 10. Сборник рассказов. Слабый центральный сюжет, всецело сводящийся к спасению целых галактик, если не всей Вселенной, от злых дядек кучкой американских военных. Похожие сценарии отдельных серий (Прыгаем, спасаем планету, прыгаем обратно. Повторять до изнеможения), порой идиотизм на грани бреда. Лапша по полной программе. Исключительно подростковая и молодежная аудитория. Если бы не смазливое личико, то давно бы бросил. [«У блондинки было ясное и чистое лицо, незамутненное мыслью»]. 8. Stargate: Atlantis (2004-2009) 5.5 из 10. Сборник рассказов. Унаследовал все пороки родительского сериала, а к собственным добавил плохую игру актеров, вторичность и самокопирование. Мясо практически исчезает из меню и вытесняется модифицированными соевыми добавками. 9. Farscape (1999-2003) 5.5 из 10. Сборник рассказов. Молодежная аудитория. Несмотря на внешнюю серьезность, мной был воспринят как пародия на Lexx. Корабль со странным экипажем, ищущим приключения на собственную задницу. Пустышка в идейном отношении, хотя смазливая. Лапша, похожая на спагетти. Космический комикс.