С процитированным фрагментом полностью соглашаюсь.
Только, ИМХО, мы смотрим, как в эту ночь навсегда изменяются две судьбы, два человека переживают потрясение, и переосмысливают свою жизнь. И Макс, и Винсент. И если Макс такой же, как и всегда, то с Винсентом что - то не то творится в эту ночь. Винсент - сильный, умный, хитрый, опасный, циничный и, казалось бы, безжалостный человек.
Однако, и он придерживается неких своих принципов - он не может отказаться от работы и не может не выполнить её, ведь он согласился на неё. Он помешан на выполнении задачи. Внешне абсолютно хладнокровный,бесстрастный, контролирующий всё, кажется, что безэмоциональный. И абсолютно никому не нужный. Сам своим образом жизни загнавший себя в эту ловушку, отрезавший себя от других, обычных людей и, как ему кажется, с гордостью противопоставивший себя им. От безысходности. С детства нелюбимый и ненужный. Недаром Винсент рассказывает Максу чёрный анекдот про парня, умершего в метро - он боится повторить его судьбу, а он хочет, чтобы его узнали, чтобы его запомнили, чтобы знали, что он жил! Поэтому - то, мне кажется, и так важна ему работа - это доказывает ему, что он востребован. Это придаёт смысл его существованию. Ведь по сути, они с
Максом схожи в одном - они оба не живут, а существуют. Макс всю свою осмысленную жизнь бежит от реальности в фотографию чудесного острова и в свои совершенно несбыточные мечты о компании лимузинов. Винсент же вынужден прятаться каждую секунду своей жизни. Он не может расслабиться ни на миг, он в постоянном напряжении.
Однако, между ними и пропасть - если Макс абсолютно мягкотел и безынициативен, то Винсент как раз человек действия. Он не будет ждать, мечтать, рефлексировать - он понимает цену каждого мгновения жизни, осознаёт её скоротечность, и он старается взять, что может, тогда, когда хочет. И вот они встречаются на секунду- казалось, их пути уже разошлись, и Винсент почти сел в другое такси, но нет, судьба так долго вела их друг к другу, она не даст им разойтись. И начинается их поездка. Холодный и расчётливый Винсент в такси устраивает Максу допрос, испытывая его, определяя, подходит ли таксист под его требования? И тут сюрприз - этот рохля имеет какие - то планы на жизнь, и не хочет ими делиться, ИМХО, Винсента это зацепило, ведь он из тех, кто берёт то, что ему нужно, а тут он так и не узнал, что за планы, что за девушка? А ещё Макс профессионал в своём деле, у него
чистое такси, в котором приятно сидеть, в общем, он подходит Винсенту, и он навязчиво и решительно уговаривает его НАРУШИТЬ ПРАВИЛА (а для Макса правила, порядок - это святое, но уж больно приставуч пассажир и уж очень сладкий куш он сулит) покататься с ним эту ночь, наверняка в тот момент, планируя избавиться от него навсегда после последней поездки. Ведь ему чем - то не подошёл таксист, который вёз его из аэропорта. Однако, происходит непредвиденное, и Винсенту нужно быстро принять решение - как действовать. И тут, вместо того, чтобы поступить наиболее простым способом - ликвидировать узнавшего истинную суть Винсента таксиста, и нанять другого, Винсент совершает
ошибку, как профессионал, но ведь что - то заставило его сохранить Максу жизнь. И вовсе не боязнь, что он не найдёт другое такси. Что - то человеческое, глубоко личное, может даже, до конца не осмысленное. Да, Винсент прекрасный импровизатор, и он это доказывает этой ночью хотя бы тем, как ловко он заманил Макса в джаз - клуб. Но ведь он привык действовать по отработанной схеме, а любые отклонения опасны. И в том, что для Винсента этой ночью всё рассыпалось прахом, виноват только он сам. Проблема в нём, в его проснувшейся душе. Я думаю, что он устал. Устал вечно таиться, мимикрировать и надевать чужие личины. Ему представился шанс стать этой ночью самим собой. А дальше начинается попытка переломить сознание Макса, уболтать его, и, хотя бы отчасти, перетянуть его на свою точку зрения. И подчинить его себе. И Макс, в общем - то впечатлён и в какой - то степени даже хочет чем - то походить на Винсента. А ещё Макс использует любую возможность, чтобы не смотреть в лицо реальности и скорее смириться с Винсентом -
он заставляет себя поверить в то, что тот ему говорит, и, раз тот "just taking out of the gurbage-лишь убирает мусор", по собственному определению Макса, то, хоть он и против убийств, но всё же с неохотой подчиняется. А Винсент только и рад согласиться с таким определением своего труда. Однако, он рано радуется - Винсента ждёт ещё много интересных открытий в Максе за эту ночь, ему будет с ним очень интересно. Однако пока всё идёт по новому плану Винсента. И мы открываем новые грани характера этого расчётливого убийцы - оказывается, в нём есть стремление к справедливости, желание расшевелить Макса, подтолкнуть его к управлению собственной жизнью. И при всей его жестокости лишние жертвы ему тоже не нужны. Правда, возможно, что это скорее из соображений практичности и безопасности, да и Макса приструнить тоже полезно, чтобы не рыпался особо. Прекрасный психолог Винсент также не может не видеть, как Макс, простой человек, реагирует на него, человека очень особой профессии, и на плоды его труда. Ему всё время нужно искать способы держать Макса под контролем, чтобы тот ему не мешал делать работу. Но он это терпит, хотя это против логики, это иррациональное поведение. Сцена в джаз - клубе является переломной точкой для Винсента, потому что он ощущает, что он уничтожает своими руками то, что хотел бы сохранить. И он испытывает глубокий шок, срываясь на Максе, который не может привыкнуть к тому, что творит его странный захватчик. А дальше всё катится колесом под гору. Винсент раскрывается всё больше. Уважение и почитание материнства, и даже почти восхищение Максом, спонтанно решившимся на очень глупый поступок, который мог стоить ему жизни... В определённый момент Винсент понимает, что у него очень мало шансов, если они вообще есть, на то, чтобы доделать свою работу и остаться в живых после клуба, а, значит, до Энни ему не добраться, и у Макса и правда есть шанс. И поэтому он искренне пытается уговорить Макса поступить по велению души, решиться наконец, на звонок. Но сам он решает идти до конца, и доделать работу, и тащит Макса. Причём, он уже начинает заботиться о нём, обставляя это как угрозу, когда отправляет его в самую гущу танцпола, где должно быть максимально безопасно. И да, лишние жертвы ему и правда не нужны, и если бы не федералы, бойни в клубе бы не было. (Что проще сесть в любое другое такси после этого, и оставить Макса в клубе? Свидетелей - то уже нет. Но ему нужен Макс, и не потому, что он такой хороший водитель, Винсент сам знает город). А терять уже нечего. Да и после аварии, когда, казалось бы, их пути расходятся навсегда, он мог бы пристрелить Макса, а он лишь в бессильной ярости в первый момент пытается дотянуться до него, чтобы прибить, хотя мог бы выстрелить. И ещё один сбой - когда он находит Энни. И последний - в метро, когда он не входит в первый вагон, где прячутся Энни с Максом, а стоит и ждёт, занимая самую невыгодную позицию, самую уязвимую. И начинает стрелять лишь в ответ на слепую стрельбу Макса, причём в металл двери. Потому что он проиграл. Он сломался и не смог доделать работу, не смог убить Макса. Ведь это очень сложно, убить того, кого ты знаешь, того, кто тебе нравится, и у которого есть право жить, и есть будущее. А у Винсента его нет. Он не может переделать себя, и уже слишком поздно что-то менять. Но зато он не умер в одиночестве, он оставил о себе память, его запомнили. И его грустный сарказм в вопросе "Hey, Max, guy gets on the MTA here in LA. And dies. Think anybody will notice?" - это отражение его страха остаться навсегда неизвестным.
