Дель Торо либо окончательно рехнулся (это если верить его словам о том, как сильно он любит сию поделку), либо с потрохами продался Голливуду и его совковым методам навязывания зрителю «высоких ценностей». Я-то думал, что ничего хуже «Тихоокеанского рубежа» мексиканец уже не выдаст, но вот оно, пожалуйста.
Абсолютно бесполезное, приспособленческое кино, обернутое, естественно, в стильный дельторовский переплет, от которого уже порядком подташнивает из-за отсутствия в творчестве режиссера каких-либо других качественных элементов. Фабула ужасна и настолько примитивна, что сюжет вышеупомянутого «Тихоокеанского рубежа» на фоне ее кажется изобилующим невероятной интригой и сносящими крышу поворотами. Персонажи до боли картонные – в служанке Мерседес из «Лабиринта фавна» было куда больше индивидуальности, чем во всех героях «Формы воды» вместе взятых.
Фильм даже не конъюнктурный, а гораздо хуже. Если посмотреть, как облизывают сегодня в Штатах афроамериканцев и представителей ЛГБТ+ сообщества, то становится понятно, что подобная «поддержка» им уже давно не нужна. Это как толстый избалованный ребенок, которого заботливые родители продолжают закармливать, а окружающие умильно смотрят и одобрительно кивают головами: мол, правильно, негоже детиночке голодать.
В фильме совершенно не чувствуется конфликта, противостояния, за положительных персонажей совсем не переживаешь. Злодей рвет и мечет в соседней комнате, удобно не мешая главной героине кормить человеко-рыбину яйцами. Только в конце появляется смутная почти что безучастная тревога, что сейчас произойдет нечто непоправимое. Удивительные способности твари, уныло шелушащейся в ванне с, внимание, поваренной солью, почти не раскрыты. В «Штамме» это выглядело гораздо интереснее и правдоподобнее, хотя и там не рассказали, откуда уродец получил такой дар.
Чтобы уж совсем не быть горьким критиканом, отмечу, что мне по-настоящему понравилась концовка, вот эти самые последние кадры под нарратив друга Элайзы. Если бы сам фильм был интересным, интригующим и цепляющим, я бы, может, даже пустил скупую мужскую. Прекрасное завершение истории, которую мы так и не получили.
Если, нахватав всех этих наград, Дель Торо внезапно получит возможность снять какие-нибудь «Хребты безумия», я буду вынужден мысленно извиниться перед ним и признать, что это была умелая многоходовочка. Ах, мечты, мечты… Чувствую, следующая его картина будет в духе почти такого же лубочного «Багрового пика», если не хуже.
К слову, кто-нибудь может объяснить мне, почему «Форма воды» так странно сексуализирована? Даг Джонс говорил в интервью, что стоит ожидать постельной сцены между главной героиней и монстром, и это, признаюсь, очень заинтриговало меня. Надеялся, будет что-то одновременно мерзкое и возбуждающее, когда чувствуешь при просмотре шевеление ниже пояса и думаешь: «Ну что со мной не так?» А ограничилось дело лишь описанием Элайзой того, что осталось за кадром. Зато получили яро мастурбирующую протагонистку, лапающего сиську жены антагониста и мечты престарелого гея о сексе в молодости. Такое ощущение, что Дель Торо выкинул из картины ключевую деталь, касающуюся интима героев, и чтобы как-то компенсировать, подобавлял других, в которых никакой необходимости не было.
2 из 10
