Stalk-74

Хорошо депрессировать, когда у тебя бабок до фига, и тебе особо делать ничего не надо.

Комик должен смешить, а Мартина хотелось весь фильм долбануть сковородой.

Меня, как нумизмата, занимал вопрос. Монетки антилопы - это просто золотые жетоны или реальные рупии какого-то княжества типа Хайдарабада? Во втором случае, это фальшивомонетчество (тяжелое наказание во все времена в любых странах). А в первом, подрыв экономики и всеобщий хаос (все вокруг обесценится, соседи-раджи ломанутся войной на подрывателя устоев, народ перейдет на повальный бартер). В-общем. не жить антилопе при любых раскладах. И даже в этом мультике не все хеппи-эндово. Слава об море золота уже разлетелась, и джунгли, где медвежата кричат -хо, мгновенно заполнятся кучей авантюристов и золотодобытчиков. И мальчику трындец. и тигров перестреляют, и сами перережутся.

Квартирный вопрос их испортил К комедии Билли Уайлдера «Квартира» в посконной Америке пиетет, очевидно, ничуть не меньший, чем у рожденных в СССР к похожей комедии «Служебный роман». Пять «Оскаров» в самых престижных категориях и почтение в оценках тому подтверждение. Конечно, можно поспорить, что у нас всё подано человечнее и душевнее, но разговор не о том. Как и положено лёгкому жанру, смысловых галлюцинаций в «Квартире» немного. Рядовой клерк предоставляет начальникам свои апартаменты для быстротечных любовных утех, но в итоге шлёт подальше меркантильность и уходит из конторы в ночь с высоко поднятой головой в модном котелке. Киношная привлекательность Джека Леммона (с чем согласно абсолютное большинство зрителей) и няшность лифтерши Ширли Маклейн (тут уже не всё так однозначно) прилагается. И если следовать в фарватере режиссерской линии, то будет казаться, что это добрый фильм с обязательными положительными главными героями. Вот только, подсев на критицизм кинематографа, вдруг видишь, что расхваленный на протяжении многих десятилетий фильм особо ничего не представляет. Внезапно, здесь нет хороших персонажей. Особенно этот печальный факт подчеркнут отчаянным предпраздничным весельем в конторе, когда возрастные клерки с отчаяньем клеят друга прямо на каждом квадратном метре. Кака любовь? Тут поголовно Рыжовы кидаются на шеи Самохваловым и Новосельцевым, а те, словно десятиклассники, радостно зажимают, тискают и организовывают быстрый перетрах, кто где сумел. Но наши же красавчики не такие. А какие? Фрэн Кубелик – никакой работник, она смогла даже освоить пишущую машинку, и просто нажимает кнопки в лифте. Большой незаменимый сотрудник. Правда, непонятно, почему десятилетиями поднимающиеся в лифте клерки не в силах сами выполнить эту нехитрую работу. Но раскосая красавица поставила на главное. Самый короткий путь к успеху – охмурить директора. Ах, она же влюбленная. Конечно, конечно, вот только если бы шестидесятилетний мужик был простым сантехником, сильно сомневаюсь, что она по нему сохла и таблетками травилась. Да суицид был демонстративный. Зная, что вот-вот вернется хозяин квартиры, она ложится в его кровать, заботливо укладывая рядышком флакончик с таблетками, а то вдруг олень не догадается. Последний довод дамочки, надеющейся вырвать высокопоставленное счастье из лона семьи и закрыв тем самым все свои жизненные проблемы. Ничуть не лучше Бакстер, меркантильно обменивающий прогулки под дождем на карьерный рост, сдавая квартиру сугубо начальникам за обещание продвижения. Нам точно стоит переживать за эту парочку? Чем она лучше любого из легиона «седина в бороду»? А когда снят флёр личностного влияния, то начинаешь задавать и другие вопросы. А на хрена начальникам ставить себя в зависимость от какого-то подчиненного, добровольно предоставляя тому ворох компромата? Не проще ли снимать номер в прикормленном отеле-мотеле-снятой посторонней квартирке (чай, люди не бедные). Нет, нужно всему отделу демонстрировать операции с передачей ключа – пусть сплетни рождаются. Кстати, а господам руководителям не приходило в голову, как директору, сделать себе персональную копию ключа, а не устраивать шоу с ковриком. А отсюда любопытный вывод – почему-то ни у кого нет своей машины. В шестидесятых в мегаполисе все белые воротнички ездят только на такси и метро? Точно? Или в угоду камерным студийным съёмкам на реализм слегка положили болт. А откуда, кстати, у рядового счетчика средства на достаточно престижное жилье? Тем более, что хозяйка Либерман с радостью сдаст его врачу Дрейфусу или другим почтенным евреям, не желая терпеть каждовечерние загулы какого-то нищеброда? А наш герой еще и выпивку организует, и разные чипсы-бургеры в расчете на скорый отдельный кабинет. И, принимая во внимание эти аргументы, благородному финалу не веришь абсолютно. Не бывают от осинки апельсинки, разве что крыша вдруг начала протекать. Но это совсем другая история.

Если брать не форму, а содержание, то "Метрополис" - обыкновенный фильм о классовой борьбе. С которой теперешняя Европа вполне справилась, повернув вектор борьбы против внешнего врага. Пусть налогоплательщики считают виновниками бед русских, хуситов, северокорейцев, гомофобов, сексистов, но только не толстосумов из светлого верхнего мира

Трехкопеечный фильм и по реализации и по замыслу. Самое то премии на фестивалях получать. Ай-я-яй, жена послала мужа на хер (не путать с фамилией режиссера) и убежала, будет теперь бедолага страдать. Ни полиции в этой Австралии нет, ни частных детективов, да и самому менеджеру можно жопу поднять, детей любимых поискать. Чай, бабки есть, подключай, обвиняй жену в сумасшествии, ей, по сути, и предъявить нечего, да и детки за папу будут, у мамки-то явно кукуха звенит. Но мы же, интеллигенция, будем под пиво кассету крутить

С этого сериала заметил для себя Трибунцева. И очень приятно, что среди вечно Петровых-Козловских-Пересильд ещё есть артисты, которые себя делают через актерское мастерство. Поздний старт Трибунцева и постепенное нарастание его силы. Он бы и среди советской школы выглядел бы достойно, а фоне теперешних звездунов - просто знак качества.

Памяти Георгия Вицина

Кто-нибудь болел за Белку в схватке с откровенно поехавшей Диас? Или магия кино заставляла в нужных местах проявлять нужные эмоции?

Чёрный ящик в студию Французский аналитический детектив неведомого широкой публике режиссёра Яна Гозлана – один из непонятных примеров накрутки от неоднозначного сайта Кинопоиск. Не поверите, он – один из популярнейших фильмов у отечественного зрителя. В Топ-50 по количеству просмотров и средний балл, разумеется, тоже на высоте. Неведомых «Аваторов», «Властелинов колец» и «Кавказских пленниц» на этих вершинах нет – кто их когда смотрел. А вот двухчасовую историю про переживания и думы анализатора бортописцев без намека на экшн, спецэффекты и анимешных покемонов – судя по количеству отметок, посмотрело на момент моего приобщения аж 459 тысяч. На задрипанном аналогичном киносайте IMDb сия цифра в районе 14 тысяч, меньше раз этак в 30, верим-верим. У нас же все через одного поклонники упомянутого Яна Гозлана, у которого все остальные фильмы на Кинопоиске суммарно и до 10 тысяч просмотров не дотянутся. Каждый человек, опрошенный на улице, уверенно отличит тутошних главных звезд – Пьера Нинэ и Лу де Ланж от… Ну хоть от Кинг-Конга, что ли. И хлебом не корми, дай нам на локации аэропортов посмотреть да на компьютерные графопостроители – так захватывающе, что явно многие по несколько раз в киношку на «Черный ящик» бегали, признавайтесь. Правда, родимый «Экипаж», раскрученный по всем каналам, со звездным шептуном Данилой Козловским и ламповыми трюками посмотрело в два раза меньше кинопоисковитят. Но мы же, в отличие от героев «Bo238;te noire», не можем сомневаться в честности наших концернов. Сказали, что это самый популярный фильм – значит, так тому и быть. А вот специалист с длинным носом и чуткими ушами Матьё (ах, Мирей, Пари, Шанс-зЭлизе) не доверяет акулам капитализма. И как последний герой боевика портит всё. Себе – жизнь, жене – карьеру, тысячам квалифицированным работникам – зарплатную подушку безопасности. Потому что, тсс, корпорации бездушны и преступны. Бабки, бабки, сука, бабки! Как старик Маркс и предупреждал. А то расслабились, понимаешь, европейские ценности, цивилизованный мир, права человека. Хотя, главной причины катастрофы я так и не понял. Какая-та редиска лишила пилотов управления, чтобы помахать в отчаянье руками при появлении гор в иллюминаторе. Какого, спрашивается, фаллоса. Где сбитая Эйфелева башня, требование воскресиьт бен Ладена, злой Путин, в конце концов. В чём изюм? Ну ладно, с парадигмой не доработали, чего от художественного кино надеяться. Но где услада глаз – артисты? Я, старый солдат, привык любоваться на сочных Софи Марсо или Монику Беллуччи, сочувствовать брутальному Бельмондо, холёному Делону или недотепистому Ришару. А тут мне два часа за кого переживать? За деловую женщину со внешностью убежденной феминистки? За неуравновешенного французского еврея, шарящегося по пустым особнякам с видом Шерлока Холмса? За разоблачение буржуями буржуев? Почему бездушные американцы так утопили «Титаник», что весь мир до сих пор Уинслет широкими дверями попрекает? Кстати, «Титаника» в топ-50 по просмотрам согласно Кинопоиску тоже нет, народ смотрит, видать, только согласованное кино. А когда душевные французы, умевшие двумя аккордами Владимира Космы заставлять искать платочки, дежурно роняют аэробус, как будто очередной уровень симулятора, возникает только чувство глубокой печали. И всё-таки ответьте на детективную загадку? Зачем накручивать просмотры обыкновенному малобюджетному кинорасследованию? Топ-менеджер «Яндекса», или кто теперь смотрящий за Кинопоиском, лишний раз на Ля Бурже слетал? Тестировали бот-программу на рандомном фильме? Ладно, я понимаю - «Чебурашки», «Вызовы» и «Холопы» - дело государственной важности. А тут ради чего веру в виртуальную справедливость подорвали? Найдется Друзь, который даст правильный ответ?

А почему Смерть забрала всех спутников рыцаря, вроде, на них не играли. И странный момент - все средневековые девушки красивы и белозубы.

Если вынести за скобки фантастику и латинскую романтику, то это очередная история, как половые гормоны глушат мозг и ломают судьбы. Зурита заплатил жизнью. Ихтиадр заплатил поломанной судьбой и крахом перспективного проекта своего отца, который был целью всей его жизни. А ведь, если бы малость поразмышляли, а не перли удом наперевес, вполне могли достичь желаемого без потерь. Гутиэре, как и большинство женщин, пострадала меньше, по сути, лишившись отца, который в последнее время был тяжелым кандалом в её судьбе. Погорюет по русалу и будет жить вполне сносно. А вот журналист, не давший тестостерону нейтрализовать мозг (а он тоже был влюблен) остался в выигрыше. Обошел двух недостижимых конкурентов (романтика и богача) на руку и сердце красавицы, остался единственным человеком, который может что-нибудь выжать из собственности доктора. Минимум, подводную лодку. В-общем, посыл понятен - думайте мозгом, а не другими частями.

Аристократическое АУЕ Поглощая все больше и больше голливудского бюджета, классические боевики ХХ века уходили в закат под звон миллениумовских курантов. Наглядным подтверждением сего прискорбного факта является картина фильмодела средней руки Джона Эмиэла «Западня». Понятное дело, приглашенного не за потрясающие креаторские таланты. Главное, что от товарища требовалось – выполнять отработанную десятилетиями схему успешного выкачивания денежных знаков из электората Америки и остального мира. Привлеченные толкателями полторы звезды в виде Шона Коннери и Кэтрин Зэта-Джонс являлись обязательным компонентом готовящегося блюда. Причем то, что их типажи не очень соответствовали сценарным условиям, было делом десятым. Главное – звучные имена в афише. А то, что персонажу Коннери требовалась недюжинная физическая подготовка, что в семьдесят лет наивно ждать даже от Чака Норриса, а вот девице, наоборот, нужна была неприметная внешность в воровском ремесле, кому это интересно, кроме занудливых рецензентов. Успешно подписав наших героев за половину выделенных пенендзев, создатели начали реализовывать изрядно использованные ходы криминального кино. Так как разные бабахи и автоаварии очень энергозатратны, то дорого-бохатую картинку решили наполнять аристократизмом. Кражи происходят во дворцах, где умыкают китайский антиквариат и разных Рембрандтов. Причем, если Евстигнеев и Никулин для этого наряжались сантехниками-электриками, то здесь только смокинги и вечерние платья под водолазными костюмами, чтобы понимали разницу между престижными районами стран первого мира и Химками, где несознательные личности норовят торговать деревянными членами. А так как два часа экранного времени надо чем-то заполнять, то зрителю преимущественно мужского пола старательно демонстрируют гибкость чресел жены Майкла Дугласа, занимающейся аэробикой под взглядом импозантного старца. Вторую часть фильма решено отвести под экзотику. Ну, как экзотику – от пингвинов и крокодилов по краю пропасти не убегали, с пирамид на парашютах не спускались. Просто ограбили банк на другом конце Земли – в Малайзии. Наверное, заодно и на съемках сэкономили, это вам не Таймс-сквер в час пик перекрывать. Тем более, что сам процесс кражи был заменен уверениями, что много миллиардов долларов умыкнут под новогодний звон нажатием кнопочки Enter на правильном компьютере. Конечно, могли бы для эффекта какой-нибудь дворец султана распылить на микроорганизмы, но все деньги на компьютерщиков забрал продюсер Коннери. Согласные работать за ирландский виски эникейщики изобразили на экране лёгкие хакерские потуги, и ограбление века было признано состоящим. Осталось изобразить чувства. Особого выбора изначально не было и 70-летнему Коннери с 30-летней Зэта пришлось косплеить очередных Ромео и Джульетту. Джеймсу бонду было полегче – на его стороне был полувековой опыт ловеласа и симпатичный женский стимул, а вот будущая оскароносительница заслужила за лицедейство крепкую «золотую малину», что было более справедливо, нежели награда за «чикагские» страдания, ибо девичье обожание авторитетного папика отсутствовало в принципе, а непосредственно любви было не больше чем у Макрона к Алексею Панину. И, чувствуя, что так бабки можно и не отбить, пришлось мутить твисты. Причем, если великому кино достаточно одного качественного, то здесь пустили серию предсказуемых поворотов, мол, и тот не тот, и та и не та, скатившись в конце в пошлую оперетку. Но зритель, измученный визуальным нарзаном, уже готов был на всё, и общими усилиями вытянул ленту чуть выше нулевой линии. Псевдо богатая обёртка картины и наличие любимого населением планеты агента 007 не провоцировала желания покритиковать и придраться. Поэтому «Западню» приняли и периодически стряхивают с неё пыль показами на киноканалах в не особо престижное время. Развития внутреннего мира смотрящего она не обещает, но и раздражения не доставляет. Мы по-прежнему любим красивый криминал.

Популярные фильмы про Гражданскую подчеркнуто водевильны ("Белое солнце пустыни", "Свадьба в Малиновке", "Приключения неуловимых"). Как-то не хотели в Советском Союзе показывать, что это драма пострашнее ВОВ. Свои поубивали своих почти на семнадцать миллионов. "Бумбараш" внешне даже более водевилен, чем перечисленные фильмы, но через этот тонкий комедийный слой смотрит беспощадная и бессмысленная смерть, и начинаешь понимать, что, по сути, все персонажи - это мертвецы.