guly77

Именно так. У меня тоже после просмотра этого фильма такой душевный подъем был, не могла на месте сидеть

Полностью согласна с этим тонким наблюдением. Разве этого мало? Одри как никогда прекрасна в этом фильме. Нам дается потрясающая возможность целый фильм наблюдать за ней, за ее смешными выкрутасами и поступками. Ни на секунду не хрочется отрывать взгляда от этого завораживающего действия. А насчет Холли, так на мой взгляд, это ребенок, попавший в казино и от всей души желающий сорвать банк, но пока еще не осознающий, что это - мир взрослых и в нем все не так уж и просто. Чтобы "прорваться" в том мире, надо быть скорее Холли "книжной", именно той Холли, которую задумал Трумен Капоте. А Холли-Одри - совсем другой человек. Именно поэтому образ Холли столько времени пленяет истинных ценителей красоты, а буквоеды цепляются за слова "call-girl", пунктиром проходящие в начале истории и на деле ничего не значащие.

О том, как мир детей бывает куда более жестоким, чем мир взрослых. О великой трусости, предающей все человеческие чувства, и великой храбрости, ходящей на грани жизни и самопожертвования. О том, как дети хотят казаться взрослыми, руководствуясь лишь своими глупыми и наивными принципами, ими же придуманными и поставленными на вершину бытия. О том, что дети, еще не познав «человеческих» чувств — других чувств, не направленных только на себя и ради себя, берутся судить других. Есть непреклонная истина, что человек рождается не в момент появления на свет, а в момент зарождения таких чувств, как совесть, сострадание, ответственность, в момент, когда его ЭГО начинает уходить на второй план и перестает быть единственным вектором, направляющим все поступки и мысли. Это фильм о еще не родившихся людях. О том, как страшно оставлять их в таком состоянии — полудиком, полуживотном. О том, что взрослые не должны откладывать с воспитанием своих детей, полагаться на волю судьбы. Они могут просто не успеть воспитать из них людей. «МЫ — звери. Нас в зверинце за деньги показывать надо», — звучит в последних кадрах фильма. А ведь звери могут вырасти! И от этого становится еще страшнее, уже за себя. Вот поэтому нужно, пока еще есть время, пока они еще впитывают наставления и «поддаются дрессировке», искоренять в них животные инстинкты, прививать сострадание, понимание, ответственность за собственные поступки, научить понимать, что и они могут ошибаться, а главное — признавать свои ошибки, а еще главнее — понимать их. Это история обо всем, обо всех и про каждого. Это драма взрослых, это игра детей. Здесь каждый может найти свое отражение, словно в зеркале. Будь это непосредственный участник игры, ее жертва, родитель, поддавшийся заблуждению, или просто сторонний, но безучастный наблюдатель. Этот фильм построен на двух диаметрально противоположных фразах: «Оставайся, если не трусишь!" (из фильма) и «Господа… Вы — звери!" (из другого замечательного фильма). Ко второй фразе остается только добавить: «Мы все такие! Все, все, все!…». И то, как это было сказано в конце фильма, заставляет поверить, что хотя бы для этой девочки все стало чуточку яснее. Этот фильм обязательно нужно посмотреть дважды: в детстве и в возрасте. Он вызывает абсолютно разную реакцию. Но в том и в другом случае дает почву задуматься, что-то вспомнить, с чем-то сравнить. И лишь с вершин прожитого времени не такой устрашающей кажется фраза «Все, что нас не убивает, делает нас сильнее». P.S.: Насколько страшны и порой трагичны могут быть детские игры я видела разве что в «Городе бога» и «Детском часе». P.S. to Murlyka: За храбрость - большое уважение! Часто ведь бывает, что люди, которых игнорируют, уходят в себя, не общаются, стараются не противиться неадекватной грубости и не замечать явный садизм, когда даже он направлен не на них. Но люди, верные своим принципам - принципам человечности, и борцы с несправедливостью, пусть и в одиночку, даже в одиночку! - заслуживают особого уважения. "Унижает тот, кто низок сам" - это высказывание моего любимого автора точно объясняет причины поведения этих малолетних садистов. Они видят, что человек-цель издевок лучше их, отличается от них, а их уровень развития достаточно низок, и они хотят, чтобы он был их уровня, стараются всячески опустить его до своего уровня, а если человек сопротивляется, то это только больше раззадоривает. "Человек, прежде всего, то, что есть, а не то, что он о себе знает. Сознание стремится узнать и выразить то, что существует. Не стоит забывать: существует и то, чего мы не можем выразить. А выражаем мы только то, что сумели постигнуть". Это все тот же гений слова. Так что остается только сожалеть, что постигнуть им удалось так немного. Ведь насилие - не высшее из познаний, а уровень просвещенности человека определяется степенью отказа от жестокости.

Ну что можно сказать на это кощунство? Еще до просмотра догадывалась, что ЭТО, наверное, самая большая нелепость в кинематографе за всю историю человечества. Посмотрела только из интереса (такой уж характер), насколько же можно исковеркать самое светлое и хрупкое. Ну что ж, могу смело поздравить создателей — они превзошли свои возможности. Гениальной редкости МОНСТР получился. Если даже на секунду забыть, что ''Римские каникулы'' — нечто большее, чем просто любимый мой фильм, забыть, что Одри Хепберн — самая прекрасная и нежная актриса за всю историю кинематографа, а фильм ''Все могут короли'' позиционировался именно как вольный римейк оскароносца, то чтобы просмотр этого фильма не вызывал отвращение, следовало бы создателям обратить внимание на следующие аспекты, как минимум: - более страшной и глупой принцессы человечество в жизни не видело. Ну неужели во всем российском кинематографе не нашлось молодой, красивой, ну ладно, хотя бы симпатичной актрисы. Допустим, случилась такая страшная беда с российским кино, можно было тогда деньги не на Депардье потратить, а пригласить начинающую симпатичную актрису из зарубежья, даже, возможно, ближнего. В общем, складывается впечатление, будто бы создатели фильма нарочно нашли самую страшную принцессу, и это их, видимо, сильно позабавило, раз они на ней остановились. - кроме того, на пальцах одной руки можно сосчитать все реплики, принадлежащие ЭТОЙ принцессе в фильме. Складывается ощущение, будто бы, сбежав из дворца, принцесса и говорить разучилась. А когда она все-таки соизволяла открывать рот… лучше бы она и дальше продолжала упорно молчать. Ничего страшнее я, во всяком случае, не видела. - ну что касается Гоши, так то, каким образом он попал в эту бессмыслицу, для меня остается загадкой. Каким образом этот брутальный качок должен был туда вписаться? И это притом, что Гоша мне очень даже нравится (в пределах разумного), нравятся фильмы, где он играет и романтичного героя, с некоторой такой своеобразной твердостью, там он смотрится вполне естественно. Но здесь! Это слон в ''посудной лавке'', если, конечно, этот беспредел можно так назвать. - ну и самое вопиющее, что могли выдрать с корнями из легенды, так это финал. Этой жирной точкой под конец они просто заставили всех ненавидеть этот фильм. С появлением титров такая злость разбирает! Да, безусловно, сыграть… скорее, пережить те чувства и те эмоции, которые пережили Одри Хепберн и Грегори Пек в прощальной сцене, этим плагиаторам даже в самых смелых своих снах было не суждено. Но можно было бы придумать упрощенную версию на современный лад, как, впрочем, и весь фильм. Ну, например, хотел журналист этот пробиться к принцессе, а ее Bodyguards, афроамериканцы под 2.10, естественно, отколошматили его до потери пульса. А когда вылечился, то с синяками и любовь-морковь прошла. Как-то вот так, ну или что-то вроде того. Вот только что промелькнула мысль, с чем бы можно было сравнить это варварство. И само слово ''варварство'' подсказало ответ — с Мадонной Леонардо да Винчи. Всем известна картина, на которой ''классической'' Мадонне подрисованы усы, борода и тому подобное. Так вот этот случай с римейком как раз к такому виду варварства и относится! Хотела уже оценку ставить 0, но из головы постоянно не идет фраза из фильма, адресованная Кучерой Гоше Куценко: 'Паппарация лысая'. Эта фраза сильно меня забавляет до сих пор, поэтому только за нее оценку пересмотрела до 1 из 10.

Ну надо же, теперь так радуюсь, что мне удалось не увидеть трейлер этого фильма, да еще и в кинотеатре. Тогда бы меня точно удар хватил. Это как сообщение о приближении огромного метеорита к Земле. Просто краем уха где-то слышала, наверное, потому и не так остро отреагировала, пока... НЕ ПОСМОТРЕЛА... ну как же там все приличные слова начинаются, ни одного не помню... Спасибо, Murlyka, за то, что объяснили простыми человеческими словами те непонятные и невыраженные еще ощущения, которые происходили во мне после просмотра этого фильма. Сильно сказано, правда, для этого... этого... ну, в общем, не фильма совсем. Действительно, как это ни печально, бездарность вызывает только безудержную злость. Страшно подумать, что могло бы случиться, если Одри Хепберн каким-то образом (будь, конечно, она жива) увидела этот ужас. Ценительница нежной красоты и одухотворенности, она не смогла бы пережить это громоздкое нагромождение нелепостей и абсурда. Оттого и нам, любителям нежного образа, созданного Одри на экране, да и в жизни, сложнее воспринимать это кощунство над, казалось бы, недостижимым для простых "парнокопытных", извините, не удержалась. P.S.: И все-таки, будете в Москве, звоните, адрес студии в интернете найдем, и тогда уж никто нам не помешает. Прямо в точку. Нужно было сделать эту фразу слоганом фильма!!! Видимо, спасло только одно после просмотра этого фильма - то, что под рукой лежал лечебный диск с "Римскими каникулами" взамен валерианки с очаровательной и нежной Одри Хепберн и мужественным и искренним Грегори Пеком.

Рим 50-х … Рим 2008-го… Прошла целая эпоха, а этот величественный город совсем такой же. Этот город хранит тайны давно исчезнувшей цивилизации, великой и могущественной цивилизации, покорившей почти весь мир. Колизей, Пантеон, фонтан Треви, Forum Romanum, Piazza di Spagna, Castel S.Angelo, Fiume Tevere, о божественный Fiume Tevere! Этот прекрасный фильм подарил нам возможность прогуляться по страницам истории и впитать дух времени не выходя из дома. Этот прекрасный фильм подарил нам божественную Одри Хепберн. Рим и Одри - на мой взгляд, самое прекрасное сочетание, блистательный дуэт времени и красоты. Рим – величайший из городов, он заставляет помнить. Помнить, как много осталось позади, сколько человек достиг в своих поисках и амбициях. Время не властно над этим городом, оно его только красит и придает сил. Рим – это очень сильный город, чувствуешь себя там мелкой крупицей, а вокруг – сила, мощь, даже защита. Рим все время тебя защищает. Защищает гостеприимностью и куда-то все ведет. А за каждым поворотом улицы внезапно открывает необыкновенные места, которые говорят, что здесь каждый твой шаг – частичка истории и великих событий. Отчего-то в Риме «хочется сделать то, о чем я всегда мечтала. Ни за что не догадаетесь. Делать только то, что мне нравится. И так целый день. Например, наесться мороженого, или посидеть в летнем кафе, побродить вдоль витрин, прогуляться под дождем, повеселиться. Один раз и как никогда. Я не слишком многого хочу?» «А давайте вместе проведем этот день так, как вы хотите. Устроим себе каникулы!» Увидеть Рим, походить по его улицам, заглянуть в жилые переулки, обойти кругом Колизей, с трепетом прикоснувшись к его стене, заблудиться от усталости и посидеть в кафешке на левом берегу Тибра – это великое из блаженств. О нем мечтают, как оказалось, даже принцессы. А мороженое в Риме действительно самое вкусное на свете. И не важно, ест ли его принцесса на Piazza di Spagna, или удалось купить мороженое у Fontana di Trevi. Жаль только, что больше нету плавучей платформы-танцплощадки у моста S.Angelo, танцы на которой все время заканчиваются дракой с участием вроде бы принцессы и вроде бы журналиста. Но хорошо, что удалось вернуться сухими, не проверяя температуру Тибра. Хотя... кто знает, может, испытать такой шанс больше не удастся и придется сожалеть об этом всю жизнь, не решившись на отчаянный поступок, достойный настоящих принцесс. Да, день был сегодня очень насыщенный. Столько важных обычных вещей, которые делают человека счастливым, просто потому что заставляют забыть суровую и обязывающую реальность. Вырваться на свободу, впитать новые, необыкновенные чувства, вернуться...долг...ответственность. «Римские каникулы» - это нечто большее, чем просто фильм, шедевр Голливуда, это что-то личное, взятое изнутри, настолько близко спрятанное к сердцу, что говорить о нем - значит, раскрыть нечто сокровенное, о чем не должен слышать никто, это сладостные воспоминания о чем-то полузабытом, полуприснившемся, неизменно вызывающие светлую улыбку по тому, что уже прошло, осталось где-то в водовороте времени. Вот и все. Пора прощаться. А город не хочет отпускать. Ему еще столько тебе надо показать и рассказать. Но ты не властен над собой, ты не имеешь права распоряжаться своим временем, это дело великих, таких как ОН. И вот тут понимаешь, насколько ты ничтожен, мал в его глазах. Завтра он тебя забудет – навсегда, а ты его – никогда, ты будешь ждать встречи и торопиться к нему, и если тебе удастся вернуться, он тебя уже не узнает или просто не вспомнит, ты же улыбнешься и скажешь: «А ты совсем не изменился!» Так какой же «из городов Европы запомнился Вам больше всего?» «Каждый по-своему не забываем, и мне трудно... Рим, во всех отношениях Рим! Я буду хранить в памяти этот визит в Вечный город до конца своих дней...» «Римские каникулы» вечны, как и город Рим. Они оставляют светлую тоску по тому, что уже не вернуть, но стоит попробовать...

А я вот, наконец, прочитала книгу Трумэна Капоте «Завтрак у Тиффани». Признаюсь, прочитала залпом, в один присест, поскольку оторваться было невозможно. Безусловно, так как фильм я уже смотрела не один раз, образ Холли Голайтли в исполнении обворожительной Одри Хепберн преследовал в каждом слове. Абстрагироваться и представить заново героиню мне лично не удалось. Поэтому, видимо, хотя многие и пишут, что книжная Холли – редкая стерва и распутная девица, мне она все же представлялась более мягкой и привлекательной. К слову сказать, книга вообще влюбляет в героиню, несмотря на все ее отрицательные качества. И, вроде бы, кажется она вовсе не такой гулящей и крепкой на слово, но время от времени появляются какие-то отрывки из ее жизни, которые заставляют сожалеть, что эта Холли – не экранная Холли. И все же к вечному вопросу о противостоянии фильма и книги. Я считаю, что это два абсолютно самодостаточных и гениальных произведения, каждое из которых и сильно отличается от другого, и имеет много общего. И не думаю, что в данном случае следует сравнивать, что в фильме сделали не так. Это как вариации на тему: а что могло бы быть? В книге идет развитие сюжета по одной параллели, а в фильме – по другой. Это как в книге Рэя Бредберри «И грянул гром». Там совершались путешествия в прошлое. И главным условием было – не сметь изменять в прошлом ничего. Поскольку у времени есть такое свойство: самое ничтожное изменение может иметь последствием другое маленькое изменение, а в масштабах тысячелетий эти изменения накапливаются как снежный ком, и что будет сегодня – представить невозможно. Там герой сошел с тропы и случайно просто наступил на какое-то растение. Все… порядок времени изменился, цепь событий стала сплетаться по-новому, впереди – бесчисленное множество вариаций развития будущего. Так же и с «Завтраком у Тиффани»: какие-то черты характера, какие-то события прошлого, а порой и настоящего, которые есть в книге и отсутствуют в фильме, или наоборот, выстраивают сюжеты по-разному, меняют героев. Еще раз повторю, что и фильм и книга великолепны именно благодаря разностороннему представлению героев и сюжетных линий. Если в книге Холли – особа, которая заверила себя, что «никогда ни к чему не привыкает, поскольку кто привыкает, тому спокойно можно умирать», и в итоге «стерва», по определению героя. То в фильме она «боязливый лесной зверек», который не признает клеток и потому их не любит (в фильм сцена с клеткой не попала, хотя мне кажется, что она очень даже символическая), «а диких зверей любить нельзя: чем больше их любишь, тем они сильней становятся. А когда наберутся сил – убегают в лес. Или взлетают на дерево. Потом на дерево повыше. Потом в небо. Вот чем все кончается. Если позволишь себе полюбить дикую тварь, кончится тем, что только и будешь глядеть в небо. И поверь мне, лучше глядеть в небо, чем жить там. До чего же пустое место, и такое пасмурное. Просто край, где гремит гром и все на свете пропадает». Соответственно сюжетным линиям такие две абсолютно разные, но одинаково эмоциональные концовки, каждая из которых имеет право на существование. Про финал фильма я уже писала, поэтому лишь скажу о финале книги, который, как ни крути, неизбежен. В фильме есть такой персонаж Пол Варжак, которому все-таки удается остановить Холли в ее бегстве. Может, словами: «Мисс Неизвестно кто… Трусиха… Ты боишься поднять голову и сказать: "жизнь есть жизнь"... Люди влюбляются, люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми... От самой себя тебе не убежать», может, признанием в любви, может, кольцом, обручальным, пусть из пачки с крекерами, а вовсе не от Tiffany. А скорее всего, вместе взятым. В книге же на последней странице Холли вернулась за брошенным котом, и не отыскав его, произнесла: «О, Господи! Какие же мы чужие? Он был мой». На что герой ответил: «Я вернусь и найду его. И позабочусь о нем. Обещаю». Она улыбнулась, невесело, одними губами. «А как же я? Мне страшно, милый. Да, теперь страшно. Потому что это может продолжаться без конца. Так и не узнаешь, что твое, пока не потеряешь… Когда на стенку лезешь – это ерунда. Толстая баба – ерунда. А вот во рту у меня так сухо, что, хоть умри, не смогла бы плюнуть». Но ответа не последовало. Никаких попыток ее удержать. Она влезла в машину и опустилась на сиденье: «Извините, водитель. Поехали». Вот так. Только кот, видимо, остался счастлив. ОН выполнил свое обещание, ОН нашел его. Однажды зимой, в холодное солнечное воскресенье, ОН на него наткнулся. Кот «сидел среди чистых кружевных занавесок, между цветочных горшков, в окне уютной комнаты, и я спросил себя, какое ему дали имя, – я был уверен, что имя теперь у него есть, что он нашел, наконец, свое место. И будь то африканская хижина или что-нибудь другое, – надеюсь, что и Холли нашла свое». Потрясающий финал, финал другого фильма, а точнее, книги. И именно в этой ситуации другого финала и не могло бы быть. И все же фильм для меня значит куда больше, чем книга. Книгу прочитала только потому, чтобы понять, на какой основе построен фильм, в чем их такая обсуждаемая разница. Да, книга понравилась, очень. Но немалую долю в это впечатление вложил фильм, потому что каждое событие книги сопровождалось визуальными воспоминаниями сюжетов картины. Объясню, почему фильм «Завтрак у Тиффани» люблю больше. Во-первых, при чтении книги нет необыкновенного, божественного музыкального сопровождения, известного под именем Moon River. Во-вторых, образ Холли в исполнении Одри – это светлый образ, образ наивного и запутавшегося ребенка, ищущего путем ошибок свое место в жизни. Я считаю правильным, что в фильм не стали включать «черные пятна»: как-то Холли разоткровенничалась – «Я на днях прикинула, у меня их было всего…» (кому интересно, прочитает); «Я еще не ложилась. Вернее, не спала», - она покраснела и отвернулась. «Понимаешь, пришлось», - впервые на моей памяти ей пришлось оправдаться; а еще какая-то недосказанная история о том, что с ней «случилось до тринадцати лет…» В общем, в фильме только намеками говорится, что Холли берет деньги у состоятельных джентльменов на дамскую комнату, а потом сбегает через форточку. Такая вот игра в «кошки-мышки». Кроме того, это уже третье, в книге нет таких милых и смешных придумок из фильма, как телефон в чемодане, молоко в бокале для шампанского, туфли в цветочной корзине, духи и помада в почтовом ящике, падение Мэг на вечеринке, уход Холли и Расти с вечеринки с видом, что они ни при чем, и еще куча забавных мелочей. К тому же, потрясающе смотрится начало фильма – ранее утро, Нью-Йорк, витрина шикарного магазина, прекрасная девушка, будто бы сошедшая со страниц модного журнала, и простой кофе и пирожок в простом бумажном пакете. Идиллия во всем образе, и лишь этот маленький неуместный пакет говорит, что не такая-то уж и простая эта девушка. Наверное, самый лучший из всех эпизодов, который Трумэн Капоте забыл описать в своей книге. Еще перенесли знакомство главных героев в квартиру Холли, забаву с ушными затычками, остановку такси по свистку, и ссора выглядит как будто «сказав по пьяни», а в книге очень жестко, почти до рукоприкладства. Начало книги куда более сухое. А реплики фильма, которые я искала в книге тщетно, навсегда останутся в памяти: про крыс, которые «на душе скребут», что «эта девушка никому не может помочь, даже себе самой», о том, что «люди не должны принадлежать друг другу», или все же «люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми»… Ну и четвертое, но не последнее, а скорее – главное, это прекрасная Одри, уже не юная и своенравная принцесса, а элегантная, утонченная и раскрывшаяся «как неописуемой красоты и редкости цветок» молодая женщина, сводящая всех мужчин вокруг с ума. Да, образ Холли Голайтли Трумэна Капоте привлекает, но образ Холли Голайтли Одри Хепберн влюбляет и завораживает на всю жизнь.

Вскоре критики примутся слагать восторженные оды ее таланту, грации и удивительным, ''всегда как будто чем-то испуганным'' глазам - в особенности. Все это соответствовало истине. И лишь ее глаза были испуганными совсем не ''как будто''... У людей, переживших войну, навсегда остаются другие глаза. Можете себе представить, какие тогда глаза у переживших войну ангелов? Если не можете, то посмотрите любой фильм с Одри Хепберн, все равно какой. Одри Хепберн - моя самая любимая актриса и одна из величайших женщин всех времен и народов как по внешней красоте, так и по внутренней. Все чувства к ней помещаются только в слове АНГЕЛ. С трудом могу поверить, что Бог, создавая Ангела, готовил ему столько страданий на Земле, а когда она почувствовала, что счастлива, тут же забрал ее к себе. Может, Он понял свою ошибку, отправив Ангела на Землю?.. Может, Ангелам не суждено жить среди людей, может, они от этого только страдают?.. Очень хотелось посмотреть фильм "Голливудская принцесса: история Одри Хепберн" о жизни этой прелестной неземной девушки, но, честно говоря, я разочаровалась. В Голливуде могли бы снять куда более качественное и запоминающееся кино. Нелегкая и местами трагическая судьба Одри Хепберн - готовый сценарий для печальной драмы. А в фильме акцент сделан только на некоторые факты ее биографии, хотя практически каждый день ее жизни - это как каждый новый шаг Русалочки, только что получившей от ведьмы способность ходить и пару прелестных ножек, так больно, будто бы миллион кинжалов одновременно вонзаются в ноги, и при этом невероятная душевная сила, помогающая преодолеть эту боль и двигаться дальше. У Одри были совершенно неповторимые черты лица: глаза были настолько живыми и бездонными, что, казалось, можно было заглянуть прямо в ее сердце, а порой проскальзывал такой лукавый блеск во взгляде, будто бы за белыми пушинками крыльев на самом деле отлично маскируется прелестный чертенок, а эта завораживающая улыбка, в которой открывалась вся ее доброта и искренность, или застенчивое и виноватое выражение, которое обезоруживает любого зачерствевшего истукана. И в то же время Одри была очень сильной в душе, а простоты придерживалась в общении с людьми, и держалась с достоинством, а не с боязнью всего и вся, как показано в фильме. Надеюсь, что все еще впереди, Голливуд создаст в лучших своих классических традициях великий фильм о великой актрисе, родится, наконец, начинающая звездочка, которая сможет до конца прочувствовать всю внутреннюю красоту хрупкой Одри и сыграть ее так, что мы вновь поверим, будто бы своенравный Ангел опять сбежал из рая на один день, даже на два часа, чтобы поселить в нашем сердце светлую тоску о прекрасном, а мир сделать чуточку добрее. Мои самые любимые фильмы Одри Хепберн: "Завтрак у Тиффани", "Римские каникулы", "Как украсть миллион". Их можно смотреть вместо завтрака, обеда и ужина, и они не надоедят никогда. Это поистине ЗОЛОТАЯ коллекция Голливуда, и его боссы всю жизнь должны быть благодарны Богу, что он их познакомил со своим Ангелом. А еще есть очень сложные и эмоциально напряженные фильмы: "История монахини", "Детский час", "Двое на дороге". Фильмы отличаются поразительной и несвойственной ей игрой Одри, огромной глубиной и переживаниями. Но это фильмы - "не для всех", их нужно понять и прочувствовать, порой прочитать по глазам и несказанным репликам. А Одри это удавалось всегда. Она вообще всю роль может сыграть одними глазами, по ее взгляду можно прочитать все, что она не в силах произнести. А еще мне очень нравится голос Одри Хепберн, как она поет, очень чувственно и грамотно, кстати. Мне очень понравилось ее исполнение в "Забавной мордашке". Ну а Moon River просто слов описать не хватит, слушаю каждый раз и забываю дышать. Невероятно, как прекрасен может быть человек и насколько при этом он может быть несчастен. ''Чем природа СОВЕРШЕННЕЙ в сущем, тем слаще нега в нем и БОЛЬ БОЛЬНЕЙ'', - писал Данте в ''Божественной комедии'', а ведь он пытался объяснить, как устроен наш мир. Может, действительно, Одри не принадлежала этому миру, может, и вправду это была принцесса вымышленного королевства, которая сбежала из дворца, и каникулы которой нам случайно удалось подсмотреть… Думаю, мы узнаем это только завтра из газет, которые расскажут о восьми задержанных секретных агентах неизвестного королевства и предшествовавшей этому драке на танцплощадке в центре Рима…

МИРС и melifaro, спасибо Вам за подробное описание эмоций, которые вызвал этот фильм, как я считаю, практически у всех. А заодно, что не нужно утруждать себя, объясняя, почему и как все в этом фильме не так... Смешно получилось В общем, перечислю те моменты, с которыми я полностью согласна, а также личные наблюдения по ходу просмотра. Итого: - а точно это было 'Война и мир'? Конечно же, урезали, изменили, под формат и все такое. В общем, как всегда, Голливуд сделал свою историю по мотивам только 'Войны и мира'. Ну, в принципе, понять можно, не каждый сможет посмотреть роман в оригинале - нелегкая вещь, сложная постановка, уложить в стандарт (2 часа) невозможно. - Болконский. Ну, просто никакой, меланхолик какой-то и изгой. По книге 'такое чудо' никак бы не представила. Никакого внутреннего мира. Да и внешне с Болконским никак не ассоциируется. - Безухов. А может, Фонде забыли сказать, что он играет Пьера, а не князя. Ну, знаете, как было уже сказано, Бондарчук - просто идеальный типаж. А Фонда - высокий, темноволосый, сложенный, с блестящей голливудской улыбкой. Признаюсь честно, до просмотра думала, что он играет Болконского. Только теперь понимаю, почему в итоге Наташа выходит замуж за Пьера. - остальные проходные роли - удачные: Николай Ростов, Элен, Курагин, Петя, ну и все. Очень не понравился Кутузов. Кстати, еще, Москва - всего лишь одна декорация, часть кремлевской стены какой-то странной формы и пара зданий, и вот в одном кадре они идут от нее направо, в другом - вперед, потом - налево... Ну, это просто ужас кромешный!! С умением на Парамаунте и Фоксе строить целые миры и красивые пейзажи! Не понимаю. Только натурные съемки на природе спасают. Итог таков: из романа убрали все, кроме взаимоотношений главных героев. Душевные терзания Пьера, мысли Болконского, образ мужика-русской души (ну никак не могу вспомнить его фамилию)... Это же полромана!! Максимально облегчили. Еще сложилось впечатление, что американцы воспринимают как главную тему отношения Наташи и Пьера, а вовсе не отношения Наташи и Андрея. С самого начала фильма у них как будто что-то зарождается, потом каждый идет своей дорогой - Пьер увлекается Элен, Наташа - Андреем и Курагиным, а в конце они встречаются и любят друг друга. Причем, подчеркну, по фильму получается, что Наташа именно увлекается Болконским. Нет того развития их отношений, как у Толстого. И все же, раз я досмотрела фильм до конца, а это не маловажно, тому есть очень серьезные причины. Во-первых, безусловно, только из-за Одри Хепберн. Не снялась бы она там, вряд ли бы о существовании данного фильма вообще бы знала. Одри прекрасна всегда, какой бы ужас вокруг не творился, и исполнение ею роли достаточно качественное (в задуманных продюсерами рамках). Она очень хорошо постаралась и изобразила Наташу Ростову, повторяю, в созданных для этого образа пределах. Во всяком случае, самая прекрасная Наташа. В этой роли она смотрится очень гармонично, и, возможно, при других обстоятельствах это был бы отличный фильм. Вторая - фильм идет только 2,5 часа. Наш вариант, думаю, не в силах заставить себя смотреть - 7 часов. Итог: посмотрела и хватит, не думаю, что достану его когда-нибудь еще. Лучше буду наслаждаться 'Завтраком у Тиффани' и 'Римскими каникулами'. Но поставить ниже 7 не могу, рука не поднимется, от 2 до 7 фильм взлетает благодаря воздушной Одри! P.S.: Кстати, единственная сцена, которая нравится в фильме, - в опере, первый раз, когда Наташа увидела Курагина, а затем развитие их истории. Вполне гармонично смотрится и не скучно. Совет: посмотреть конечно же можно, 'Не так страшен черт, как его малюют...'. Просто не самый лучший фильм самой лучшей актрисы!

очень-очень цветной, даже не сомневайтесь. откуда тогда все так помнят свело-голубые глаза Питера О'Тула?

Ура, посмотрела наконец-таки "Завтрак у Тиффани" вчера еще раз, и теперь обуревают новые впечатления. В общем-то, они отражены в моем предыдущем отзыве, и это странно, поскольку фильм смотрела очень давно, а чувства такие точные, будто только после просмотра. Ну, держитесь все, кто что-то имеет против фильма! Не понимаю, как он может оставить кого-то равнодушным или не зацепить до глубины души. Фильм просто великолепен, и великолепно в нем все. Сценарий, образы, ситуации, поступки, мысли - Капоте все же гений. Рассказанная им история (в фильме) - комедия, с одной стороны, и безнадежная драма, в корне. Музыка просто божественна, слушаю эту песню теперь постоянно. Мне очень нравится голос Одри Хепберн, как она поет, очень чувственно и грамотно, кстати. Мне очень понравилось ее исполнение в 'Забавной мордашке'. Ну а Moon River просто слов описать не хватит, слушаю каждый раз и забываю дышать. Ну а Одри настолько прекрасна в этом фильме, что просто глаз от нее не оторвать. И безумно красива, и безумно талантлива. Ну какая там Монро? Да не смешите. Только Одри, и больше никто и никогда не смог бы так сыграть. Она вообще всю роль может сыграть одними глазами, такими бездонными и живыми. По ее взгляду можно прочитать все, что она не в силах произнести. А этот лукавый блеск во взгляде и застенчивая улыбка - они обезоружат любого. Одри создала Холли в фильме и тот мир, в котором она живет, - странный (почему за ней бегают мужчины, когда она от них скрывается?), запутанный (куда делся телефон? ах да, он должен быть в чемодане, а туфли - в корзине с цветами) и безумно веселый (молоко надо пить из бокала, а в гости ходить через форточку). Холли настолько была уверена, что защитила себя своей беспечностью и окружила ореолом безразличия ко всем, что когда единственная нить, за которую она держалась в душе, оборвалась - ее брат Фред погиб, которого она безумно любила, она поняла: вот это - "жить по-настоящему", принадлежать друг другу, и ей было очень больно... Поэтому она бежала, бежала от зарождающихся привязанностей, бежала от себя. В тот уютный мир, где хорошо и спокойно. Пару слов еще хочется сказать о коте по имени кот и япошке - мистере Юниоши. Два самодостаточных и очень милых персонажа, при появлении в кадре которых становится весело и приятно. А еще не думаю, что стоит нападать на Пеппарда: по его глазам видно, что он восхищается игрой Одри. А он ее очередная декорация. Сначала он с умилением наблюдает за этой чудаковатой и непонятной ему девушкой, потом искренне переживает ее беду, пытается приблизиться к ней, получает отворот-поворот, опять переживает, опять неудача, а затем коронное: "Знаешь, что с тобой не так, мисс Неизвестно кто? Ты трусиха и больше ничего. Ты боишься поднять голову и сказать: Жизнь есть жизнь". Люди влюбляются, люди хотят принадлежать друг другу, потому что это единственный шанс стать счастливыми... От самой себя тебе не убежать". Он свое дело сделал - остановил ее в вечном беге по кругу. Сцена в машине и затем под дождем - финал потрясающий, продирает до глубины души. Теперь труднее всего будет - избежать соблазна смотреть этот фильм каждый день. Это поистине золото мирового кинематографа, а его самый дорогой бриллиант - Одри Хепберн!!

э-э-э..м-м-м...что-то я плохо помню.. ну ладно, вобщем никак еще не удалось посмотреть его. как посмотрю, так сразу и сказать смогу чего-нибудь более вразумительное

Итак, начнем с Рима. В «Римских каникулах», конечно же. Действительно, в этом фильме Рим – полноправный герой фильма, а если точнее, то гостеприимный хозяин. Рим 50-х … Рим 2008-го… Прошла целая эпоха, а этот величественный город совсем такой же. Этот город хранит тайны давно исчезнувшей цивилизации, великой и могущественной цивилизации, покорившей почти весь мир. Колизей, триумфальная арка Константина, Пантеон, фонтан Треви, Forum Romanum, Campidoglio, Piazza Venezia, Piazza Navona, Piazza di Spagna и Scalianta di Spagna, Bocca della Verità, Castel S.Angelo, Piazza San Pietro, Fiume Tevere, о божественный Fiume Tevere! Извините, я увлеклась, перейду на родной. Рим – величайший из городов, он заставляет помнить. Помнить, как много человек уже прожил, сколького он достиг. Время не властно над этим городом, оно его только красит и придает сил. Рим – это очень сильный город, чувствуешь себя там мелкой крупицей, а вокруг – сила, мощь, даже защита. Рим все время тебя защищает. Защищает гостеприимностью и куда-то все ведет. А за каждым поворотом улицы открывает необыкновенные места и памятники, которые говорят, что здесь каждый твой шаг – частичка истории и великих событий. Отчего-то в Риме «хочется сделать то, о чем я всегда мечтала. Ни за что не догадаетесь. Делать только то, что мне нравится. И так целый день. Например, наесться мороженого, или посидеть в летнем кафе, побродить вдоль витрин, прогуляться под дождем, повеселиться. Один раз и как никогда. Я не слишком многого хочу?» «… Устроим себе каникулы!» Увидеть Рим, походить по его улицам, заглянуть в жилые переулки, обойти кругом Колизей, ведя рукой по его стене, заблудиться от усталости и посидеть в кафешке на левом берегу Тибра – это великое из блаженств. А мороженое в Риме действительно самое вкусное на свете. И не важно, ест ли его принцесса на Piazza di Spagna, или удалось купить мороженое у Fontana di Trevi. Жаль только, что больше нету плавучей платформы-танцплощадки у моста S.Angelo, танцы на которой все время заканчиваются дракой с участием вроде бы принцессы и вроде бы журналиста. Но хорошо, что удалось вернуться сухими, не проверяя температуру Тибра. Вот и все. Пора прощаться. А город не хочет отпускать. Ему еще столько тебе надо показать и рассказать. Но ты не властен над собой, ты не имеешь права распоряжаться своим временем, это дело великих, таких как ОН. И вот тут понимаешь, насколько ты ничтожен, мал в его глазах. Завтра он тебя забудет – навсегда, а ты его – никогда, ты будешь ждать встречи и торопиться к нему, и если тебе удастся вернуться, он тебя уже не узнает или просто не вспомнит, ты же улыбнешься и скажешь: «А ты совсем не изменился!» Так какой же "из городов Европы запомнился Вам больше всего?" "Каждый по-своему не забываем, и мне трудно... Рим, во всех отношениях Рим! Я буду хранить в памяти этот визит в Вечный город до конца своих дней..." "Римские каникулы" вечны, как и город Рим. Они оставляют светлую тоску по тому, что уже не вернуть, но стоит попробовать...

Если говорить о фильмах, где Город является одним из действующих лиц, и ни в каком другом месте сюжет фильма представить нельзя, то для меня это, безусловно, Рим в "Римских каникулах", Венеция и Париж, пока не определилась, в каком фильме они лучше "играют". Итак, начнем с Рима... эх, надо с силами собраться...

Одри Хепберн и Грегори Пек - Римские каникулы Вивьен Ли и Кларк Гейбл - Унесенные ветром Оливия Хасси и Леонард Уайтинг - Ромео и Джульетта