MarAn Опубликовано 4 мая, 2016 Поделиться Опубликовано 4 мая, 2016 Йоргос Лантимос / Yorgos Lanthimos родился 27 мая 1973 в Афинах. Йоргос Лантимос изучал кино- и телевизионное искусство в киношколе Ставракоса в Афинах. В 1995 года он снял свой дебютный художественный короткометражный фильм. В это же время Лантимос создавал театральные постановки, снимал клипы и рекламные ролики. В 2004 году он входил в состав креативной команды, ответственной за постановку церемоний открытия и закрытия Олимпийских игр 2004 года в Афинах. Во время этой работы Лантимос познакомился с Афиной Рахель Цангари, которая впоследствии стала его постоянным партнером по съемочной площадке. В 2009 году Йоргос Лантимос снял ленту «Клык», которая стала победителем программы «Особый взгляд» Каннского фестиваля, и была номинирована на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». В 2015 году Йоргос снял ленту «Лобстер». Фильм был показан в рамках конкурсной программы Каннского кинофестиваля 2015 года, где получил Приз жюри. Режиссёрские работы: 2001 — Мой лучший друг (в сотрудничестве с режиссёром Лакисом Лазопулосом) 2005 — Кинетта 2009 — Клык 2011 — Альпы 2015 — Лобстер Не нашел темы с интересным и необычным греческим режиссером. Видели ли вы его фильмы, ваши впечатления? Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Саркома Лёгкого Опубликовано 4 мая, 2016 Поделиться Опубликовано 4 мая, 2016 Видела пока что только "Лобстер", впечатления не совсем однозначные, но интересный режиссёр и самобытный, если судить по одному фильму. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Morishka Опубликовано 29 апреля, 2017 Поделиться Опубликовано 29 апреля, 2017 Полюбила за "Лобстера" других работ пока еще не видела. но у него есть стиль. интересный такой! почему-то напоминает Триера..прической Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Aftermath Опубликовано 6 января, 2018 Поделиться Опубликовано 6 января, 2018 Вот это крайне интересно, еще и со Стоун и Холтом Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Mad_Wave Опубликовано 7 января, 2018 Поделиться Опубликовано 7 января, 2018 Вот это крайне интересно, еще и со Стоун и Холтом Интересно конечно. Но надеюсь не выйдет так, как с Оленем, где в итоге зашли только актеры, но никак не сюжет. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Waldemar Опубликовано 8 января, 2018 Поделиться Опубликовано 8 января, 2018 Потрясающий грек! Как сценарист, нестандартные проекты пишет и звезд отличных заинтересовывает. Любая его работа как подарок Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Джампер Опубликовано 8 января, 2018 Поделиться Опубликовано 8 января, 2018 "Клык" лучший, да и в целом, режиссер интересный. А ещё я отправил опрос по фильмам. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
EMoushen Опубликовано 3 февраля, 2018 Поделиться Опубликовано 3 февраля, 2018 Вот это крайне интересно, еще и со Стоун и Холтом The story focuses on the behind-the-scenes politics between two cousins jockeying to be court favorites during the reign of Queen Anne in the early 18th century. It stars Emma Stone, Olivia Colman, Rachel Weisz, Nicholas Hoult and Joe Alwyn. Исторический фильм от Лантимоса?)) Даже не знаю чего ждать Оператор Американской милашки - это хорошо Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
amulette Опубликовано 22 февраля, 2019 Поделиться Опубликовано 22 февраля, 2019 Next - экранизация криминального романа Джима Томпсона, под названием Pop. 1280 (Население 1280). Стивен Марке из NPR назвал его «настоящим шедевром Томпсона, нелепо расстраивающим, смешно смешным слоеным пирогом гадости, игрой в мир почти бесконечного обмана». Коррумпированный шериф небольшого города манипулирует людьми на своей орбите, чтобы одержать победу на следующих выборах. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Андрей Колев Опубликовано 4 марта, 2019 Поделиться Опубликовано 4 марта, 2019 Художественный нарратив Лантимоса - некая лайт разновидность социальной трансгрессиии. Моделируемая режиссером действительность перверсивна, социум дегенеративен. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
All-That-Yazz Опубликовано 4 марта, 2019 Поделиться Опубликовано 4 марта, 2019 Клык и Альпы не смотрел. Всё остальное - это даже не Триер, хотя им пахнет там больше, чем кем-либо другим Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Table Top Joe Опубликовано 10 августа, 2019 Поделиться Опубликовано 10 августа, 2019 Мэтт Диллон в первом короткометражки Йоргоса Лантимоса «Нимик». Премьера 12-минутной ленты от создателя «Фаворитки» и «Лобстера» состоится в этом месяце в рамках международного кинофестиваль в Локарно. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
телескоп Опубликовано 20 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 20 ноября, 2022 Nimic Сгусток навязчивых идей режиссера от Клыка до Фаворитки, оч вкратце: чужак в доме, подмена (втч самого слова "двойник"), несоответствие вещи ее названию в разных вариантах вкл "дурацкое подражание оригиналу" - звуками, словами отделенными от их родного контекста и пластикой. Плюс любимые режиссером негативное пространство и эллипсисы во всем: в сюжете, композиции кадра, звуке, музыке и граф. дизайне. [ATTACH]637165[/ATTACH] Фирменная типографика Ёргоса Lanthimosа начертанная руками Василиса Марматакиса прибила с полувзгляда. В прошлый раз так же моментально поразило и окрасило фильм негативное пространство между буквами в открывающем титре Old Найтоса Шьямаланакиса. И все за 10 минут, прямо итоговый шорт. Компактный синтез искусств прямо. Тем более интересно: vBulletin [media] жаль, настоящий опыт с живой музыкой кажется уже недоступен. https://www.monopoli.gr/2022/05/05/istories/art-culture-sub/577647/vlixi-o-giorgos-lanthimos-sta-vouna-tis-tinou-me-tin-emma-stooun/ музык такой союз: Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Coimbra Опубликовано 21 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 21 ноября, 2022 жаль, настоящий опыт с живой музыкой кажется уже недоступен. https://www.monopoli.gr/2022/05/05/istories/art-culture-sub/577647/vlixi-o-giorgos-lanthimos-sta-vouna-tis-tinou-me-tin-emma-stooun/ очень красиво, это тот фрагмент? Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
телескоп Опубликовано 23 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 23 ноября, 2022 очень красиво, это тот фрагмент? Он. Мало( Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Coimbra Опубликовано 23 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 23 ноября, 2022 Он. Мало( да, слегка фрустрирует) мало взаимосвязи с событиями на экране. но этот неуют сочетается, в моем восприятии, с Nimic, которому как нарочно не хватает еще немного времени, чтобы не казаться антифеминистским высказыванием. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
телескоп Опубликовано 24 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 24 ноября, 2022 да, слегка фрустрирует) мало взаимосвязи с событиями на экране. но этот неуют сочетается, в моем восприятии, с Nimic, которому как нарочно не хватает еще немного времени, чтобы не казаться антифеминистским высказыванием. Фрустрирует да, ведь это не совсем абстракция, все как будто реалистично, но без контекста. То же и с Nimic. Воспринимаю события в нем некритически, будто я один из детей в Клыке. Лантимос конечно критикует, как любой абсурдист - бессмысленность бытия. Или, например, что про него любят писать: исследует властные отношения. Или задается вопросом: любовь - что же это такое? Индивидуальное чувство или социальный конструкт? В таком духе, б/м общем. В Nimic что интересно, когда оказывается, что двойником мужчины может быть женщина и вообще кто угодно - это выглядит не социально, гендерно, а так, кмк, что логика, рациональность в этот момент отлетают, мгновенно и просто. Сейчас попробую подробнее. Конкретная соц критика у него была в раннем, в Клыке, например, когда абсурд еще объяснялся рационально внутри сюжета. Абсурдными были специально созданные персонажами ситуации, а не мир. В Клыке причем критиковалась не отдельная и закрытая от внешнего мира семья, а все отдельное общество изнутри которого он снимал свое кино. Там еще трогательный подсюжет с контрабандными видеокассетами с голливудскими фильмами (Рокки и Челюсти), и как дети тайком их посмотрели в своем замкнутом мире несовпадающих слов и вещей, выучили наизусть реплики и бессмысленно, вне контекста, повторяли их. Выучили движения из них и повторяли их тоже, наполняя фильм звуковыми и пластическими этюдами. Потом эти двойники, отражения, чужое в доме нарушающее как бы норму, пошли в разных видах гулять по фильмографии Лантимоса. Клык был понятным, птч Лантимос снимал словно о себе, провинциальном кинематографисте в изоляции от мира. В Nimic мир в восприятии тех детей из Клыка стал тотальным. Больше нет никакого внешнего объяснения, дескать, это плохие 'родители' придумали такой мир. Началось п-м в Лобстере. Если в Клыке семья изображала собак, или мать обещала детям родить им брата, сестру и собаку, и дети верили, а мы - нет, птч мы видели нелепость и обман, т.е. смотрели критически. В Лобстере уже не символически и не условно человек спокойно превращается в собаку или в какое угодно животное, и это нормально. Но Лобстера еще можно загнать в критику некоторых общественных отношений, гипертрофированных в фильме. Или раньше, в Альпах, там гг уже не 'обманутые дети', а их "родители" - группа Альпы, терапевтически заменяющая другим людям их умерших близких. Звучит норм, никакого абсурда, но на деле, т.е. на экране выглядит как в Nimic Дафна Патакия вместо мужчины лежит в постели его жены и повторяет его движения. Что-то нормальное становится странным не столько по смыслу и контексту, сколько по тому как это происходит на экране. Магия. Nimic же полностью избавлен от объяснений. Если не считать контекстом все предыдущие фильмы режиссера, конечно. Только слова, паузы, шум, музыка и движение. Как хорошо. Nimic мне "сюжетом" напоминает Фаворитку болше всего, впрочем. Интересно когда смотришь фильм под определенным углом, а после другой фильм того же режа добавляет в него новые ракурсы и ноты. Если честно меня интеерсует в его фильмах самая ерунда. Например, мифология. Прямо мифы Древней Греции. Здесь к примеру - что внутри? Особенно закрытые глаза, что за мотив ослепления у него повторяется в фильмах, интересно. И по чистой технике: подсчитывать насколько в этом танце движения меньше, чем не движения - тоже интересно. Так же как сравнивать пропорции негативного и позитивного пространств в его кадрах. Такое интересует больше серьезных вещей. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Coimbra Опубликовано 24 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 24 ноября, 2022 (изменено) посмотрю Клык и Альпы, мб что-то добавлю, очень уважаю Лобстера, Фаворитка была интересная, но плохо запомнилась. Nimic и Bleat тоже интересуют внутренней мифологией, к которой мб можно подбираться с помощью музыки. Bleat – какой минорный лад? мне не хватает знаний, фригийский? «трагедию из духа музыки» перечитать бы. Особенно закрытые глаза, что за мотив ослепления у него повторяется в фильмах, интересно. И по чистой технике: подсчитывать насколько в этом танце движения меньше, чем не движения - тоже интересно. Так же как сравнивать пропорции негативного и позитивного пространств в его кадрах. Такое интересует больше серьезных вещей. Мифологическая слепота имеет два направления – это кара за нарушение табу (ослепляющий себя Эдип, например) и беспристрастность, слепое правосудие, слепота прорицателей. Мотив слепоты, улучшающей видение – определенно есть у YL. в Nimic слепота выражена в ночной повязке на глазах героини, когда она сравнивает тактильные ощущения. Игра и крип Дафны очень понравились, особенно выражение глаз, жадность и изумление, когда она поедает яйцо (которое, наверно, тоже символ времени и циклов)..знаю это выражение лица у младенцев, когда они впервые попробуют еду. Герой выглядит усталым, а героиня отыгрывает энергию желания, которое выигрывает у традиционного порядка, несмотря на фальшь. _____ Посмотрела Альпы, прекрасный фильм, не надо сильно в мифологию, мне кажется, абсурдизма достаточно. Лента на глазах – атрибут слепой фортуны, судьбы-злодейки. Там игра в модернизм тридцатых как этап перед игрой в поп шестидесятых, да? Сначала не поняла, героиня танцует под Фортуну Орфа и говорит, что уже давно созрела для чего-то попсового, а ей не дают. Странно, пч Фортуна как раз супер популярная вещь. Но стилизация попкорна – более высокий уровень игры с её тз, вопрос жизни и смерти) Изменено 24 ноября, 2022 пользователем Coimbra Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
телескоп Опубликовано 24 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 24 ноября, 2022 Bleat – какой минорный лад? мне не хватает знаний, фригийский? «трагедию из духа музыки» перечитать бы. Про это я ничего не знаю, не разбираюсь. А что про модернизм 30-х? Тут я тоже не в теме, скорее всего. Спасибо за подсказки к ослеплению. Интересует его постоянность. Фаовритка: Герой выглядит усталым, а героиня отыгрывает энергию желания, которое выигрывает у традиционного порядка, несмотря на фальшь. Героиня причем смахивает на ребенка-переростка с нотками зпр, из Клыка. В каком-то отзыве видел сравнение с пришельцем, что учится людским повадкам. А разница темпераментов и прочего - да). Тоже, кст, напоминает Фаворитку. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Coimbra Опубликовано 26 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 26 ноября, 2022 Про это я ничего не знаю, не разбираюсь. А что про модернизм 30-х? Тут я тоже не в теме, скорее всего. Да и я не в теме, просто увлеклась, почувствовав, что в выборе музыки есть определенный дизайн, интересно было в этом покопаться. Орф – модернист, как и Бриттен. Альпы заканчиваются и начинаются танцем Арианы, эта рамка, конечно, не случайна. Для меня там формально: желание развития выразительности от модернизма к постмодернизму. Музыка подсказывает. Или Лобстер. Генеральный мотив там – это адажио Бетховена, посвященное сцене в гробнице из «Ромео и Джульетты», сюжет в свою очередь вариация на метаморфозы Овидия «Пирам и Фиcма». Если посмотреть издалека в фильме обнаружится именно эта структура: трагические влюбленные между двух противоборствующих кланов, и вариация на взаимное самоубийство, только Лобстере это не смерть, а ослепление. Героиня причем смахивает на ребенка-переростка с нотками зпр, из Клыка. кстати, Бриттен в этой симфонии использовал материал, написанный им в детстве) Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
телескоп Опубликовано 26 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 26 ноября, 2022 Ясно! я думал, речь о литературе, поскольку сам увяз в ней: Беккет, Кафка, Ионеско, классический корпус, найти его у Лантимоса нетрудно. К ним я ходил за слепотой (так же ходил и за параличами Поланского), там это есть конечно, но на Лантимоса натягивается туговато. У него каждый раз, п-м, разный. Вот бы разгадать эту его одержимость. За музыкой так далеко не ходил, у меня просто: нестройная игра двойника нарушает порядок "нормального Бриттена", это будто звуковое отражение ее пластики в кадре, что-то почти физиологическое, без теорий. Так же дети в Клыке подражали звукам и движениям из фильмов, изображали мычание и кривое лицо Сталлоне в момент побоев в Рокки (потом эта имитация воплощалась в выбивании реальных зубов), и тп. кстати, Бриттен в этой симфонии использовал материал, написанный им в детстве) Мгновенная связь ну и это, из другой оперы) просто[ATTACH]637324[/ATTACH] [ATTACH]637325[/ATTACH] одноактная опера британского композитора Бенджамина Бриттена, предназначенная в первую очередь для исполнителей-любителей, особенно детей. в Nimic слепота выражена в ночной повязке на глазах героини, когда она сравнивает тактильные ощущения. Красивый кадр [ATTACH]637323[/ATTACH] Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Coimbra Опубликовано 29 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 29 ноября, 2022 Ясно! я думал, речь о литературе, поскольку сам увяз в ней: Беккет, Кафка, Ионеско, классический корпус, найти его у Лантимоса нетрудно. К ним я ходил за слепотой (так же ходил и за параличами Поланского), там это есть конечно, но на Лантимоса натягивается туговато. У него каждый раз, п-м, разный. Вот бы разгадать эту его одержимость. думаю, все же эстетика Domination & Submission, которая и РП не чужда. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
телескоп Опубликовано 29 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 29 ноября, 2022 думаю, все же эстетика Domination & Submission, которая и РП не чужда. Да, стопроц. Тут просится обсуждение властных отношений, наверное. Из поланского и лантимосского секса можно и, скорее всего, нужно выудить немало социаьных смыслов, и оч интересна у РП смена ролей. Но и кое-что совсем другое интеерсно тоже, не такое правильное, мб. Нравится видеть корни поланских параличей (инвалиды в инвалидных креслах, со сломанными ногами, деревянными ногами, голый человек в ванной (мой любимый подвид), или даже отсеченная голова, в которой сохранилось чувственное восприятие, итд) у Беккета, во-первых, просто ради красоты: Эстрагон: Ну, так идём. Владимир: Да, идём. (Они не двигаются с места.)Во-2, более конкретное: Эсслин: Действие «В ожидании Годо» разворачивается на пустынной дороге. Действие «Конца игры» – в клаустрофическом интерьере. «В ожидании Годо» состоит из двух симметричных актов, уравновешивающих друг друга; «Конец игры» – одноактная пьеса, в которой показан изношенный механизм человеческого существования вплоть до полной остановки. Как и «В ожидании Годо», в этой пьесе персонажи разделяются на симметричные пары. В пустой комнате с двумя маленькими окнами, в инвалидном кресле, проводит дни слепой старик Хамм. Он парализован и не может сдвинуться с места. Его слуга Клов не в состоянии сесть. В мусорных баках, стоящих у стены, обитают безногие родители Хамма, Нагг и Нелл. Вселенная погибла. Некая страшная катастрофа уничтожила весь мир. Остались в живых лишь четверо. Хотя возможно, только они так считают. Хамм и Клов (ham actor – актёр, бьющий на дешёвый эффект и клоун? Hammer and Nail – молоток и гвоздь; clou – гвоздь по-французски) в некоторой степени соответствуют Поццо и Лаки. Хамм – господин, Клов – слуга. Хамм эгоистичен, плотояден, деспотичен. Клов ненавидит Хамма, хочет от него уйти, но вынужден ему подчиняться. «Поди сделай это, сделай то, и я делаю. Не отказываюсь. Почему?» Найдёт ли Клов в себе силы, чтобы уйти? […] Хамм ребячлив; он играет с трёхногой игрушечной собакой, очень себя жалеет. Клов – его глаза. Регулярно он просит Клова смотреть из двух маленьких, высоко расположенных окон, что происходит снаружи. Окно справа выходит на сушу; окно слева – на море. Но на море нет даже волн. Хамм неряшлив, Клов – фанатик порядка. В очередной раз Клов смотрит из окна в телескоп. Неожиданно он замечает нечто необычное – маленького мальчика. Не вполне ясно, действительно ли он видит странный знак непрерывности жизни, «потенциального воссоздателя человеческого рода». В какой-то степени это поворотный момент. Хамм говорит: «Это конец, Клов, всё кончено. Ты мне больше не нужен». Возможно, он не верит, что Клов его покинет. Однако Клов решил, что уйдёт: «Я открою дверь темницы и уйду. Меня так скрутило, что когда открываю глаза, вижу только свои ноги, а под ногами – чёрную пыль. Я говорю себе, это земля угасла, хотя никогда не видел, чтобы она горела. Идти легко. …Когда упаду, от счастья заплачу». Когда слепой Хамм изливается в финальном монологе, полном реминисценций и жалоб на судьбу, появляется Клов в дорожном костюме: панама, твидовый пиджак, дождевик на руке, и, застыв, молча слушает его. Занавес опускается, он не трогается с места. Неизвестно, уйдёт ли он на самом деле. […] Многое говорит, что «Конец игры» можно считать монодрамой. Замкнутое пространство с двумя крошечными окнами, через которые Клов обозревает внешний мир; родители в мусорных баках, которых угнетают и ни в грош не ставят, а за плохое поведение Клов закрывает их баки крышками. Слепой нервный Хамм. Клов, исполняющий функцию его чувств. Все эти персонажи могут представлять разные аспекты одной личности, вытесненные эмоциональными и интеллектуальными воспоминаниями в подсознание. Не олицетворяет ли в таком случае Клов интеллект, обслуживающий эмоции, инстинкты и потребности и стремящийся освободиться от этих анархических и тиранствующих хозяев, к тому же обречённых на смерть, когда закончится их связь с физиологической стороной личности? Или это гибель мира, постепенно теряющего связи с реальностью в процессе старения и умирания? Можно ли считать «Конец игры» монодрамой, рисующей распад личности в смертный час? На специфическую психологическую подлинность персонажей Беккета часто обращают внимание. Поццо и Лаки рассматриваются, как тело и разум; Владимир и Эстрагон – как взаимодополняющие, сознательное и бессознательное, начала одной личности. Каждая из этих трёх пар, Поццо – Лаки, Владимир – Эстрагон, Хамм – Клов, хотят освободиться друг от друга, находятся в состоянии войны и всё же взаимозависимы. Nec tecum, nес sine te (Ни с тобой, ни без тебя). Пример обычной ситуации между супругами, но и образ взаимосвязи элементов внутри личности, особенно если личность в конфликте с собой.Не утверждаю, что у РП буквально такая аллегория, просто есть возможность прочитать его пары и так тоже. Субъективизм Поланского подсказывает. Начиная прямо со студенческих короткометражек (Толстый и худой, Млекопитающее) и Ножа в воде, в котором старший мужчина мог, наверное, изобрести младшего ради утверждения собственного старшинства и авторитета в глазах женщины, но вышло иначе. Парень с дороги (загадочное происхождение конечно) оказался его мысленным Эдипом, соблазнил "мать", избавился от "отца", и тот, вместо того, чтобы авторитетно утвердиться, развалился и пропал. Оч важно п-м, что этот неудачный для себя сценарий "отец" придумал сам по своей воле. Мне нравится оптический фокус с пальцем в фильме: один и тот же палец двумя разными глазами выглядит как два разных пальца. Тут можно и дальше разогнаться, в очки и бинокли, которые у РП не улучшают зрение носителя, но - удваивают его. Капец, я оседлал любимое, остановите. Дальше всю его двойническую тему исследовать можно, втч в отношениях доминирования/подчинения. Вернемся к Ёргосу, я уже забыл, о чем была речь изначально. Кстати, про древние мифы. Они мне кажутся не столько в смыслах даже, а в ощущениях в первую очередь. Насилие, секс, танцы, телесные вещи у него лишены бешеной витальности РП, а кажутся мне - во-1 символическими, во-2 -безэмоциональными, ледяными, как звезды в небе. Словно древняя литра, доренессансная, лишенная гуманистического тепла, по ощущениям конечно, не фактически достоверно. Вот Кронос пожирает своих детей и меня приводит в трепет не столько факт детоедения, сколько бесчувственность рассказа об этом, птч в нем не человеческое, а космическое. У РП же человеческое всегда. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Coimbra Опубликовано 30 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 30 ноября, 2022 да, Ёргоса привлекает мифологический движ, но не интересует чистый языческий жир, как Эггерса, например, Лантимос не про это. Вот в Poor Things 2022 зрителей ожидают приключения Эммы Стоун, утопившейся из-за предрассудков подлого общества, но оживленной после пересадки мозга её же нерожденного ребенка. Звучит так себе, но это вполне приемлемое событие с точки зрения древнего мифа. Экранизация интертекста романа Грея, который в свою очередь использует «Франкенштейна» Мэри Шелли. Буду потом сравнивать развитие отношений доминантного творца (Уиллем Дефо, Dr. Godwin.) и его сабмиссивного материала для творчества, ожидаемо - смена ролей. Эмма Стоун (Белла) будет также напоминать героиню из Клыка и Nimik, неправильно использовать слова, фальшиво и страстно играть, расшатывая и остраняя гармонию, привычный порядок и смыслы, и с детской непосредственностью – этику. Письмо Беллы уже напоминает титры из Nimic, она пропускает гласные буквы. Роман Грея довольно пылкий, любопытно как это будет выглядеть в отмороженном бдсм стиле Ёргоса. кажется, тут он уже потренировался: https://www.lanthimos.com/photography/vogue-ua-margaret-qualley/ Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
телескоп Опубликовано 30 ноября, 2022 Поделиться Опубликовано 30 ноября, 2022 Фотки огн. Они, если я не ошибаюсь, к AND - фильму-антологии Лантимоса, которую он закончит снимать чз 2 недели. Следующий после Бедных-несчастных его фильм. Интересует, что это антология, т.е. ряд каким-то образом связанных отдельных частей. Бедные-несчастные заведомо напоминают мне это. Но мне просто нравится видеть это там и сям. В прошлый раз видел у Бертона: [ATTACH]637441[/ATTACH] [ATTACH]637442[/ATTACH] [ATTACH]637443[/ATTACH]100 лет назад выходило захватывающее русское издание Бедных-несчастных. Снаружи не оч примечательное серийное оформление, но внутри фрагменты реальных анатомических иллюстраций из атласов 19 века: через всю страницу ряды отдельных костей или отдельных человеческих зубов, несколько десятков подряд. Кости эти были вещами вырванными из нескольких контекстов сразу: из тел, из книг, из иллюстраций. Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Рекомендуемые сообщения