Alexx XII

Нет, фильм более современный. Лицо злодея было полностью закрыто шлемом, похожем на мотоциклетный и не было понятно, что это за злодей. Это слэшер про злодея с полностью закрытым лицом, без сомнений.

Ну, об этих темах в фильме не заикались даже. А вот тема о том, что на самом деле то что у всех есть эти бомбы наоборот делает миру услугу, это может и не явно, но проглядывается в мотивах Оппи, он по как будто переносит свои опасения на тех, кто может эти заряды использовать. А кто? Никто. После Хиросимы не было подобных инцидентов и потому можно смело предположить что Оппи не прав в своих опасениях, что никто из власть имущих не будет использовать это оружие, иначе нечем будет править, а жить охота всем.

Штраус в исполнении Дауни более оригинальный образ. И сама история по сути идёт вокруг его лица. Оппи здесь как объект скорее, эдакий Гражданин Кейн, о котором ничего толком не ясно настолько, что во всех линиях с ним он ведёт себя как разные люди абсолютно. А Штраус везде идёт напролом, у него есть цель и цельностьи и препятствия на пути к цели и откровение у него сильнее чем у Оппи, в конце-концов Штраус самый активный персонаж истории. Он и есть ведущий герой. Антигерой с негативной аркой. Его история слабее, чем у Оппи, справедливости ради. И всё же, Дауни тоже заслужил свой Глобус.

Штраус в исполнении Дауни как то потерялся в памяти. Что ни вспомню, всё история одного только Оппенгеймера всплывает. А Штраус тогда для чего был? Чтобы удивить персонажем, судьба которого мало известна широкому кругу лиц? Справедливости ради, Дауни в этой роли неожиданно хорош, особенно его паника в кульминации, когда он включает чуть ли не обиженного подростка, очень хорош, но по сути он какой то пустоватый, только внешне приятный. Сам по себе этот персонаж мало что значит и только разбавляет историю свежими мотивами. Да и сам фильм тоже не особо тянет пересматривать (в отличие от "Интерстеллара"), не вижу большого смысла в этом. Достаточно одного просмотра чтобы понять, что это фильм не о том, что нам показали в конце, но о том, что главный герой не прав в своей паранойе, что бомбы не опасны пока есть люди, которым нужна власть, а если их использовать повсеместно, то нечем будет править. И то как Оппенгеймер в ужасе говорит, что пошла цепная реакция и недоверие Эйнштейна к его словам, явно указывает на то, что это скорее Оппенгеймер зря преувеличивает жестокие мотивы людей, чем сами люди такими являются. И это вселяет надежду. Сам по себе фильм необычный, сильный, стильный, наконец то понятно по каким принципам работает Нолан. Байопики они такие - неизбежные ограничения и творческие выкрутасы, как если у фокусника отобрать весь реквизит и оставить его наедине с реальностью, он выкрутится и по факту раскроет свои принципы. Нолан - не исключение. Байопик в этом плане опасный жанр, потому что чужая территория для автора, который лучше всего чувствует себя в выдуманных мирах, которые может обыграть как угодно, по своей воле. Тут воли было меньше. И всё же Нолан выкрутится, умудрился снять своё кино и то какие изменения он привнёс в реальность, они то и раскрыли его принципы. Например, ни один из актёров не похож на реальных героев ничем, кроме харизмы. Иногда казалось что Нолану вообще плевать, как персонажи смотрятся вместе, харизма всё списывает, как в театре. Даже пространство чаще всего намеренно театральное, как серые нейтральные локации. Наконец, становится понятно что значит его нелинейная структура и почему она не выглядит сумбуром. Дело в том, что история по хронологии не так интересна и удобна для Нолана, он просто показал ту же классическую структуру, с началом, серединой, кульминацией и концом, но в удобном для себя порядке. Это территория его творческой свободы, нежели намеренное усложнение структуры ради понтов. В целом, это слегка оптимистичное кино с грамотной нелинейной драматургией и некоторой театральностью, которое не хочется пересматривать второй раз, только если изучать принципы по которым работает Нолан. И с первого раза ясно, что никакого приговора человечеству здесь нет. П. С. Флоренс Пью, кстати, тоже очень хороша в роли слишком свободолюбивой Коммунистки. Есть в этом образе что то тоже привычное для Нолана. Роковая брюнетка. Чем то напоминает образ Марион Котияр из "Начала". И в то же время ощущается посыл, что не нужно разрывать связи с близкими по причине разных взглядов, потому что человеческое важнее идейного, но экранный Оппенгеймер этого к сожалению не понял.

А ведь если присмотреться, то у каждого из продолжений второго "Терма" было своё особое философское высказывание. Но студии зачастую гнули линии боевиковые и просто нелепые в своём выражении, за которыми посыл просто терялся. Жаль.(