Артем Крайнов

Филип Кауфман придумал всю тему с ковчегом и немцами, а также повлиял на финальный образ Джонса, но в титрах Джордж Лукас поставлен первым в качестве автора сюжета. Не справедливо. Понятно что Джордж долго работал над развитием сюжета после ухода Кауфмана с проекта, но ему в этом помогали Спилберг и Каздан, которые не разделяют с ним и Кауфманом это признание, вместе они не придумали ничего кардинально нового. Более того, несмотря на то, что режиссером был уже назначен Спилберг, Каздан всё равно консультировался с Кауфманом, уточняя у него детали истории. https://boldentrance.com/philip-kaufman-raiders-of-the-lost-ark/ https://sarahsbackstagepass.com/interview-with-phillip-kaufman/ Правда я не верю, что Джордж хотел совсем не указывать его в титрах, здесь уже притянуто за уши. Он не хотел считать его соавтором франшизы, в итоге Кауфман через суд добился признания, поэтому во всех сиквелах кроме Храма Судьбы он вместе с Джорджем значится автором персонажей. Во втором фильме вообще нет титра based on characters created by, Джордж указан только как автор сюжета. То есть всё что показано в первом фильме было идеей Кауфмана, а Лукас просто предложил сделать приключенческий фильм с археологом в качестве протагониста. От себя хочу добавить, что конкретно Спилберг и Каздан судя по всему ещё вдохновлялись фильмом Бегство к Афине. И дело не в сюжетном сходстве, хотя оно тоже есть, оттуда явно взято много мизансцен и юмор с немцами. Позже Спилберг продолжал вдохновляться этим фильмом работая над Последним Крестовым Походом. Но это что касается погонь, юмора и изображения некоторых персонажей. Режиссеры и сценаристы всегда скрывают влияние современных фильмов, утверждая, что вдохновлялись какими-то старыми малоизвестными фильмами, которые на самом деле практически ничего общего с их проектами не имеют.

Короче, какие бы аргументы вы не приводили для mi6, у него всё равно будет продолжаться словесный понос. Так что я думаю этот мой ответ будет последним. И ещё главное на Брэнда стрелы переводит, вот это наглость. Тон и прикол абсолютно одинаковых в этом отношении первого и второго фильма мне нравится. Но прикол заключается именно в примитивности мышления робота, а не в том, что ученые не могут нормально сделать систему включения и отключения, а также подвергают опасности руководство корпорации, что сильно противоречит идее. Вот в сиквеле демонстрация снимается на видео и только потом уже демонстрируется Старику.

Насколько я понял, сцена была вдохновлена съёмками Константина Полушкина, сделанными 28 апреля 1986 года.

Сцена с ED-209 в начале оригинала тупее любой сцены с Роботом Кейном из сиквела. Мало того, что пушки робота зарядили боевыми патронами, так ещё не могут его отключить. Ну и сцена с ногами робота в конце тот ещё трэш. Ничего умнее не придумали. Позорище просто. Кровища круче, да. Но что в этом толку, если актеры не правдоподобно страдают и умирают, правдоподобная была только смерть Кини, снятая Монте Хеллманом. Ну и там ещё много бредятины по типу пробивания стены - когда террорист просто чудом не положил всех заложников, Кларенс в кабинете Джонса, вся финальная разборка на заводе, Джонс берет в заложники Старика. ------------------------------------------------- https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1990-06-28-ca-1186-story.html До чего же толковая статья. Всё таки были в США нормальные журналисты. Но я-то про Кершнера и сам много хорошего писал, я это пощу для тех, кто не понимает его важность как режиссера и считает что Джордж Лукас настоящий режиссер Пятого Эпизода. Правда на счёт Верховена я не согласен, как раз Верховен это абсолютный эксплотейшн, Оранжевый Солдат исключение, в том-то и дело, что после Солдата, он опять ушёл в чистый эксплотейшн. А ставить его в один ряд с Кершем и Джорджем Миллером это вообще смешно.

https://cultfilmalley.com.au/2020/12/14/the-cult-of-director-brian-hannants-the-time-guardian-1987/ история создания. Помню в детстве даже нравился этот фильм, но с тех пор я его толком не пересматривал. Понравились Бёрлинсон и Фишер, местами даже экшн понравился, но уж больно эти роботы смехотворно выглядят. Мне кажется Брайану Ханнанту после его работы над Безумным Максом 2 нужно было идти по соответствующей дорожке, то есть снять своего Безумного Макса, снять дорожный фильм, автомобильный триллер или дорожную драму, тогда бы его карьера так быстро не закончилась. НФ не его жанр, по крайней мере как режиссер он не достаточно хорош для этого. Тем более один дорожный фильм у него уже был, только это была короткометражка, но очень качественно снятая. Правда чувствуется, что фильм должен был быть минут на 20 больше, но монтажер специально сократил его до 30 минут, чтобы сделать повествование менее затянутым и более веселым. Тем не менее это не полный метр. Автор сюжета Кит Гоу, он же отвечал за сюжетную разработку в фильме Автомобили Которые Съели Париж. Вот лучше бы Брайан с ним объединился и написали бы вместе крутой автомобильный сценарий для полного метра.

Да где же они похожи-то? Сюжеты совершенно разные. Второй снят с размахом, третий откровенная малобюджетка даже на фоне первого. Второй эрка с детями садистами, третий ПГ-13. Во второй Уэллер, в третьей Бёрк. Не говоря уже о том, что в третьей откровенно халтурит Рип Торн, который является жалким подобием Старика, которого особенно хорошо раскрыл именно Кершнер. Даже если всю твою предыдущию демагогию про то что второй хуже первого воспринимать всерьёз, сабж никак не может быть плюс-минус на одном уровне с третьим.

Над чем там глумиться-то? В Афганском Изломе треша больше было, а его вроде как считают реалистичным фильмом и качественной военной драмой. Не говоря уже про Красный Рассвет. Фильм провалился в США потому что к 1988 году на западе стало модно любить СССР, в 1985-м такого ещё не было, поэтому второй Рэмбо стал мега хитом.

Ты девяностые в принципе помнить не можешь. Как ты можешь помнить обсуждение Верховена в СМИ?

Я когда в 1996 году по Рен тв посмотрел пилотный эпизод едва не переблевался. Я не ожидал что можно настолько испортить первоначальную концепцию насилия и экшна ради семейного рейтинга. Но всё же через неделю решился посмотреть второй эпизод, и он был гораздо лучше, и почти без всякой клоунады. И было действительно интересно. Более того, даже показали убийство человека из огнестрела, при чём когда он купался с проституткой в джакузи. Обстрел машины Робокопа полицейскими по духу был похож на сцену из оригинала. В общем где-то 5 или 6 эпизодов получились полностью хорошими, остальные интересные в плане сюжета но повествование пополам с клоунадой. Самый лучший эпизод это где Робокоп стал телохранителем бабы корпоративного рейдера. Он же самый брутальный. Даже Падфейс в некоторых моментах впечатлял, актёр-то вообще талантливый, особенно сцена когда он маску надел и такой пистолет достаёт... а потом убирает, типа с трудом удержался чтобы кого там не завалить. Эталонная маньячина. Ридард Иден великолепен. Почти как Питер Уэллер. Больше всего впечатляют трюковые сцены, когда Робокоп то какой-нибудь автобус переворачивает, то с вертолета прыгает, то зацепляется за грузовик. Такого даже в фильмах не было. А всё потому что сериал снимали очень хорошие режиссёры, ответственные за такие сериалы как Боевой Крейсер Галактика, Халк, Капитан Пауэр, а режиссёр пилота снял несколько полнометражных триллеров, довольно крепких.

Написал человек родившийся в декабре 1990 года.

Даже журналисты не ругали. Я же уже рассказывал в теме оригинала. Шэрон Стоун обсуждали все, Верховена у нас никто знать не знал. И это абсолютно справедливо Вот ты сам же подтверждаешь мои слова. Совершенно верно. 2003 год это совсем другое время, это не начало девяностых, когда любой шлакодром от Nu Image казался рульным. T3 хорошая пародия на T2. Как и Генезис.

Ух как у тебя бомбит-то! Всё-таки почитал посты Дениса?)) Ну раз такой старый, значит должен помнить, что в девяностых никто сиквел не ругал и не высмеивал, и никто особо не хвалил оригинал. И так было вплоть до середины нулевых, пока у людей не появился интернет. Да-да, толи дело Зведный Десант - солдаты будущего весь фильм бегают как бараны с оружием 20 века, не используя никакой военной техники, и стреляют по гигантским жукам. Вот это точно не трэш! Ребенок мафиози это утрированный персонаж, невежда. Это сатира. И сыграл Дэймон великолепно. Никого не смущает девятилетний мальчик втыкающий бумеранги в головы врагов из Безумного Макса. Но всех смущает тринадцатилетний подросток из Старого Детройта стреляющий в полицейских. Я не знаю что можно объяснить человеку, которой в упор не видит разницы между убогой режиссурой Уайта Эрпа и крепкой постановкой Тумстоуна и живёт своими иллюзиями. И не перевирай меня. Я не говорил что эти фильмы на одном уровне. Я перечислил достойную кинофантастику. Кстати, забыл ещё про Близкие Контакты Третьей Степени и Бездну. Но на этом точно всё. Фильмы вроде Назад в Будущее и Охотники за Приведениями не в счёт, потому что это комедии. Это отдельная категория.

А что я должен был пытаться если ничего конкретного не было написано? И всё я правильно сказал, гифки отчётливо показывают что никакого там стиля Скуби Ду нет даже близко, а есть наикрутейший экшн и лучший стоп моушн в истории кинематографа. И да, посмотрел он все три фильма на днях. У вас у всех на лбу написано что вы сначала читаете раздел Reception в Википедии, а потом идёте сюда высераться на сиквелы, и притворяетесь фанатами оригинала. Потому что не хватает смелости признаться что для вас все эти фильмы дрянь. Вот кто так напишет, тому я даже лайк поставлю и не буду ничего доказывать, хоть и кардинально с ним не согласен. Я бы кстати и первый фильм никогда бы не стал хейтить, если бы не такие кадры как ты.

Я и не пытался аргументировать. Я сказал всем кто пишет подобную дичь читать посты в начале темы. Там Денис и ещё пару человек вас всех умыли как следует. Зачем мне повторяться? Ты не врубаешься в идею.

Вообще сабж полная противоположность фильму Звездный Десант, и во многом соответствие творчеству Хайнлайна. Тут всё как надо, и продуманный мир будущего, и жесткие тренировки, и технологии. При этом действительно грамотная сатира на милитаризм, без всякого дешевого выпендрёжа. То есть вот как нужно соединять серьёзные идеи с сатирой. А Десант это просто графомания.