Professore

)) Тень "Новой волны" в лице Жан-Люка Годара. И тот и другой свои производственные студии назвали в честь его фильмов. Каурисмяки свою "Villealfa Filmproductions" в честь годаровского "Alfaville", а Тарантино свою"A Band Apart" в честь его же "Bande a Part" ("Банды аутсайдеров"). К тому же оба немного актеры и играют не только у себя. И что особо интересно в этой связи, так это то, что Аки в ранних фильмах своего старшего брата Мики Каурисмяки "Лгун" и "Никчёмные" (да и не только там) играл героя по имени Вилле Альфа.)

Ваше положение на этой теме не смешно. Говоря словами агента Дезмонда, вы убиваете время Федерального правительства, а пререкания с ним, сами знаете, чем заканчиваются, "Вырванные страницы" не дадут соврать.))

Что общего у Аки Каурисмяки и Квентина Тарантино? Кроме того, разумеется, что оба режиссеры и культовые фигуры современного кино.

В "Свидании на одну ночь" Фиггиса он необычайно выразителен и красив. Встреча с другом Максом (Уэсли Снайпс) в Нью-Йорке спустя годы, их неловкая, немного нервная беседа и тот фотощёлк/стоп-кадр с Чарли в её конце, не говоря уже о больничных сценах, - для меня это нечто такое, что забыть невозможно. А уж когда там появляется Настасья Кински в центральном женском образе, а Кайл МакЛахлен в роли его брата Вернона рассказывает свои сны, связанные с Чарли, фильм вообще становится каким-то до боли родным, а Майк Фиггис абсолютно своим режиссером. Но самый красивый Роберт, пожалуй, в "Мастере прикадриться" Джеймса Тобака с Молли Рингуольд. Хотя, тот кадр Макса с грустной улыбкой Чарли так и просится в рамку, и недаром фигурирует в известной сцене, связанной с ним.

Для Калеба Лэндри Джонса, снимавшегося у Линча в третьем сезоне "Твин Пикс", Ян Шванкмайер (наряду с Линдсеем Андерсоном и Милошем Форманом), кстати, один из любимых режиссеров, на фильмах которого он, можно сказать, вырос. Так что одно место в этой десятке без базара за ним.)

После третьего сезона "Твин Пикс" абы чего от Дэвида не хочется. Хочется чего-то не менее изощренного, красивого, а это возможно лишь со съемочной группой, с операторами уровня Фредерика Элмса, Фредди Фрэнсиса или Питера Деминга, а не в одиночку, как он пристрастился с тех пор, как появилась цифра.) Да и раз прибегнул к помощи Кэролайн Томпсон, значит не клюет нифига в последнее время идеи, большие идеи как-то не будоражат уже воображение художника... Я просто уверен, что если бы такая идея появилась, он во что бы то ни стало начал снимать, даже без денег, на голом энтузиазме, а потом подключились бы нужные люди вроде Алена Сарда и кину не дали бы заглохнуть. Мне кажется, он даже помолодел бы на чуток, если бы такая идея появилась. Пожелаем, чтобы заклевало по-настоящему, ибо есть чувство, что может ещё чем-то удивить.

Хит Леджер и Роуз Бёрн в фотосете 1999 года, когда вышел их общий и во многом недооцененный австралийский фильм "Пальцы веером" Грегора Джордана, у которого актер впоследствии сыграл и в "Бандах Келли":

В диснеевские принцессы хочет, что ли?..)) Ну и зря, не думаю, что это её. Ей бы вот лучше на Восток - на улицы Токио или Йокогамы поднабираться опыта в тамошних девичьих бандах, под началом Маки Такигавы, скажем, походя осваивая восточные единоборства, стволы и, разумеется, ножи.) Мне вот думается, если б она забалакала на японском, это было бы очень круто. Ей вообще, кмк, какие-то нестандартные ходы в карьере нужны, чтобы запомниться по-настоящему.

Фильмы Хичкока в кинематографическом плане настолько совершенны, что ремейки к ним априори занятие какое-то бесперспективное, поскольку очевидно же, что нужно не просто сравняться с маэстро, но в какой-то мере и перещеголять его, а это кому вообще по плечу?.. Дэвид Финчер может, конечно, снять неплохой ремейк, и в особенности если найдет приемлемую кандидатуру на роль Бруно Энтони, но захочется ли его пересматривать как оригинальных "Незнакомцев в поезде" - вопрос большой. Фарли Грейнджер и Роберт Уокер в "Незнакомцах в поезде" (1951) и имитирующие Гая Хейнса и Бруно Энтони Эмиль Хирш и Джеймс МакЭвой в любопытном голливудском фотопроекте-оммаже фильмам Хичкока за 2008 год:

, здорово, у Терри Гиллиама, да ещё и в роли Сатаны... И жаль, с одной стороны, что не четвертый, а, с другой, памятуя о несостоявшемся втором их культовом проекте, лучше постучать по дереву, чтобы хоть на этот раз всё было как надо... В свете внезапной кончины Хита Леджера, как истинный художник и визионер, Гиллиам интересно выкрутился в "Воображариуме доктора Парнаса": разные ипостаси Тони из Джонни, Колина Фаррелла и Джуда Лоу вполне себе казались частью общего замысла, хотя, конечно, лучше было бы, если бы всё это сыграл один Хит. Если честно, наиболее интересной - если откинуть Леджера - показалась преуспевающая версия Тони в ярком гротескном исполнении К. Фаррелла, но и прекрасная его версия (Депп), и амбициозная (Лоу) там тоже заметны. Смотрел пару лет назад документалку "Затерянные в Ла-Манче" о съемках первоначальной оригинальной версии их с Сервантесом "Дон Кихота". И могу лишний раз только посочувствовать и себе, и всем нам, что именно она не была отснята тогда, поскольку всё там настолько пронизано духом и шедевра Сервантеса, и Гиллиама, что практически сомнений нет, что это была бы работа на уровне "Бразилии" и "Короля-рыбака".

Хотя, её маркиза де Мертей в экранизации "Опасных связей" Шадерло де Лакло от Стивена Фрирза, конечно, ещё изощреннее. Там и эстетическая подача образа, и исполнение просто на высочайшем уровне, а уж её дуэт с Джоном Малковичем, вне всяких сомнений, один из самых запоминающихся в историческом кино. Борьба двух сильных индивидов за право манипулировать чувствами друг друга, борьба, ведущая к распаду и самоуничтожению, выдержана в игре обоих исполнителей настолько глубоко, что несомненно эти образы, помимо прочего, отразились и на их восприятии в общественном сознании. Они с Малковичем и режиссером безусловно попали в самый нерв романа Ш. де Лакло, и через него в исторический контекст. В этом смысле это совершенные работы. Даже мелкие, на первый взгляд, детали потрясают своей предельной продуманностью. Как, например, в финале, когда маркиза, плача, вытирает грим, а под ним проступает здоровая кожа. - Какой яркий символ контраста тщеславия и настоящих чувств, и как тонко на поведенческом уровне всё это обыгрывается Гленн Клоуз.

Блин, ну вот надо было давать ему Оскара за "Бёрдмэна", такой прекрасный повод был: и роль замечательная, интересным образом переосмысливающая творчество актера, и фильм отличный во всех отношениях, который однозначно тянет пересматривать, в отличии от многих помпезных оскароносцев, да и к тому же картина так удачно выстрелила в том году, собрала кучу премий, на главной из которых любимцу Голливуда почему-то предпочли другого актера... Я ничего против Эдди Редмейна не имею, он хорошо сыграл, но "Вселенная Стивена Хокинга", как ни посмотри, традиционное оскаровское кино, которое смотришь в тот год, когда оно выходит и потом к нему вообще не возвращаешься, в то время, как "Бёрдмэн" именно кино, к которому возвращаться как раз хочется, и которое необычностью и свежестью своей весьма выделялось тогда среди других фильмов-номинантов. Зря в общем не дали, повод был просто лучше не придумаешь.

Мне он довольно неплохо запомнился у Грегга Араки в "Белой птице в метели" в роли бойфренда героини Шейлин Вудли. И особенно на мой взгляд им удалась та ночная сцена с дознаниями Кэт, один из самых драматических моментов фильма, где всё решено на каких-то неуловимых полутонах и тонких психологических деталях. Внешне он у Араки смесь Роберта Паттинсона и братьев Феникс.

Да он и во времена Пипцов нет-нет, да всякими Вронскими то и дело промышлял.) И надо сказать, что облик белого офицера и тогда был ему весьма к лицу, и усы были к месту, и форма, что называется, сидела, и, самое главное, с Кирой Найтли весьма органичен был в паре, а уж когда там звучит музыка Дарио Марианелли на балах, так вообще.) И пусть по мужской части в "Анне Карениной" больше впечатлили Каренин в умном исполнении Джуда Лоу и Левин в тонком подходе Донала Глисона, Вронский Пипца ничем не хуже того же мистера Д'Арси, который в экранизации за Стиву Облонского. P.S. Имя его всё время сбивает с толку. На американский манер звучит как-то, словно поневоле заставляя забыть, что он англичанин.) Возможно, всё дело в Пипцах, любопытным образом интегрировавших его в американскую поп-культуру... Да и имя Ани Тейлор-Джой всё время где-то рядом.)

Шикарная актриса и, безусловно, одна из лучших в своем поколении, абсолютная ровня Мерил Стрип, Сисси Спейсек, Сьюзан Сэрэндон, Джессики Лэнг и Мишель Пфаффер. Как ей умудрились не дать хоть один Оскар во времена, когда она блистала в "Мире по Гарпу", "Настоящем", "Роковом влечении", "Опасных связях", "Зазубренном лезвии", "Гамлете", "Изнанке фортуны", в том фильме Иштвана Сабо, - для меня просто одна из главных загадок Голливуда... А сейчас как-то и поздно, наверно, разве что по совокупности за выслугу лет. Самая памятная героиня, разумеется, Алекс Форрест в "Роковом влечении" Эдриана Лайна, и особенно если смотреть в альтернативной некинотеатральной версии.