В общем Алекс - вот здесь будем обсуждать все неровности.

Как это оформить? Надо подумать. Тут вот какая тонкость имеется. Обычно, в индустрии для сценаристов считается дурным тоном слишком навязчиво выделять углы камеры, построения кадра и тому подобные аспекты, то же касается ремарок, определяющих действия актёров. Потому что таким образом сценарист вторгается на чужую территорию, как бы поучая остальных участников кинопроцесса как им следует выполнять свою работу (а они её знают лучше автора, хотя бы потому, что заканчивали профильные учебные заведения по своей специальности). Другое дело, когда сам сценарист является постановщиком. Тогда он пишет сценарий для себя и его видение является определяющим. Но авторам довольно редко дозволяют возглавить постановку. Так что считается надёжнее избегать пометок в духе "кадр с завышенной точки, мы на кране спускаемся и наблюдаем за уходящим шатающейся походкой главным героем" .
В твоём случае (всё-таки это не сценарий, который ты собираешься продать в Голливуде маститым продюсерам и заполучить чек на сумму с шестью нулями) игра допускает включение многих аспектов, которые в индустрии были бы неприменимы. Но! Следует иметь ввиду то, что каждый фильм нужно смонтировать, а я пока не вижу в описанной тобой мизансцене реальной возможности для вменяемого монтажа. Так что, как я писал выше, надо думать.

Перенес

Удобней будет, если пост с критикой будет располагаться внизу обсуждения, так что напишу, с твоего позволения, здесь.

Вот смотри. Это для того, чтобы ты представил общую картину визуально. Планы: Листок, на котором можно прочитать строфу - СКЛЕЙКА - Циферблат часов (7:40 7:22) - СКЛЕЙКА - Потолок ПАНОРАМА на крупный план главного героя с листом на груди; лист падает - СКЛЕЙКА...

Получается некрасивый монтаж, который, к тому же, достаточно хаотичен, да и просто неверен с профессиональных позиций.

Я бы дал строфу именно ТИТРОМ на чёрном фоне, быть может, продублировал бы её закадровым голосом. Потом дал бы крупный план циферблата и от него начал бы движение, снятое со стедикама, на средний план откинувшегося на кресле назад пожилого учёного (его голова была бы запрокинута так, чтобы лицо героя до поры было бы скрыто от зрителя). На груди Марка лежит листок с надписью (зритель сам догадается, что это те же строки, что прозвучали в начале фильма, а если нет - неважно - это станет ясно позднее). Наш герой шевелится в кресле и листок падает на пол.
Здесь можно было бы склеиться так, чтобы зритель мог бы прочитать надпись, НО ТОЛЬКО В ТОМ СЛУЧАЕ, ЕСЛИ МЫ ОТКАЗЫВАЕМСЯ ОТ ВВЕДЕНИЯ ТИТРА В НАЧАЛЕ НА ЧЁРНОМ ФОНЕ (это важно - нельзя дважды за столь короткий срок навязывать это четверостишье зителю).

Смотри ещё какой может быть момент. Рекомендуется начинать низкобюджетные, независимые и дебютные постановки какой-нибудь запоминающейся эффектной сценой - типа пролёта над ночным городом. Во-первых, это привлекает зрителя и позволяет ему насладиться неким зрелищем, прежде чем его начнут вводить в курс дела, во вторых, позволяет надеяться, что продюсер, чей взгляд поймает некий яркий визуальный образ, перелистнёт страницу-другую, а не выкинет сценарий в мусорную корзину заскучав от тягостной экспозиции, которая неминуема в первом акте. Я обратил внимание, что у тебя появляется движение камеры по внутренностям станции. Ты бы мог начать (скажем, после титра с четверостишьем) с такого пролёта, который также послужит задником для начальных титров, а в конце этого сиквенса - через какую-нибудь вентиляцию - выйти на первый план с часами. Вот только если бы эти замечательные пролёты не вызывали столь стойких ассоциаций с визуальным стилем Дэвида Финчера...

Понял, как в Комнате страха Финчера (Ну этот стиль кто только не использует). Так же при пролете по вентиляции закадровый голос говорит стихи. а тем временем идут титры. Отличная идея!
Когда камера с потолка спускается, то кадр долго длится - секунд 40. Титры также идут парралельно с движением камеры. Как такой вариант?


Дело в том, что со второго раза зритель не видит строчки, а он просто видит лист.

Этот план нужен по какой-то повествовательной причине или он тебе просто нравится? Если второе, то я не вижу необходимости его вставлять (не потому, что я не прислушиваюсь к твоему мнению, а по изложенной ниже причине - если мне только удастся её вразумительно донести ).
Смотри как. Мы уже находимся на определённом уровне, заданном циферблатом наручных часов (где-то на уровне (полу)метра над землёй). Если мы зачем-то перейдём к потолку, это будет... как же это объяснить... разрывать единство локальности (так будет восприниматься, точно). Это просто неграмотный coverage. Или надо начинать с плана, где камера панорамирует от потолка к герою, но тогда будет некуда вставить план с часами.
Да, я про это и говорю. Если с самого начала зритель не прочитает строк, можно будет укрупниться на упавший листок и позволить аудитории прочитать строфу. Если же данное стихотворное высказывание будет открывать фильм (в том или ином виде), то монтировать крупный план с упавшим листом будет бессмысленно.

P.S. Не получается всё упаковывать в один комментарий, редактируя его. В таком обсуждении важен диалог, который привычнее читать по порядку .

Сейчас я отлучусь. Нет. в этой теме можно постить - сколько хочешь! А тот вариант я предполагал, если комменты будут в теме располагаться, где сценарий пишется)

здесь можно и 1000 постов обналичить))

Если мы будем редактировать пост для комментария - мы будем плеваться уже через сутки))

Дим, пару замечаний (по доброму, без обид). Но они скорее связаны не с тем про что Вы говорите с E-Lex-ом. Не знаю насколько это принципиально для сценария, но:

1. Именно после долгого сна, Марк засведетельствовал данное время на часах.

Наверно должно быть так (слово "именно" не там):

После долгого сна, Марк засведетельствовал именно данное время на часах.

2. Но Марка беспокоило только одно, что обычно Картес любит курить во время беседы

Вроде так не говорят. По идее или:

Но Марка беспокоило только то, что обычно Картес любит курить во время беседы

или:

Но Марка беспокоило только одно - обычно Картес любит курить во время беседы

3. Иногда у тебя то прошедшее время:

Ван Картес, как и всегда добродушно, и с присущей ему лицемерностью встретил Марка с вопросом

то настоящее:

Вернувшись в свой кабинет, Марк просит Сайнит осмотреть его лицо на причину царапины

Плюс есть грамматические ошибки (или это просто опечатки), которые сразу бросаются в глаза.

Ну а так молодец - успеха!