Bespristrast

Лолита Лайон очень далека от книжного образа. Я понимаю, что, возможно, так и задумывалось, но я это вообще не выкупил. Нимфетка — это помесь взрослого и ребёнка, а не взрослый в чистом виде, коей предстала Сью Лайон. У нимфетки обязательно должны быть повадки ребёнка, что хорошо продемонстрировала Доминик Суэйн, а Сью Лайон больше напоминала взрослую нимфоманку.

Сейчас она наверно сама уже кидает деньги в такие банки.

Одна из моих любимых актрис в плане самых трогательных. Одна из самых недооценённых на крупных кинопремиях, но это объясняется видимо слишком характерным типажом. Для актрис с таким типажом нужен такой режиссёр, который вытащит из неё игру на сопротивление, предыдущие режиссёры видели в ней только трогательные образы, что неудивительно. Хотя у неё в фильмографии есть роли на сопротивление, такие как «Ханна» и «Как я теперь люблю», но сами фильмы третьесортные по качеству. Парадокс, но даже здесь на форуме обсуждают в основном её внешность, значит ещё пока нет той самой роли. Любимые её работы в фильмах «Гостья» и «Виолет и Дейзи». Хотя сами фильмы приняты прохладно критиками и зрителями, но, по-моему, в первом случае это связано с предвзятым отношением критиков к режиссёрам-дебютантам, отсылкам к другим фильмам (как будто у Тарантино нет отсылок) и литературным произведениям, написанным в духе «Голодных игр» (как будто такие произведения по определению все плохие), а во втором — с отсутствием рекламы и пиара этих фильмов.

Впечатлили её работы в «Девочка из переулка» и недавняя «Резня». Её роль в «Таксисте» не впечатлила, как и сам фильм (что со мной не так?), наверно потому, что подобных фильмов до просмотра этого я видел много, и киношных девочек-проституток тоже видел немало в старом европейском кино (да и в новом тоже).

Мне нравилась первозданная идея мультфильма о жизни доисторических животных и их взаимоотношении с людьми. Надеялся, что в следующих частях эта тема продолжится, но людей мы больше не увидели. Вместо этого создатели решили сделать сагу, добавив каждой твари по паре. С каждой серией персонажей становилось больше, а времени для раскрытия каждого — меньше. Мультфильм начал набивать те же шишки, что и «Шрек», делая бесконечные отсылки к американской молодёжной культуре. Второстепенные персонажи унаследовали от Скрэта неестественную эластичность тела и начиная с 3 части демонстрируют чудеса садомазохизма и абсурда. История же самого Скрэта для меня закончилась ещё во второй части, дальше он просто повторялся. Динамика и скоротечность происходящего с героями постепенно увеличивалась и уже в пятой части достигла апогея. Персонажей уже перевалило за десяток и двигаться они стали быстрее, чтобы уложиться в хронометраж. Оттого больше пробивает ностальгическую слезу, когда сравниваешь неспешную первую часть и сверхскоростную пятую. Рассуждать о сюжете особо нет желания, поскольку, начиная со второй части, общая сюжетная канва основывалась на спасении героев от природных катаклизмов. Будем откровенными, мультфильм держался не на сюжете, а на героях, именно поэтому франшиза продержалась так долго. Судя по шуткам и гэгам в пятой части, очевидно, что авторы решили закрыть франшизу, отжав последний доллар именно у детской аудитории, поскольку взрослого глубокого юмора в этой части нет. Всё ограничивается обыкновенной клоунадой и кривлянием. Все сколько-нибудь удачные шутки строятся на садизме (впрочем, это болезнь многих широкопрокатных американских мультфильмов). Жаль, что историю закончили именно так.

Досмотрев этот фильм до конца, не перематывая, у меня возникло чувство, которое, наверно, возникает у человека, который только что узнал, что излечился от рака. Я понимаю, что это стёб над религией, «массовым» зрителем и ещё кучей там всего, но даже это можно сделать интересно. Очевидно, что режиссёр ставил задачу максимально лишить спектакль «интересности», как бы специально раздражая зрителя тягомотиной. Но в таком случае я реально не понимаю, что делает Гринуэя великим режиссёром. Надеюсь, не за этот «фильм» он заработал свой авторитет. Если человек любит сладкое, это не значит, что нужно подавать ему говно с сахаром.

Новая Шторм доставила. Наконец-то добавили ей брутальности. Правда сильно контрастирует с блаженной Холли Берри, которая играла нянечку мутантов в предыдущих частях.

Много лет мужики-режиссёры стараются напугать, клепая ужастики один за другим. Пришла одна женщина и всех уделала. Она умудрилась обойти все известные штампы этого жанра. Фильм получился симбиозом хоррора, драмы и арт-хауса (именно из-за последнего он отхватил много минусов от зрителей, привыкшей к динамике). Бабадук внешне очень напоминает бабайку, который многим детям мерещится ночью перед сном, особенно когда родители имеют привычку на антресолях оставлять плащ на вешалке и шляпу сверху. А дальше уже вступает в дело фантазия)) Фильм — эталон в своём жанре. PS: Режиссёр была ассистенткой Ларса фон Триера. Надо ли что-то объяснять?))

Один из моих любимых актёров. В моём фаворе он утвердился после просмотра «Луговых собачек», где их дуэт с Мишой Бартон получился очень сильным. Эта роль Бартон так и осталась самой лучшей в её карьере. А Рокуэлл продолжил блистать в других фильмах. Я, как и большинство здесь, первый раз увидел его в «Зелёной миле». Он так убедительно сыграл, что мне его образ ещё долго становился перед глазами, когда я представлял себе маньяков. В «Семи психопатах» ему удалось переиграть таких монстров как Кристофер Уокен, Вуди Харрельсон, Колин Фаррелл. Хотя сам фильм и не стал шедевром из-за невнятного сюжета, актёрская игра Рокуэлла стала по сути единственным достоинством фильма. Вообще, уже стало традицией, когда Рокуэлл тащит посредственные фильмы своей харизмой. Так было с «Деткой» и «Луной-2112», например. На удивление, есть и откровенно провальные роли в его карьере: например, «Полтергейст», «Единственный выстрел». В обоих случаях, разумеется, по вине режиссёра. Первый фильм — классический ужастик, где не требуется актёрской игры, Рокуэлл «успешно» сыграл картонного персонажа (я даже удивился, как Сэм согласился играть в таком, ведь раньше у него в фильмографии подобного не было). Второй фильм — тягучий арт-хаус, в котором в депрессивном и монотонном персонаже Рокуэлла не остаётся места для харизмы (по характеру персонажа понятно, что Сэм хотел сыграть роль на сопротивление). Я мечтаю увидеть его бенефис в каком-нибудь фильме с действительно хорошим сценарием. У него есть фильмы-бенефисы, но в плане сценария они мне показались провальными.

Видел с ней "Будет мечта - будут и путешествия", "Лунатизм" и "Саманту...". Первые два впечатлили. "Чарли и шоколадную фабрику" смотрел давно, тогда кроме Джонни Деппа никого не узнавал, сюжет помню вяло. Сейчас смотрю "Ведьмину гору", пока скучно. Много говорят про "Мост в Терабитию", наверное вещь, посмотрю после "Ведьминой горы".