+ еще несколько слов по Забриски Поинт, позицию самого режиссера я вижу примерно так: герои приезжают на заправку залить горючее в бензобак, а там сторонний наблюдатель, пожилой человек с глубокими морщинами на обветренном загорелом лице. Он ни слова не произносит, устало-обреченно смотрит на них и думает о чем-то своем, именно таким образом Антониони фиксирует на целлулоидный метр нестандартное существование своих героев. Во всем происходящем со стороны просматривается кажущаяся бессмысленность, весьма гармоничная парочка пытается зацепиться за реальность, они двигаются, вяло извлекают из себя слова, но между ними уже изначально стена безразличия и непонимания. Их действия подвержены импульсивности, в итоге то, что кажется сиюминутно важным, теряется где-то там за горизонтом. И совершенно совершенный/чудный в доходчивости и наполняемости финал, в котором Дарья делает то, что многие и довольно часто))) а пропади оно все пропадом, гори красивым пламенем, большой БАДАБУМ!

Ну вот, наконец решилась Знаете, я вообще известный эмпат, но, к сожалению, пользуясь этим даром, нести людям добро я не умею. Почему-то все на меня обижаются (U_U). Превращать наш с Вами интеллигентный спор в грубую свару с переходом на личности мне совершенно не хочется. Потому, вот чудесная девушка - http://forum.kinopoisk.ru/showthread.php?t=10854&page=2 - написала очень прочувствованный пост в защиту "Забриски". Зацените, Вас это должно порадовать (=^_^=) Возможно, Вы с нею даже сможете подружиться. А я пока посмотрю еще что-нибудь из наследия Мастера, что мы сможем обсудить с Вами более конструктивно

Фух, надо выдохнуть и весь сумбур в голове красиво (более-менее) упаковать во фразы)). Понятное дело, что вышеизложенное - ваше субъективное восприятие Антониони, как и то, что я тут сейчас наклацаю, будет моим личным вИдением той или иной его картины. Тот самый Blowup по-разному можно трактовать, и здесь Антониони очень красиво показал хрупкость реальности. Но интересно вы дело провернули, указав, на тех, "кто гораздо сильнее его [героя] и стоит у власти." Если я вас правильно понимаю, все, что показано в картине, имело место быть? Допустим, это так, но фильм примечателен не только этим. Когда я писал, что "герой принимает правила игры" я не имел в виду, что какие-то кукловоды манипулируют его сознанием и бла-бла-бла, а он вынужден смириться, потому что не может "справиться". Дело совсем в другом, и причину нужно искать не только в окружающем мире, но и в себе. Хотя Антониони любит ненавязчиво намекнуть в своих фильмах, что проблема не в гл.гер-х, а в том, что вокруг них. В "Приключении" ничего из ниоткуда не берется и никуда не исчезает)). А если серьезно, то Антониони показал в первую очередь бессмысленность этих поисков. Кому это нужно было в итоге? Но все это, я думаю, не суть. а вот насчет "Забриски Поинт"... Автор прекрасно был осведомлен о жизни хиппи, их быте и т.д. Вначале вполне логичное повествование, вот они во всей красе, вот на что они способны, а вот вам подковырка (виновен-невиновен, ну любит дядька псвдодетективность и все тут!), а вот и наша героиня, аккурат под стать герою, герой на героине (звучит двояко, но меня не туда занесло)))). Мотивы их лично мне понятны. Анализировать хиппи с распространенной точки зрения, т.е. вот есть свод установленных правил, этикет и т.д. - формальная нелепость и дело неблагодарное. Есть такой замечательный фильм "Беспечный ездок", в котором показаны эти самые хиппи и не только, прекрасное пособие тщательно погрузиться в их мир, как внутренний, так и тот, что извне и вокруг них. Сильный и неожиданно жестокий финал, буквально в последние секунды все случилось. В "Забриски Поинт" для тех двоих, которые там валялись в песке, щебенке и непонятно в чем - ситуация очень даже логичная. И меньше всего они думали о возможных последствиях)). Антониони, может быть, только чересчур увлекся этим самим кувырканием с последующим нагромождением голых тел. Я не вижу тут романтику, хотя как знать, очень даже впечатляет, с другой стороне чем-то вопиюще неприемлемым тоже не считаю)). А, может, у этой девушки первый и единственный такой случай в жизни? (если это имеет, конечно, значение). Возможно, это просто эмпатия, способность понимать эмоциональное состояние др. человека неважно какого и сопереживать ему. Я вот замечаю всех людей вокруг себя, и в курсе о тех женщинах, которых вы описываете, но это же притянуто сюда. Дело не в романтике, или в том, что для кое-кого она дура и т.д. Тут же опять попытка самоидентифицировать себя в окружающем мире, цепляться за реальность, пусть и таким образом. Антониони, негодник (это я любя!), всегда деликатно, тактично ускользает от прямых ответов, и если вы заметили, персонажи у него не главные, не на первом месте, важную роль имеет антураж. Тут он этот самый Забриски Поинт, вынесенный в заглавие. А мотивы? это же субъективно, как я написал вначале, и не суть. Я не знаю, чтО будет с этой девушкой в старости, если она доживет до нее, но в срезе предложенных событий считаю, что это не имеет значение. все равно, все истории, если расказать их до конца, заканчиваются смертью ©. "Обервальд" нетипичен, но не совсем фэнтэзи, скорее, фантазия на тему, и почерк Антониони узнаваем. Но меня он не умиляет. Двое героев сами не знают, чего хотят, режиссер их водит туда-сюда для галочки, эй, Моника, ну-ка немного в сторонку, ты закрываешь вот тот красивый столик 19 века!, а некая сказочность как по мне наоборот отдаляет его от реальности. И в финале там же не до шалостей, все сердито и серьезно)). Кстати, первые полнометражки Антониони тоже хороши, мне очень нравится "Хроника одной любви" и "Подруги". В "хронике" вообще чудная концовка, кстати, Антониони не отвлекается, о логично все завершает, но от этого не легче, очень жестоко и грустно. В "Крике" вообще жесть, как говорится.

Нет, Вы знаете, так, да не так В Фотоувеличении получилось, там все очень естественно. Обычному человеку не под силу справиться с теми, кто гораздо сильнее его и стоит у власти. Там все очень логично. Поиски пропавшей девушки в Приключении, закончившиеся ничем - вполне реальная ситуация. И такое бывает. Реальна Ночь, и Красная пустыня. В жизни нет ничего окончательного, любая предложенная ситуация может иметь развитие, а еще изнутри все очень буднично. То, что на экране выглядит приключением, изнутри обычные неприятности. Именно потому я люблю Антониони, и Тати, к слову, тоже Но вот в Забриски как в жизни не получилось. Может, я несколько примитивна, но люблю все примерять к себе. Мне непонятны мотивы ни парня, ни девушки. Мне не близка эта ситуация. Вы хоть понимаете, что на земле или холодно, или наоборот, что по жаре, под палящим солнцем песок может обжечь? Что та щебенка, в которой они валялись, может поранить кожу? Что эти двое знают друг друга не больше часа? Вы представляете, как будет выглядеть настолько смелая и бескорыстная девушка, когда ей будет за 30? Может, Вы таких не замечаете, а мне приходилось видеть старых, жалкого вида, скорее всего крепко пьющих женщин. Они очень бедствуют, скверно одеты, обычно их кто-нибудь бьет. Они очень несчастливы. К любой юной девушке цепляются такие же разбитные парни, как ГГ Забриски (извините, забыла имя), но далеко не каждая готова пойти им навстречу. Поэтому там, где Вы видите только романтику, я вижу дуру, которая по обкуру готова сломать свою жизнь. И это совсем не красиво и не романтично. А вот Обервальд тем и хорош, что нетипичен. Это такое фэнтези, с началом, с концом, и все-таки с характерной для режиссера начинкой. Фильм вышел и красивым и сказочным, но очень похож на правду. Когда в самой безумной сказке видишь знакомые характеры, это всегда умиляет Получается что-то типа басен Крылова - вроде как поглумились, хихикнули в кулачок. А я очень люблю, когда автор и зритель становятся соучастниками маленькой шалости =^_^= Но Репортер посмотрю обязательно Я надеюсь, что Забриски был просто случайным проколом из-за того, что автор мало что знал о хиппи.

я же не написал, что не люблю Тати)) а всего лишь намекнул, что мне он так себе, вот, т.е. я не увлекаюсь его творчеством, а такой перс как мсье Юло мне безразличен, на каком-то уровне мило, да, не более. Как, как, как разочарованы?)) Это же прям фирменная фишка Антониони, - уйти в финале от основной нити повествования, переключиться на, казалось бы, неважные детали. Да, он все время так играет с сюжетной линией, но в финале особенно это заметно. Так же в "Затмении" было, или "Профессии репортер". В более-менее раскрученном "Фотоувеличении" та ж фишка, в финале появляются мимы с их киданием мячиком, герой принимает правила игры и ... зеленая лужайка бла-бла, титры)) т.е. это не слив, что конкретно сие значит каждый пусть уже решает сам)). А вот в "Обервальда", который вам нравится, как раз и логичный завершенный финал, кульминация и все такое, Антониони вроде как не Антониони. Это не скучно, а по большому счету вообще не нужно, какой-то проходный фильм. Гляньте по возможности "Профессию репортер", псевдодетектив с интересным завершением, да и герои тут харизматичные, Николсон, например). Во как они с Антониони дурачились на съемках))))))

Ой, да Вы что, это же смак! Королева с поэтом из "Обервальда" прямо как наши любимые Пугачиха и Галкин XD хотя, если вы не любите Жака Тати, это для Вас просто скучно. А я вот смотрела недавно "Забриски пойнт" и, к сожалению, была дико разочарована. После эффектной и динамичной завязки со спорами на злободневные темы, показать какие-то невыразительные барахтанья в пыли каких-то сомнительных парочек, с чудовищно тупой девкой и истеричным придурком... Очень и очень жаль не знаю, что там случилось у Антониони с продюсерами, но мне показалось, что кульминацию и финал он откровенно слил. Это, конечно не повод отчаиваться, но, пожалуй, я буду сначала искать его фильмы в сети, а уж потом покупать то, что покажется по-настоящему интересным

касательно "пустыни", то там Антониони, а это был его первый цветной фильм, над цветом поработал очень и очень тщательно, чего стОят, к примеру полностью и абсолютно розовая комната или подкрашенные в синий цвет деревья)). И сам фильм хорош, горькая правда жизни о непонимании, отчуждении. Ночь тоже хороша)) вообще дуэт Мастрояни-Витти элегантно телегеничен. Я их по отдельности люблю, а тут такой сюрприз)). Что касается Жанны Моро, то она мне даже в "Кереле" Фассбиндера нравится, где все актеры нарочито негармонично смотрятся, халтурят. А вот "Тайна Обервальда" получился самый нелюбимый фильм Антониони... Кроме этих "наивных, но по-настоящему выразительных" спецэффектов и неожиданно драматичной концовки ничего не хочется выделять... Версию Кокто не смотрел. А вот в "Фотоувеличении" кроме гг шикарная Ванэсса Рэдгрэйв, ууу какая она тут поразительно уместная)). Как мне близок этот фильм, поэтому тактично промолчу))) Кста, Тати я так себе, его Юло не доставляет, т.е. это неплохо, нет, но не особо располагает, хотя мультфильм "Иллюзионист" как извинение перед дочерью, такой трогательный и щемяще-сердечный очень даже зацепил. Элитарное кино?))) н-да, я тоже не понимаю значение словосочетания, по отдельности значение слов кагбэ докумекаю))) а вот вместе...

И кстати, я не верю в кино элитарное и неэлитарное. Бывает, конечно, полная халтура, но она тоже может косить под арт-хаус, или быть халтурой арт-хаусной. А бывает классное, живое, яркое кино, типа комедий Тати, Бастера Китона, или даже "Сумасшедших на стадионе". Или вообще - мульты Акиюки Симбо, они прекрасны. И не важно уже, высокое, низкое, главное, смотришь и чувствуешь радость жизни. Или напротив, что-то лирическое или таинственное - тогда проникаешься тихой и светлой грустью, сопереживаешь, беспокоишься о героях, как о живых, веришь в реальность происходящего. Вот это и есть искусство ^_^ но это сугубо личное. Для того, чтобы смотреть такое кино не нужно быть семи пядей во лбу. И кстати, по воспоминаниям моей мамы, в 60-е-70-е фильмы Шаброля и Антониони были не менее кассовыми и популярными, чем фильмы с Пьером Ришаром. Его я тоже очень люблю

Здорово! я тоже не прочь посмотреть все его фильмы, все-таки он очень мило снимает ^_^ ну, из увиденного... Даже не знаю, какой из фильмов люблю особо - очень нравится цвет в "Красной пустыне", наверное все-таки это любимый фильм. Хотя и "Ночь" хороша. А какое там платье на Монике Витти, а как они с Мастрояни круто гоняли по полу портсигар, и этот дивный контраст самой Моники, такой свежей и сильной, и прекрасной, но тронутой увяданием Жанны Моро... Блеск! А еще почему-то нравится "Тайна Обервальда" - смешной и трагический фильм, с удивительными спецэффектами, такими наивными, но по-настоящему выразителными. Очень хочется в связи с этим посмотреть оригинальную версию Жана Кокто, давно облизываюсь, но пока еще не созрела "Фотоувеличение" тоже один из любимых - сочная интрига, яркий стиль модов, неподражаемая Верушка, и просто потрясный финал! Вспомнила, как смотрела на MTV реалити "Дом 70-х". Там ребятишкам, в качестве приза за победу в каких-то конкурсах сварили фондю, пригласили мимов. То-то они обрадовались! Таких перекошенных рож я в жизни раньше не видела. Смак, реальный смак! Так что Антониони один из моих люимцев, также, как Дэвид Линч, Клод Шаброль или Жак Тати

рвем шаблон системы!) У Антониони все смотрел, не видел только его новеллу в альманахе "Три лица", самый любимый и он же получился самый первый из увиденных - "Фотоувеличение", просто потрясающее кино. Кстати, "Приключение" было вторым )).

Вот тяжело говорить об элитарном кино. В пафос бросаться неохота, а по-свойки поболтать не получается. Тема обязывает. Вот и молчим. Мои любимый фильм у Антониони "Приключение", особенно первая часть. Магия экрана, одним словом.

Не скажу, что видела все, но кажется, почти все его фильмы с обожаемой Моникой Витти. Всегда очень интригующе и забавно. Они меня успокаивают и развлекают, наверное, это и есть "красивая жизнь". А грузовичок с мимами из Фотоувеличения, это вообще нечто! Он появился как раз в нужное время XD

я копирнул себе, уже интересно, на досуге почитаю, спасибо огромное!)

Ой, боюсь, не туда ссылку на запощу... В Часкорре вышла статья:"Истины Микеланджело Антониони" http://www.chaskor.ru/article/istiny_mikelandzhelo_antonioni_10785 Может кому интересно будет?

трилогия некоммуникабельности тоже хороша, а ""Профессия: репортер" идеально скомбинированна)) и там брутальный Николсон) у Антониони все по-своему уникальное

"Красная пустыня" и "Фотоувеличение" - шедевры.

"My contribution to the formation of a new cinematic language is a matter that concerns critics. And not even today's critics, but rather those of tomorrow, if film endures as an art and if my films resist the ravages of time." (Michelangelo Antonioni, 1965) Как-то Антониони зашел в рабочую мастерскую художника Марка Ротко. Посмотрев на работы последнего, он сказал: "Ваши картины – как мои фильмы… Они очень точные… и ни о чем". О фильмах режиссера, киносценариста, признанного классика говорят, что в них метафизическая пустота, а сам он - поэт отчуждения и некоммуникабельности. Антониони же говорил: "Изображение так прекрасно само по себе, что нам больше почти ничего не нужно". Родился он 29 сентября 1912 г. в Ферраре (Италия). В кинематографе начинал как критик. Дебютировал в стиле неореализма, который оговаривает, что в несчастье человека виновато общество. Первый фильм - короткометражка о рыбаках "Люди с реки По". Международное признание пришло к Антониони благодаря фильму "Приключение/ (L'avventura" (1960), который положил начало т. наз. "трилогии некоммуникабельности". Дальше были "Ночь/ La notte" (1961) и "Затмение/ L'eclisse" (1962). Известно, что съемки первой картины сопровождались множеством проблем, а ее показ в Милане отложили на полгода из-за наличия "неприличных" сцен (актриса раздевалась перед камерой). Во всех трех фильмах в главной роли снялась муза Антониони Моника Витти, ее партнерами были Габриэле Ферцетти, Марчелло Мастроянни, Ален Делон. Картины связаны между собой тематически и по стилю - красивые люди не могут разобраться в своих отношениях, между ними стена непонимания, пейзажи их души накладываются на окружающую местность. К трилогии некоммуникабельности примыкает также первый цветной фильм Антониони "Красная пустыня" (1964), где в главной роли все та же Моника Витти. Несостоятельность окружающего мира, его дефекты показаны не только через помешательство главной героини и ее отстранение, повсюду в кадрах мельтешат урбанизированные локации как уродство установленного порядка вещей. Очередным достижением в творчестве маэстро стал фильм "Фотоувеличение/ Blowup" (1966), который он снимал в Лондоне с англоязычными актерами. По сюжету пресыщенный фотограф становится свидетелем убийства, но, как это обычно бывает у режиссера, на деле имеем псевдодетектив, потому что линия с преступлением постоянно теряется в буднях главного героя. Сам он пытается понять непостижимую действительность в нагромождении модной атрибутики. Фильм ожидал успех, он был удостоен главного приза на Каннском кинофестивале — "Золотой пальмовой ветви". Благодаря "Фотоувеличению" Антониони получил контракт на еще три англоязычных картины для голливудской студии MGM. Из них снял лишь две – "Забриски Пойнт" (1969) и "Профессию: репортер" (1975). Первая – история любви двух бунтарей в охваченными студенческими революциями США, вторая – псевдодетектив о пронырливом журналисте, который, подменив документы, решил затеряться в водовороте жизни, в итоге его увольнительная оказалась недолгосрочной. Антониони стал первым из режиссёров, кто собрал высшие награды всех трёх наиболее престижных кинофестивалей мира — Каннского, Венецианского и Берлинского. После него это достижение смог повторить только Роберт Олтман. "Я очень мало сплю", - всегда говорил режиссер, но умер он во сне 30 июля 2007 г. в Риме...