Prosto drug

Специально для Бренда вестерн 1913 года The Law and the Outlaw. И еще фильм 1915 года - The Man From Texas (1915). Том Микс был главной звездой вестернов до Джона Уэйна. Фильмов с ним очень много было. Сколько сохранилось и можно ли это смотреть - это уже другие вопросы.

я, на самом деле, очень ленивый. Две цитаты, которые я привел в постах выше, из книги Е. Карцева - "Вестерн. Эволюция жанра". Она у меня есть в виде книги, но надо искать. И я помнил, что там есть вот этот текст про классический вестерн и настоящих ковбоев. Цитаты взял из электронной версии, которую не так давно обнаружил. Насколько здесь полный текст, не знаю. Кто захочет, прочитает. В бумажном виде найти тоже не проблема. Но учтите: КНИГА СОДЕРЖИТ СПОЙЛЕРЫ, пересказ сюжета некоторых вестернов. Но ссылку на книгу в электронном виде, надеюсь, Бугардо добавит в стартовый пост: https://www.rulit.me/books/vestern-evolyuciya-zhanra-read-206750-1.html

В тридцатые годы, когда маска идеального героя вестерна окончательно определилась, на их основе был выработан новый, более детализированный и расширенный свод заповедей экранного ковбоя. Его автором стал известный певец и исполнитель главных ролей во многих вестернах («поющий ковбой», как его называли) Джин Отри. Итак: 1. Ковбой не может совершить нечестного поступка. 2. Ковбой никогда не обманет ничьего доверия. 3. Ковбой всегда говорит правду. 4. Ковбой ласков с детьми, стариками и животными. 5. Ковбой лишен расовых и религиозных предрассудков. 6. Ковбой протянет руку помощи каждому, кто попал в беду. 7. Ковбой — хороший работник. 8. Ковбой чистоплотен — и внешне и в своих мыслях, словах и действиях. 9. Ковбой уважает женщин, родителей и законы своей страны. 10. Ковбой — патриот. Этот список — как бы квинтэссенция почти всех мыслимых человеческих добродетелей. Причем, в отличие от библейских заповедей, носящих дидактический характер, составленных в назидание грешному роду людскому, евангелие от Джина Отри — констатация сущего. Именно таков и есть идеальный герой вестерна. Наиболее безупречное и точное воплощение он получил в тридцатые-сороковые годы в фильмах с участием Гэри Купера.

Но вот начали выходить фильмы Серджио Леоне, далекие от прежнего наивного подражательства, и они уже составили серьезную конкуренцию американскому потребительскому вестерну. В чем же тут было дело? Серджио Леоне занялся их производством уже в весьма зрелом возрасте. До этого, хотя он давно работал в кино, на его счету значились всего две самостоятельные работы, точнее, даже полторы: он закончил за режиссера Марио Бонардо фильм «Последние дни Помпеи» и поставил картину «Колосс Родосский». (В Италии подобного рода боевики, сделанные на материале древней истории и мифологии, насмешливо называют «пеплумами».) А через четыре года ему пришла в голову мысль, сразу же получившая одобрение руководителей фирмы «Титанус», переживавшей острый финансовый кризис. Зная положение на итальянском кинорынке, где наиболее прибыльными оказывались американские фильмы, он предложил не просто сделать слепок с вестерна, вступив в открытое соревнование с Голливудом, а выдать картину за американскую. В титрах фильма «За пригоршню долларов» не было ни одной итальянской фамилии. Сам режиссер укрылся за псевдонимом Боб Робертсон. Зрительский успех картины определился сразу. Только за 1964–1965 годы она принесла доход в 600 миллионов лир. Подделка была достаточно умелой и — на неискушенный взгляд — являла собой как будто бы точную имитацию стиля вестерна. Во всяком случае, в нее были привнесены почти все внешние приметы жанра. Действие происходило в типичном захолустном городке — с крытыми галереями и деревянными тротуарами вдоль домов, обязательными вывесками банка, гостиницы и парикмахера, с безлюдьем в полуденные часы главной — и единственной — улицы. Там был непременный салун, являющийся и клубом, и игорным домом, и местом стычек. Там, наконец, были люди, одетые и вооруженные точно так, как это принято в вестерне, — люди в широкополых шляпах, коротких сапогах со шпорами и двумя кобурами по бокам широкого кожаного ремня. Однако весь этот традиционный антураж находился в странном несоответствии с характеристиками и поведением основных персонажей, даже типажно (особенно Клинт Иствуд) непохожих на своих предшественников. Один из рецензентов газеты «Темпо» определил эту новацию как «изобретение плохого героя». Это изобретение было с еще большей определенностью внедрено Серджио Леоне в следующие его ленты — «На несколько долларов больше» (1966), «Хороший, плохой, злой» (1967), «Жил-был Запад» (1970), «Человек, которого звали Никто» (1973). Он попытался вышибить из фундамента жанра два его краеугольных камня: справедливость обязательно торжествует и герой — даже новый герой — все-таки хороший человек, для которого защита этой справедливости превыше всего. Итальянский режиссер демонстративно пренебрег одним из основных законов вестерна, заключающемся в том, что даже самые неблагоприятные обстоятельства не могут вынудить героя совершить подлость. Для персонажей его картин аморализм — норма. Причины? Аморализм века. Он ввел для своих ковбоев, шерифов и бандитов новую жизненную философию: «Никому не верь и ни к кому не поворачивайся спиной». Причем в фильмах Леоне поражает не столько сама по себе полная аморальность героев, сколько насмешливое спокойствие, с которым автор к этому относится. Перед нами кодекс чести Запада, в котором все плюсы сменены на минусы, иными словами, кодекс навыворот. Ощущая авторскую иронию, некоторые даже склонны считать фильмы Леоне пародиями на вестерн. Сторонники такого взгляда выдвигают следующие аргументы: пародийность заключена в самой чрезмерности происходящего, в обессмысливании традиционного сюжета. На это можно возразить, что смысл пародирования заключается в том, чтобы при любой степени гипертрофии жанровых особенностей и стиля отнюдь не уничтожать их, ибо тогда исчезнет сам предмет пародии. А здесь очевидна другая цель — демонстративное привнесение в жанр безнравственности и антигуманности, как наиболее современной приправы. Смешно и наивно полагать (а нам приходилось читать и слышать такие мнения), будто это проявление бунта против буржуазной морали. Дело решает, нам кажется, не обостренная социальная чувствительность, а нечто более вещественное — касса. Приняв изменения, происшедшие в американском большом вестерне, одним из главных реформаторов которого был Антони Манн, изменения, продиктованные временем и сегодняшним состоянием общественного сознания, за отправную точку, Серджио Леоне нарочито исказил их смысл. У Манна герой одинок и неприкаян, у Леоне он вообще утратил всякие связи с другими людьми, сделался человеконенавистником. У Манна герой может споткнуться, быть неправым, но он не способен на подлость и злодейство, у Леоне поступки героев рефлекторны и — никаких благородных мотивировок, никаких принципов вообще.

Я тоже против интерактивных ссылок в вестернах. Это лишнее время, которое бугардо будет тратить. А мог бы чем-то более полезным заняться, чем ссылки вставлять. ===================== Главное проголосовать за "Белое солнце пустыни". Всем проголосовать. "Никто не хотел умирать" я думаю в топ не попадет. Остальные советские фильмы у меня будут за бортом. Включю только "Лимонадного Джо" из братской Чехословакии.

Мой Топ-50 европейских фильмов из блокнота: 1) Великая иллюзия (La grande illusion, 1937) 2) Сталкер (1979) 3) Амаркорд (Amarcord, 1973) 4) Дневник сельского священника (Journal d'un curé de campagne, 1951) 5) Восемь с половиной (8½, 1963) 6) Андрей Рублев (1966) 7) Мой дядюшка (Mon oncle, 1958) 8) День гнева (Vredens dag, 1943) 9) Фанни и Александр (Fanny och Alexander, 1982) 10) Правила игры (La règle du jeu, 1939) 11) Сладкая жизнь (La dolce vita, 1960) 12) Персона (Persona, 1966) 13) Молчание (Tystnaden, 1963) 14) Слово (Ordet, 1955) 15) День начинается (Le jour se lève, 1939) 16) Дети райка (Les enfants du paradis, 1945) 17) Леопард (Il gattopardo, 1963) 18) Рокко и его братья (Rocco e i suoi fratelli, 1960) 19) М - убийца (M - Eine Stadt sucht einen Mörder, 1931) 20) Зази в метро (Zazie dans le métro, 1960) 21) 39 ступеней (The 39 Steps, 1935) 22) Аталанта (L'Atalante, 1934) 23) Загородная прогулка (Partie de campagne, 1946) 24) Чудо в Милане (Miracolo a Milano, 1951) 25) Иваново детство (1962) 26) Фотоувеличение (Blow-Up, 1966) 27) Зеркало (1975) 28) Смерть в Венеции (Morte a Venezia, 1971) 29) Казанова (Il Casanova di Federico Fellini, 1976) 30) Пустыня Тартари (Il deserto dei tartari, 1976) 31) Вечерние посетители (Les visiteurs du soir, 1942) 32) Орфей (Orphée, 1950) 33) Гупи-Красные руки (Goupi Mains Rouges, 1943) 34) Французский канкан (French Cancan, 1955) 35) Запрещенные игры (Jeux interdits, 1952) 36) Палач (El verdugo, 1963) 37) Добрые сердца и короны (Kind Hearts and Coronets, 1949) 38) Выстрел из милосердия (Der Fangschuß, 1976) 39) Мушетт (Mouchette, 1967) 40) Карманник (Pickpocket, 1959) 41) Хаос (Kaos, 1984) 42) До свидания, дети (Au revoir les enfants, 1987) 43) Бал (Le bal, 1983) 44) Любовные похождения блондинки (Lásky jedné plavovlásky, 1965) 45) Ночь (La notte, 1961) 46) Осадное положение (État de siège, 1972) 47) Все на продажу (Wszystko na sprzedaz, 1969) 48) Похитители велосипедов (Ladri di biciclette, 1948) 49) Земляничная поляна (Smultronstället, 1957) 50) Дневная красавица (Belle de jour, 1967)

Смотри, бугардо, что в принципе можно сделать. Скопировать список фильмов в блокнот. Вручную убрать пробелы между строками и вставить из блокнота. Интерактивные ссылки при копировании в блокнот, естественно, пропадут. Я считаю, что они в принципе не нужны. Но можно их заново вручную поставить. И в результате получится вот такой список фильмов (без лишнего пробела между строками): Великолепная семёрка https://www.imdb.com/title/tt0054047/ (The Magnificent Seven, 1960) Великолепная семёрка https://www.imdb.com/title/tt2404435/ (The Magnificent Seven, 2016) Вера Круз (Vera Cruz, 1954) Верная Рука - друг индейцев (Old Surehand, 1. Teil, 1965) Ветер (The Wind, 1928) Ветер (The Wind, 2018) Ветреная река (Wind River, 2017) Вздерни их повыше (Hang 'Em High, 1968) Вива Мария! (Viva Maria!, 1965) Вива Сапата! (Viva Zapata!, 1952) Вилья в седле (Villa Rides, 1968) Виннету в долине смерти (Winnetou und Shatterhand im Tal der Toten, 1968) Виннету - вождь апачей (Old Shatterhand, 1964) Виннету и полукровка Апаначи (Winnetou und das Halbblut Apanatschi, 1966) Виннету - сын Инчу-Чуна. След отчаянного человека (Winnetou - 3. Teil, 1965) Виннету - сын Инчу-Чуна. Трубка мира (Winnetou - 2. Teil, 1964) Виннету - сын Инчу-Чуна. Хищники из Россвеля (Winnetou - 1. Teil, 1963) Винчестер 73 (Winchester '73, 1950) Вирджинец (The Virginian, 1929) Висельник (Gallowwalkers, 2012) Власть пса (The Power of the Dog, 2021) Вне закона (The Outlaw, 1943)

Какая разница, легитимен или нет? Ты чё, как Зеленоглазки, Оранджи с Мистеримэнами, что ли? Фильмы только ради премий смотришь? Меня всегда убивало вот это. Люди смотрят новые фильмы, только чтобы оценить их наградной потенциал на Оскар. Фильм, как таковой их вообще не интересует. Все чисто под Оскар смотрится. Выдвинут в той или другой номинации или не выдвинут... Это не киноманы, это Оскарофилы.

Бренд, детка, специально для тебя ломовой сериальчик с Иствудом: https://www.imdb.com/title/tt0052504/ все серии можно не смотреть но хотя бы серий 20, ты должен как любитель иствуда, ты просто обязан на этот телепроект я вышел по песне Rawhide, которую знаю по классному музыкальному фильму "Братья Блюз", за который мы все проголосуем в "musicals".

Поторопился я поблагодарить Респекта. Так тоже иногда бывает. А ведь спасибо назад уже не заберешь. Кто-то предложил перекинуть "Сообщения за день" вверх страницы. Для мобильной версии - это удачная идея. Ведь там Форум занимает весь экран. Для ноутбовско-компьютерной версии - это неудачная идея, шаг назад. На компьютере экран - 16х9, а Форум занимает 4х3. В результате - справа и слева остается свободное место. И когда справа висела интерактивная ссылка "Сообщения за день" - это было правильное использование пустого пространства. К тому же были видны последние 10 постов, и можно было быстро перейти по интерактивной ссылке "Сообщения за день". Сейчас нужно специально лезть вверх экрана, искать там надпись "Сообщения" и нажимать. А справа, слева на главной странице - пустое, неиспользуемое пространство. Старый Форум был во весь экран, поэтому там были другие принципы просмотра.

Ну что, я смотрю - идея уже реализована. Сообщения за день вместо последних обсуждений уже есть. Быстро сделано. За это Респекту спасибо.

"Электрический всадник" (1979) - в большей степени мелодрама и социалка, чем вестерн. Но фильм неплохой, эмоционально цепляет. Сидней Поллак все-таки. Роберт Редфорд и Джейн Фонда вместе хорошо смотрятся. У Поллака был еще один вестерн в 60-е годы - "Охотники за скальпами". Стандартный для жанра фильм, ничего интересного. Вообще, ранний Полллак так-себе - "Предназначено на слом", "Оборона замка" и "Охотники за скальпами". Настоящий Поллак начался с "Загнанных лошадей".

Последние обсуждения (на скриншоте справа в верхнем углу) надо переименовать в Сообщения за день. Пусть на главной странице остаются последние десять сообщений с десяти тем (как на скриншоте), но сама надпись Сообщения за день (бывшие Последние обсуждения) должна быть интерактивной, т.е. чтобы на неё можно было перейти и открылись бы новые страницы (по 25 или 50 (?) сообщений на странице) со списком всех сообщений во всех темах за последние 24 часа. Не забываем, кстати, ставить мне лайки за это сообщение.

А, слушайте, забыл - "Эротикон" Стиллера - хороший фильм. Лучше, чем версия 1929 года. И есть еще пикантная комедия Сесиля де Милля, которую я, кажется, не видел. "Водопад жизни" - это стандартная мелодрамка, которых Гриффит наснимал очень много. Два или исторических фильма Любича, снятых в Германии - тоже так себе, но посмотреть можно.

Брэнд, ты чё мои мысли читаешь? Хотел почти тоже самое написать. "Страницы из книги сатаны" еще неплохой фильм, но последняя новелла с большевиками-комиссарами гораздо слабее остальных.