Лекс

Забавно да, но по-моему они переигрывают со своими анимационными выкрутасами. И основной сюжет, кажется, немножечко банальным и на кульминации с этими паукоградом уже весь этот спайдерверс немножечко утомляет своей спайдерверсостью. Начало и концовка классные, идея сделать основного злодея из вот этого пятнистого чудика из проходных одновыпусковых злодейчиков - довольно забавная идея с хорошим развитием, а вот с ОХарой ситуация иначе - сам персонаж очень круто сделан, прям хочется, чтобы его было побольше, но его сюжетная арка скучновата, учитывая, что марвел тут уже несколько лет всех успел перегреть и разочаровать в идеях мультивсленных и даже я, кто возлагал на это большие надежды, уже устал от всего этого фансервисного закидывания шутейками, учитывая, что все по сути топчутся на одной и той же идее, покраденной с перемещений во времени 80-х, хотя есть надежда, что тут они все-таки завернут к чему-то необычному в следующей серии.

Не уходит, но пытается что-то придумать и это хорошо. Я к тому, что там был период, когда вот эта графика была просто везде, и она везде была крутой-дорогой, но одинаковой. Да, там были всякие маргиналы или мульты лего - но они особняком, а весь мейнстрим шел с этими однотипными круглыми лицами (в сабже все еще они - куда денутся), плюшевыми задниками и прочей атрибутикой, которые со времен истории игрушек особо не менялись, поэтому когда там спайдерверс появился (все еще скорее к маргиналам, но пробившимся) это прям было супер - типа, вау, можно сделать хоть как-то поэкспериментировать и не быть на задворках. Кот в сапогах, второй опять же - довольно хорошо (вот кстати, это тот пример, когда не столько анимация сделала его крутым, а сюжет). Да и я не то чтобы против вот этих стандартных мультов, но очевидно, что когда-то они начнут надоедать всем. Я б тоже не хотел, чтобы все было, как у спайдерверса - оно там вырвиглазное, но сам спайдерверс в ней крутой, даже когда сильно перебарщивают, как во второй части. В принципе, мне-то разнообразия и так хватает, я в принципе, покопаюсь-найду что-нибудь интересное и по краюшкам топов, но приятно, что дисней тоже думает в эту сторону. Хотя очевидно, что оригинальные задники вообще не их главная проблема. Да и опять же, если хвалить сабж за оригинальность картинки (хоть и довольно спорную), то не мешает и пнуть за то, что весь передний план и тут все еще банальный донельзя.

Ну, такое. Абсолютно стерильный мульт на коленке, с интересными анимационными решениями, которые в случае успеха всего остального выглядели может быть и не так плохо, но с учетом того, что плохо тут вообще все, то и выглядит это так будто мульт лямов за тридцать сняли с экономией на задниках и текстурах. Меня все еще радует тенденция того, что топовые студии пытаются уйти от этой ванильной тридешной анимации, вот бы еще сюжетами занялись, цены б вообще не было. Главная проблема - это сама концепция, сделанная на коленке. Какие-то желание в шариках, злой царь-волшебник и светящийся смайлик-маскот, у которого ни единой членораздельной реплики. Вообще, как по мне самое интересное, что тут было, это массовка друзьяшек главной героини - они, действительно, интересные, да они в паршивом сюжете и делать им тут - только быть на подтанцовке скучнейшей гг в борьбе со скучнейшим злодеем, побежденным песней, но у этих второстепенных ребят тут личности больше, чем у всего остального мульта. Как будто бы они должны были быть главными героями, но решили остаться дома. Ну, а в остальном это реально ленивейший сюжет, где вторичность и посредственность торчит из каждого угла, мотивация героев в стиле: "хочу шоб все мечтали", "хочу быть красивым и популярным и/или злым колдуном". Почему!? Потому что у меня дома полусгоревший гобелен! Да, это вроде должно быть работать, раскрывать этого персонажа, но тут этого просто недостаточно - это надо развивать, а не бегать палкой махать. Опять же, дизайн королевств во всех этих современных мультиках ужасно однообразный, где почти везде есть эта королева с ушками Леи, обстановочка в стиле ДнДшно-прокурорского ампира с подтянутыми рыцарями и благодарным народом. Меня вообще удивляет, как в западной культуре вот нормально уживается вот эта постоянная история о мудрых добрых королях. Ладно тут я примерно могу понять логику определенного контингента с их влажными фантазиями о романовых или даже ряда британцев, удивительно много штудирующих таблоиды про проблемы со здоровьем какой-то тетеньки в третьем ряду с краю от символического трона, но откуда вот этот пони-монархизм берется в американских современных (старых еще пойму с той модой на принцесс) мультиках для меня просто загадка. Короч, просто не выразительно. Словно в попыхах слепили, однотипных песенок написали и такие: ну похоже на мультик, пускаем в ход!

Вау, можно просто вот этому оскар отдать? Ну это, в целом, лучшее. Да, я еще не видел Бедных-Несчастных и Зону интересов, но из остального сабж - лучшее. Он веселый, остроумный и очень хорошо сочетает это с драмой. Тут реально классно пересекаются стереотипы и серьезность и весь фильм динамично скачет на этих качельках, то влетая в чистый стеб типа Продюсеров или Сверкающих Седел Брукса, то, выдавая хорошую драму об одиночестве и неспособности любить. Довольно хорошо рассматривается тема желания человека просто делать хорошо то, что он хочет делать и не зависеть от каких-то социальных критериев, а вместе с тем подводит к тому, что выскочить из социума невозможно. Опять же очень понравилась игра со стереотипами, и большинство персонажей фильма - именно классические стереотипы, при этом не уничижительно-бесячные, а вполне себе милахи все, но иногда настолько картонные. Особенно тут круто зашла эта шутка с концовкой,

Досмотрел. Чтож, это была пытка... Ладно, третий сезон был еще норм из-за интриги и этот твист со Свидетелем был хорош. Возможно, лучшее, что есть в этом сериале. Во-первых, да, это твист, в которым самый очевидный и закономерный подозреваемый - злодей, но при этом все настолько круто обставлено и до этого так хорошо доведено, что тут даже все эти куча стремных пересекающихся линий внезапно отлично сработала на твист, перемудрив все настолько, что самое ожидаемое превратилось в самое неожиданное. А дальше был четвертый... И он нереально скучный. Это вот как будто вместо одно файнал файта со злодеем на пять минут (хотя файнал файт в чертвертом сезоне - это буквально пара минут) вы делаете целый сезон. И он видно - самый дорогой, самый разнообразный в плане декораций, самый замороченный, с попыткой вытащить кучу смыслов и натащить новых в старые, но при этом видно, что все это скорее вымучивалось ради растянутого продолжения. Хотя бы потому, что после того, как Свидетель остался без маски - никакого интереса в этом персонаже больше нет. Поэтому одна из крутейших ролей в сериале после одного из самых крутейших твистов в сериалах просто весь сезон трясет кулачками: "АХАХА Я ЗЛОЕ ЗЛО!!!". Без мотивов, без развития, просто ожидая, когда же пендель, который должен был настигнуть в конце третьего сезона наконец-то долетит и завершит все эту надуманную фигню с приключениями во времени (которые, чем дальше, тем сложнее сделать убедительными). Но, извините, у нас тут теперь парк атракционов: рыцари, ковбойцы, нацисты, даром что пиратов с инопланетянами каких-нибудь еще не было, и смотришь на это и просто умиляешься - сколько ж можно это тянуть. И нас ждет твист с мамой Коула, хотя кому не пофиг, и куча стремных философствований про сферическую змею в вакууме, но вот честно: отрежьте вторую половину последней серии четвертого сезона, присобачьте ее к концовке третьего и, будет немного сумбурно, но вообще ничего не потеряете - осмысленной эта концовка все равно не будет, хотя чисто эмоционально она и не плоха. Возможно, тем, кому нравились главные герои и их взаимодействие, последний сезон и зайдет, но мне они и раньше не особо нравились, а тут я еще и от второстепенных устал, так что я даже не вспомню больше ни одного сериала, который мне было с таким трудом досматривать.

Посмотрел вот на днях, все серии разом - относительно зашло, но вот примерно та же проблема, что с Ванпанчменом: основная тема, тупая, зато классно раскрывается, но ближе к концу появляется фокус на этой организованной деятельности, ее представителях и типа-серьезной борьбе со злом - и это плохо, лениво, халтурно, да и, в целом, не нужно, хотя и есть подозрение, что это специальное утрирование ради некоторой пародийности. Я понимаю, это каноничное развитие сюжета почти любого аниме/манги, но когда-нибудь они ж додумаются просто взять и не делать этого в миллиардный раз. Просто в том, как раскрывается сюжетная фабула относительно тематики, сабж напоминает Евангелион, именно тот первый сезон, который все засрали за концовку-слив, которая мне реально нравится, потому что, да, она сливает в унитаз весь эпик, но выводит на первый план проблемы замкнутого подростка. У Бензопилы так же есть абсолютно шикарно-криповые сцены о половом созревании главного героя, которые вроде бы иногда даже слишком клешированные и банальные, а иногда на уровне артхауса. И мне действительно нравилось за этим наблюдать, но потом пошли твисты, и все захлестнула борьба с демонами - вот чего мне точно не хватало - очередной демонорубиловки. Хотя опять же, надо признать, что тут тоже есть плюсы, потому что фокус делается не на какой-то крутой махач, а на более спокойные сюжетные ходы и лирические отступления этого противостояния. Короче, не то чтобы прям супер, но местами даже очень хорошо, местами прям шедевр, но ощущения в целом очень спутанные из-за того даже до конца не знаешь, какой жанр ты смотришь. Обычно мне такое нравится, но когда я понимаю в чем именно замысел этих финтов, тогда как в сабже пока не особо понимаю, а к очередному продолжению скорее всего уже забуду про все это.

Это во всех сезонах было - просто в первом это была крутейшая сцена, она действительно запоминается, потому что сложно было вспомнить нечто подобное до этого, все остальные сезоны так или иначе использовали рассинхрон закадрового голоса и картинки. Как и другие приемы - думаю, с хбо это просто навязывали, чтобы хоть как-то оправдать франшизу. В том же втором сезоне, попытки посадить Фарелла за стол а-ля Раст Коул смотрелись так же нелепо и слишком очевидно, что это типичная "сцена для трейлера". И там можно из всех сезонов надергать подобных фрагментов. которые пытаются повторить сцены, которые были крутыми в первом. Тут я бы больше отметил довольно нелепую попытку Кларка в шестой серии рассказать, что время - есть блин. Просто потому, что эта "философская мысль" была кринжатиной уже в первом, но гениально-забавной кринжатиной, но абсолютно посредственно тут. Но у этого сезона, да, притыкнутость к "настоящему детективу" скорее вызывает больше проблем, включая, чрезмерно широкую критически настроенную аудиторию. Это ж по сути вообще мистический триллер, который нелепо балансирует с необходимостью оставаться детективом или реалистичным криминальным фильмом, хотя по самой идее видно - сабжу это вообще было нафиг не надо.

Ну, что я могу сказать по последней серии - это плохо. Не то чтобы я имел против тематики, напротив, мне крайне нравится куда идет нынешний американский кинематограф, и в плане темы это намного лучше, чем вот тот кричаще-мужицкий второй сезон, который имеет некоторое обаяние такого ретро-нео-вестерна (как бы тупо это не звучало), но тут суть в том, что четвертый сезон именно что плохо написан. На уровне сценария и реализации. Я в него верил до последнего, что они склеят все открытые темы в какое-то единое целое, но когда я посмотрел на тайминг финальной серии, где до конца оставалось двадцать минут, а нам так и не рассказали, кто ж коварный убиса, я уже понял, что все будет паршивенько. И собственно, наверное, сделать из середины финальной серии тягомутный филлер, это конечно, идея тоже уважения заслуживающая, но на выходе мы получили просто ужаснейший паршиво написанный детектив. И проблема еще в том, что авторы просто оседлали благодатную тему, а делать нормально ничего не хотели, поэтому в самых важных моментах здесь просто общие фразочки, типа: ну вот как-то так вышло, солнце светит, вода льется, а мы хотим быть такими высокомудрыми, что даже объяснять вам ничего не будем. Почему у них были сожжены глаза? А ну вон там копы на зарплатке чет придумали - наверное поэтому. А может призраки. А может слишком близко к экрану очередное выступление трампа смотрели - да кому ж интересно? Сюда же можно отнести общий сумбур по приемам - зачем здесь пол сериала используют приемы из хорроров? Да просто так. Они ничего не добавляют, ничего не раскрывают, просто у нас тут иногда ради красивого кадра мертвые девочки бегают. Опять же сюда супер-мега-финальный твист с ребенком главной героини. Зачем!? Т.е. они реально оставили это на финал, чтобы рассказать в конце о том, что она потеряла ребенка в автокатастрофе. Зачем? Это вообще ни к чему привязано, это называется экспозиция - она в начале должна быть, а не в финале на фоне таких же ненужных хоррор-приемов. А так местами складывается впечатление, что тут полсценария написал gpt-чат. А когда у них появилась еще и интрига с тем, что челы на станции сделали какое-то важное нф-открытие (ну знаете, то важное открытие, которое изменит мир, спасет миллионы жизней - вот это вот открытие, про которое никто ни слова сказать не может, но оно реально очень клевое!!!) я уже просто с рукой на лице сидел: хватит уже рандомно пихать сюда все, что авторам показалась занятным. Против темы и интереса к нуждам коренных народов ничего не имею, уже в начале написал, что это крутая штука, но не когда это делает Стивен Сигал или авторы сабжа. Потому что им важна именно внешняя красивенькая оболочка, куда они засунут весь свой культурный багаж среднеамериканской попсы и думают, что с одного пинка это с горочки и покатится. Не покатится, тут тоже надо старание проявлять и иметь ну хотя бы... нормальный сценарий. А не умирающую франшизу, в которую надо срочно хоть что-то запихнуть и пустить на стриминг. Извинити за сумбур, но это реально до смешного плохой сезон.

Миленький такой американский рождественский фильм балансирующий на грани обнадеживания и меланхоличности. С первых кадров пленяет классной стилизацией, но к концу сильно сыпется - со второго акта мы понимаем, что у нас не приключения кучки героев в школе, а в основном роад-муви про двух чуваков (хотя я видел режа в титрах, так что стоило ожидать), третий акт вообще поспешный с явной такой сюжетной натяжкой, где от героя Джамати вообще что-то зависит, дабы вывести это на какую-то общую концовку. Поэтому впечатления от первой половины все-таки лучше, чем от последней. Но фильм все же очень приятный, именно в этом смаковании такого ретро-ностальгического (ну для меня псевдо-ностальгического, понятно) рождественского настроения, и тут киношка справляется на все сто. Фильм тянут актерские работы, причем и Джамати, и Сесса, и Рендольф, и очень стереотипно-фактурные актеры со второго плана, что учитывая общий настрой фильма прям отлично вписывается. Интрига с батей Сесса мне кажется тут самым разачаровывающим моментом - с одной стороны мило, что они не запихнули сюда что-то совсем уж попсово-кричащее, но с другой, она кажется тут довольно слабенькой и как будто пришитой сюда просто ради номинальной развязки. Понравилось, как тут забавно оттолкнули сюжетные пейринги персонажей, совместив их все на вечеринке в середине, а потом просто откинув их все в сторону. Также понравилось, как три разных персонажа по разному рефлексируют по утраченному прошлому, особенно на фоне Джамати, который тут просто мемас про то, сколько раз в день мужики думают о римской империи, и все же круто, что его здесь сделали очень трогательным персонажем. В общем, приятное во всех отношениях кино, но все-таки слишком уж жанрово-рождественское и сильно сдающее под конец.

Наоборот как раз. Типа вот это худший батя, если в перспективах нет цели стать альфа-быдлоном (да и там спорненько). Там и дальше это показывают, но уже сразу видно, что у него с этим пацаном почти нулевой контакт и во многом потому, что пацан боится ему говорить о проблемах, потому что его методика по решению конфликтов заставляет пацана страдать еще больше. Сам персонаж Вилькоро довольно интересный, потому что в нем много любви, но он вообще не умеет ее выражать, поэтому она у него выплескивается в самобичевания (и иногда и не само-) и дипрессии. Ладно, пофиг на этот второй - я посмотрел нечто гениальное, и словами не передать, как же хорош финал третьего сезона. Это не столько хорошо само по себе, сколько гениальнейшее продолжение и одновременно такая пародия-ответка, где Короче, это потрясающее взаимодействие с первым сезоном и игра на ожиданиях, которая тут проведена прям превосходно, мне зашло на все сто. Поэтому мне этот сезон наверно даже милее первого, потому что да, тот объективно хорош и сериал вообще успешен только из-за него, но хороших вещей в мире много, а вот грамотных произведений-ответок, которые прям хороши в пародировании - не так уж, да и те, которые есть обычно ругают, потому что в основном людям надо либо "тоже самое", либо что-то более кричащее (хотя если говорить о криках, то вот первый "Крик" был как раз одним из хороших примеров пародий, хоть и попсушной, но при этом даже там нашлись ребята, которые: "не-не, это недостаточно очевидно, давайте снимем "Очень страшное кино"!). Поэтому всегда ценю, когда кто-то решается сделать что-то в таком духе. По самому сериалу видно да, что авторство вернулось (второй сезон, как и четвертый сильно сбоку, да и вообще уходят в другие жанры), тогда как первый и третий это именно крепенькие неторопливые атмосферные драматические триллеры очень похожие и по антуражу, и по темпу повествования, и по его манере. Опять же, Махершалла Али в третьем - это лучший актер во всей серии, потому что если у того же Макконахи был именно что интересный персонаж с крутейшими диалоговыми выпадами и оригинальной философией, то у Махершалла этого особо не было - его персонаж это прям дуболом с маскулинным бэкграундом, пытающийся быть хорошим, но с очень твердолобым пониманием хорошего, даже в отличии от Фарелла во втором не сильно рефлексирующего, и при всем этом сам актер делает этого персонажа очень живым и ярким - ну как бы и не зря чела в тот период оскарами засыпали. Хотя на его фоне остальные блекнут, и те же Дорф, Эджого и Макнейри кажутся прям совсем второплановыми, хотя у них нормальные арки и они нормально раскрываются. По касту прям идеальным вписался Рукер на свои пять минут в восьмой серии, где он просто на своем фирменном типаже получает необходимую реакцию для, возможно, самой важной в этом сериале сцене-перекличке с первым сезоном. Короч, все что было, все хорошо, вопросики только к четверому, который мне тоже, в целом, пока нравится, но просто потому что я не особо фанат мистической нуарщины хотя бы потому, что от нее (прям от самого жанра) веет категорией-б. Может куда-то вырулят все это, у нас есть там примеры сносных б-шек, типа Видока, но выдать что-то адекватное в этом жанре это прям реально задача повышенной сложности.

Посмотрел тут второй сезон зачем-то (а вдруг!) - в целом, мне зашел. Ребята держат марку - это снова ни разу не детектив, но только если первый был триллером, то тут скорее это классический современный вестерн а-ля тех же книжек про Хэпа и Леонарда, где опять какой-то маленький американский городок и там гансты валят друг друга, а герои пытаются разобраться, а кто же конкретно кого завалил и связаны ли те ребята, что шмаляют по ним сейчас с ребятами, что шмаляли по ним вчера. Начало и конец немножко подкачали своей растянутостью, как по мне, ну типа первая серия скука смертная, а последняя, ну плюс-минус вся предсказуемая донельзя, а вот то, что между ними довольно крутой сериал. Актеры классные, но явно все держится только на Фаррелле. Макадамс ниче так, но ей тут разгуляться не дали, а под конец и вовсе запихнули на образ подружки-саппорта, Китч и Вон хороши, но у них очень похожие образы дуболомов, сдерживающих эмоции, один из-за ПТСР, второй просто отбитый на почве сохранения своего непоколебимого типажа. И да, думаю вышел бы сам собой, а не вторым сезоном, хоть и полностью независимым, он бы не сыскал такой популярности именно из-за такой тематики и сюжета, где нет прям каких-то клевых интересных тем или работающих зрительских моделей - ну типа такого везде полно и удивлять тут особо нечем, даже тот же Фарго примерно тем же наживательством на знаменитом имени занимается. Опять же в первом, хоть твист с убийцей и не был ни разу впечатляющим по сюжету, был максимально круто обставлен, и там можно было принять за твист, то, что ребятки пошли искать маньяка, а нашли золото, алмазы и сокровища. А тут по сути уже сразу понятно - они тут все со всеми связаны и распутывание этого клубка выглядит ну вообще не интересным - детектив это все-таки не попытка запомнить миллион имен, обладатели которых раза три в кадре-то появлялись. Но надо отдать должное, во всей этой мешанине они смогли так нормально удерживать интерес именно за счет драматургии, актерской игры и переодических внезапных перестрелок, коих тут тоже миллион (и при этом иногда получается их делать внезапными - ну до финальной серии).

Лингвистический спор, канеш, но сегодня "реднек" - это оскорбление, относительно приемлемое, потому что, опять же сегодня, имеет большее отношение к определенному образу мышления и набору взглядов, а не к каким-то там происхождениям или даже внешним факторам. Поэтому, да, технически Бейла из Поезда на Юму вполне себе можно было бы назвать "реднеком", потому что фермер-южанин, на грани нищебродства, да еще и за конфедератов сражался, но сегодня никто не называет его так, потому что не ясно где там в фильме его пивас, засаленная футболка с дикси-флагом залитая этим пивасом, избитая жена и вечная претензия какой он там представитель великой цивилизации, у которого все забрали (вот последнего, кстати, немного есть, но в рамках приличия и контекста фильма, да и это нивелируется тем, что он там няша-скромняша). У ДиКаприо тут тоже ни футболки, ни пиваса, но у него их нет именно потому, что время и место в фильме такое, что он был бы очень большим оригиналом, если бы где-то все это откопал, но при этом он в шаге от того, чтобы всем этим обзавестись и не поменять в своем образе вообще ничего. Поэтому к нему ярлык "реднек" вполне себе подходит, и учитывая всякие там политические веяния современности, этот фильм в том числе и о том, что современный запрос грит егейна был довольно тухленьким еще в славные времена грита. Может "реднек" и не самый точный ярлык по отношению к гг, но уж точно не до того, чтобы пытаться доказать, что не-не, это слово вообще к нему отношения не имеет, ведь он вообще другой типаж. В нашем языке тоже есть нечто похожее, и еще лет десять назад слово "колхозник" можно было встретить в обиходе, хотя тоже не ясно, где у людей, на которых вешали эти оскорбительные ярлыки, бэкграунд в довольно специфичной аграрной области.

Да они не люди прошлого - это кино нашего времени с актерами нашего времени от режиссера нашего времени (хоть и на ладан дышащего). "реальные люди прошлого" это какой-то инфантильный запрос от аудитории, которая сама же разревется, если викинги перестанут выглядеть, как среднестатистические клиенты барбершопов. Или вы думаете, реднеки типа здешнего перса ДиКаприо мало встречается? И да, он реднек. Просто еще не узнал, о существовании красной клетчатой рубашки.

Ну, в принципе, я отгадал твист с кадра "призер канн" и даже удивляюсь, что кто-то тут ждал развязки а-ля Когда Раки На Горе Свистнут, или как там оно называлось (Там Где Раки Поют, простите - загуглил). Но, в принципе, смотреть было интересно - да, это такая неторопливая судебная драма без каких-либо сюжетных качелей, но с психологическими. Придраться не к чему, но мне все же не сильно зашло именно из-за игры актеров и манеры съемок - все же я ценитель чуть-чуть большей попсовости, а тут фильм все-таки больше склонен отталкивать от персонажей в угоду реалистичности и житейской проблемности, поэтому те же Прошлые Жизни с их эстетской идеализированностью героев вызывают у меня больший восторг, чем вот эта более сухая подача сабжа. Но вообще общая мысль "вы никогда не заберетесь в голову другого человека" мне импонирует на фоне забавного сравнения разборок в начале - как там что падало. Можете манекен посбрасывать, можете 3д модельку запилить, можете концептуальный наглядный макет построить, где все такие: ну и вывод-то какой? Да черт его знает. Понравился образ прокурора с модной стрыжкой под ежик, что при всех его загонах и нападках он не очень-то и бесячный, хотя очень легко поддаться клише и сделать его таким. Понравилось, что фильм показывает главную героиню не с лестных сторон, позволяя на протяжении всего фильма сохранять уверенность, что она вполне могла быть и убийцей. Понравилось, как они обстроили кульминацию с речью пацана, когда фильм к ней подготавливает, ты ясно понимаешь, что это кульминационный момент фильма, а она в итоге вот такая, какая есть. Как и то, что ряд сцен с этим пацаном дико странные, но опять же увязывается в общую идею - смиритесь, что вы всего не поймете и не потому что вы тупари неадекватные, как в Воспоминания Об Убийстве, а просто потому что нет. Так что очень хороший фильм, который, мне к сожалению не особо зашел, но исключительно по личным предпочтениям, а так кино супер. Да, не прорыв кинематографа, не новое слово в чем-то, но твердый клевый побидитель Канн. Круто, что на оскар номинировали! Мне прям нравится, что они в последнее время немного там превозмогают свою англоязычность, с трудом канеш, как героиня этого фильма, но немножк получается, да.

Ну, красивая камерная разговорная мелодрама. Очень меланхоличная, очень неторопливая, при этом прям максимально деликатно и эстетично снято - я в восторге. Канеш оскар это не получит, но для меня пока это самый крутой фильм из увиденных. Ну т.е. это фильм, который реально погружает в героев и их эмоции. Да, тут кульминация, просто неторопливый разговор за барной стойкой, а развязка - молча постоять подождать такси, но это реально очень хорошо снято, ты чувствуешь эмоциональные переживания героев через каждый кадр. Это понимание, что тишина и безсобытийность может быть лучше, чем действие, особенно когда актеры понимают своих персонажей. В конце концов на это просто приятно смотреть и это завораживает. Не все экзестенциальное кино вызывает у меня такие эмоции, обычно это реально попытка сделать что-то из ничего, но тут либо сама эмоциональная составляющая в меня попала, а я ведь смотрю это не потому что хочу, а просто чтобы почекать, че там на оскаре пономинировали в этом году, но оно реально захватывает, потому что темы одиночества и ощущения течения времени они близки всем и круто, что подобное есть и получает признание и на это можно позалипать в красивых съемках.