KorbenDallas

В чем, интересно, глубинный смысл сцены с птицей в комнате? Вроде бы фильм не изобилует такими выраженно иносказательными сценами. И тут вдруг ни с того ни с сего. Попытки приплести глубинные объяснения сразу напоминают анекдот про синие шторы.

Смотрел все это после просмотра "запоем" "Убийства" с Софи Гробёль, и из-за нее решил глянуть и этот. Нет. Слабо. При непрерывном просмотре этот сериал просто давит дикими дырами сюжета, сериальными клише и игнорированием логики ради очередного "события". * Пожилая докторша, после нападения дочери, держится за жизнь из последних сил, лежа в больничной койке под аппаратами жизнеобеспечения. Она - удивительный, невероятный случай выживания после тяжелой травмы. И при этом за ней совсем не наблюдают! На нее никто не обращает вообще никакого внимания. Никто не замечает, что у нее на лице и по всему телу появляются очевидные признаки надвигающихся проблем. Как это возможно? * Взрыв, которым выжигали насекомых в ее палате - это вообще голливудщина какая-то... * Истеричного отца девочки (надоедливый персонаж) не находят в бойлерной в его собственном доме в течение нескольких дней. И так в итоге и не находят... * Такое впечатление, что там полицейские в принципе не умеют заходить в чужие дома кроме как через разбитое окно над раковиной в кухне. (Надо отдать должное: во втором сезоне сериал устами Ингрид иронизирует сам над собой по этому поводу) * Почему в поселении все говорят исключительно по-английски, а надписи - только на датском? И это не киношная условность, вроде фильмов про ВоВ с немцами в ставке Гитлера общающимися по-русски, а именно факт из "вселенной" фильма. * Майор Потемкин. В кожаном плаще... Я еще не смотрел третьего сезона, но как я понимаю, нам так и не предоставляют осмысленного объяснения того, почему шериф Андерсен уже находился внутри дома профессора Стоддарта, когда тело профессора нашел Винсент? Это уже совсем дешевое срезание углов.

То, что обычно называют "основная сюжетная линией" сериала - цель исследований в центре "Homecoming" - действительно примитивна и никаких новых идей не содержит. Но мне кажется что тут другого и не требуется. На самом деле ничего основного в этом нет - это совершенно второстепенная деталь. Этот сериал - не научно-фантастический триллер и не надо пытаться смотреть его как таковой. Это - фильм-настроение, в чем-то в этом отношении похожий на "Трудности Перевода" ("Lost In Translation"). Причем для пущего эффекта здесь смело смешивающий сильно контрастирующие настроения. Музыка в сериале подобрана именно под это. Затянутые статичные сцены, которыми заканчивается, каждый эпизод - тоже призваны заставить зрителя прочувствовать послевкусие (не люблю это слово) от увиденного. Неимоверно романтическая, лохматая и полусонная Джулия Робертс - это одно настроение. Главное, разумеется. Тут словами не описать - это надо видеть. Все таки Джулия - великолепная актриса. По крайней мере великолепная тогда, когда она занята на своем месте. Ее "начальник по телефону" - дико надоедливый (именно с точки зрения зрителя) тупо самоуверенный douchebag, обладающий подчеркнуто карикатурной внешностью и мимикой - это другое настроение, выраженно контрастирующее с первым. По-моему с надоедливостью даже малость перегнули. (Достал). Еще одно настроение - невозмутимый и методичный клерк из Министерства Обороны с красными от работы глазами. Его невозмутимость - то ли следствие профессионализма, то ли укоренившегося осознания собственной малозначимости (что, наверное, одно и то же на такой работе). В традиционных голливудских фильмах такие "невозмутимые и профессиональные" обычно встречаются лишь среди наделенных недюжинной властью. Здесь же нам показывают маленькую шестеренку в машине, как он сам себя называет. Сначала кажется, что нам предлагается его жалеть и испытывать фрустрацию от осознания его бессилия. Но его типаж и те застывшие прямые взгляды, которые он периодически втыкает в своих собеседников, быстро избавляют от такого желания: становится понятно, что товарищ закален в таких боях. От солдата-главного героя как-то особых впечатлений не осталось. Уже после просмотра он у меня отложился в памяти, как второстепенный персонаж, как это ни парадоксально. Ощущения после просмотра - весьма приятные. Вот только с выкрунтасами с камерой и т.п. "комбинированными съемками" по-моему получился перебор. (Может быть это тоже намеренная попытка понадоедать зрителю?) Концовка... сама ситуация - великолепная именно в атмосфере той полусонной джулияробертсовской романтики, которой пронизан весь сериал. Но такая концовка неизбежно попадает между двух огней: с одной стороны опасность типового голливудского хэппи-энда, с другой - угроза выраженного слезовыжимательства. Сразу вспоминается гениальный компромисс из концовки "Монстры, Инк.", где уже при затемняющемся кадре слышится голос Бу: "Киса?". Казалось, что вот и тут в последний момент наш "Бу" вдруг удивленно произнесет: "Хэйди?". Возможно, повернутая вилка на столе призвана выступить именно в этой роли. Не знаю, что они собираются делать со вторым сезоном без Джулии в главной роли.

Фильм представляет из себя фантасмагорический винегрет из стереотипных проявлений американского дебилизма. Причем это видно во всем: сцены, сюжет, работа оператора, подбор актеров, их манера игры и т.п. Файнс намеренно фальшиво скулит, изображая "безответную любовь", чуть ли не в каждой сцене. За кривляния дуры Льюис хочется запустить в экран вазой. Да и достаточно одного взгляда на героя Тома Сайзмора, чтобы понять, что Кэтрин целенаправленно стебется. Т.е. фильм намеренно снимался в известной категории "фильм настолько плох, что даже хорош". В этом контексте, этот нарочито навязвающийся зрителю американский фэйл с празднованием конца века в конце 1999 года выглядит как вишенка на торте. Это стеб. Это намеренный стеб над идиотами, ожидающими не просто конца века, а конца света (!) в конце 1999 года, и не удосужившихся даже уяснить тот элементарный факт, что XX век заканчивается в конце 2000 года. Я не любитель этого жанра и фильм смог одолеть только в три захода, но когда после просмотра фильма меня постепенно отпустило чувство "WTF did I just watch???", я понял, что в данном творении есть частица гениальности.

Видно, что фильма вы совсем не поняли. Пытаясь "спокойно закопать труп себя-из-предыдущей-петли", она лишь наткнется на целое кладбище уже закопанных таких же трупов. Как с чайкой. Дальше будет лишь другой способ завершения итерации цикла. А может и другого не будет, а все равно события выведут на автокатастофу и подошедшего сзади странного водителем такси...